京剧《人面桃花》取材自唐代崔护《题都城南庄》传奇，是传统京剧中的经典爱情剧目，以诗情画意的笔触描绘了一段“人面桃花相映红”的浪漫邂逅与悲欢离合，全剧结构严谨，唱腔优美，表演细腻,集中展现了京剧艺术的抒情性与程式美。
剧情梗概
故事发生在唐代清明时节，书生崔护赴京赶考，途遇春光烂漫，便独自踏青寻芳，行至村野，见一柴扉小院，桃红柳绿，景色宜人，院中少女桃花（一作“绛桃”）正与老父浇花，崔护上前讨茶，桃花见其风雅，心生好感，以清茶相待，二人眉目传情，暗生情愫，临别时，崔护依依不舍，桃花倚门凝望，崔护许诺来年春日再访。
次年清明，崔护如约而至，却只见小院紧锁，桃花杳无踪迹，崔护怅然若失，于门扉上题诗：“去年今日此门中，人面桃花相映红，人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”题诗后怏怏离去，原来，桃花自别崔护后，日夜思念，竟染成沉疴，卧床不起，老父寻崔护不得，见门上诗句，告知桃花，桃花读诗，悲喜交加，病情骤然加重，崔护闻讯急返，见桃花病容憔悴，痛悔不已，以真情相慰，桃花感其诚，病体渐愈，二人终在亲友见证下，缔结良缘,成就一段佳话。
主要人物表
| 角色 | 行当 | 性格特点 | 经典唱段/表演亮点 |
|---|---|---|---|
| 崔护 | 小生 | 风流倜傥，多情重诺 | “春光明媚艳阳天”（【西皮原板】） |
| 桃花 | 花旦 | 纯真娇俏，情意深重 | “崔郎一去无音信”（【南梆子】） |
| 老父 | 老旦 | 慈爱开明，护女心切 | “小女痴情为哪般”（【二黄散板】） |
| 老妪 | 彩旦 | 热心直爽，串联情节 | “莫非是崔郎转回还”（【西皮流水】） |
经典场次分析
“寻春遇艳”（第一场）
情节：崔护踏青至桃花院外，见桃花浇花，讨茶相谈。
唱腔：崔护以【西皮原板】唱“春光明媚艳阳天，桃李芬芳柳含烟”，展现春日生机；桃花以【南梆子】接“清茶奉上郎君用，细语轻声问客官”，羞涩中藏情意。
表演：崔护的“折扇轻摇”表现文人雅致，桃花的“水袖半掩”显少女娇羞，二人“对望”“转身”等身段细腻传神，将初遇时的情愫暗生具象化。
“重访题诗”（第三场）
情节：崔护再访不见桃花，于门上题诗后离去。
唱腔：崔护以【二黄导板】起“去年今日此门中”，转【回龙】“人面桃花相映红”，再接【原板】“人面不知何处去”，唱腔由高亢转低沉，失落之情溢于言表。
表演：崔护“抚门”“望匾”“提笔踌躇”等动作，配合“甩袖”“顿足”等身段，将物是人非的怅惘演绎得淋漓尽致。
“情圆相会”（第六场）
情节：崔护探病桃花，以真情相慰，二人终成眷属。
唱腔：桃花以【反二黄】唱“一见崔郎病好转，珠泪滚滚湿衣衫”，悲喜交加；崔护以【西皮流水】接“从前之事休挂念，你我今生永相伴”，唱腔明快，尽显喜悦。
表演：二人“携手对视”“同拜天地”等程式动作，配合“抖袖”“微笑”等表情，将“有情人终成眷属”的圆满推向高潮。
艺术特色
《人面桃花》以“情”为核心，将诗、乐、舞、美融为一体，唱腔上，西皮明快、二黄深沉，反二黄等板式的运用，精准表现人物从初遇的喜悦、失落的悲戚到重逢的欢欣的情感起伏；表演上，小生的儒雅、花旦的娇媚、老旦的慈爱各具特色，水袖、折扇等道具的运用程式化而富有感染力；舞美上，以“一桌二椅”为基础，通过灯光、布幔营造“桃林小院”的诗意空间，虚实结合,意境悠远。
相关问答FAQs
Q1：京剧《人面桃花》中的“桃花”角色为何常由花旦扮演？其表演有何特点？
A1：“桃花”是纯真、娇俏的少女形象，花旦行当以“娇、俏、脆、水”为特色，擅长表现青春活泼、情感细腻的女性角色，表演上，桃花需运用“小嗓”演唱，台步轻盈（如“蹉步”“碎步”），身段灵活（如“绕腕”“翻腕”），通过“羞低头”“掩面笑”等神态和“水袖半掩”“手帕轻扬”等动作，展现少女的羞涩与情窦初开，与崔护的书生形象形成鲜明对比，强化戏剧的浪漫色彩。
Q2：崔护在“重访题诗”一场中的唱段为何以【二黄】为主？这种唱腔有何情感表达作用？
A2：【二黄】唱腔多表现深沉、悲凉或抒情的情绪，适合表达崔护重访不见桃花时的失落、怅惘与追忆，导板】“去年今日此门中”高亢开阔，奠定苍凉基调；【回龙】“人面桃花相映红”婉转悠扬，回忆初遇美好；【原板】“人面不知何处去”节奏渐缓，字字含悲，将崔护睹物思人的伤感层层递进，通过【二黄】的板式变化，既展现了人物内心的波澜起伏，也强化了“物是人非”的悲剧氛围，为后续“情圆”的转折做情感铺垫。
