京剧《三堂会审》是传统戏《玉堂春》中的核心折子戏，讲述了名妓苏三蒙冤被押解至太原，由藩司潘必正、臬司刘秉义、巡按王金龙（实为苏三旧情人王景龙）三堂会审，最终真相大白的故事，此剧以唱腔繁复、表演细腻著称，是京剧青衣行的看家戏之一。
剧情背景与核心冲突
《玉堂春》取材于明代公案小说《警世通言》中的“玉堂春落难逢夫”，苏三原名周玉洁，官宦之女，沦落妓院后与吏部尚书之子王景龙（化名王金龙）相恋，赠银助其赶考，后苏三被鸨女逼迫诬陷富商沈燕林被毒杀，判死罪押解太原，恰逢王金龙任山西巡按，三堂会审时，苏三以血泪诉说冤情，王金龙借机查明真相，为其平反。
《三堂会审》聚焦“会审”环节，通过三官与苏三的问答，层层展开矛盾：潘必正（老生）持重、刘秉义（丑角）诙谐、王金龙（小生）威严中暗藏关切，三人性格迥异，与苏三（青衣）的委屈、机智形成张力，既是一场司法审问，也是一场情感试探。
角色与艺术特色
核心角色及行当特点
| 角色 | 行当 | 核心特点 | 经典唱段/念白 |
|---|---|---|---|
| 苏三 | 青衣 | 唱腔以“西皮二黄”为主，情感从悲恸到期盼，身段含蓄，眼神传递委屈与聪慧 | “苏三起解”“崇老伯他说是冤枉能辩” |
| 王金龙 | 小生 | 身份为巡按，需表现威严与对苏三的隐忍关怀，唱腔清亮，念白刚柔并济 | “苏三把话讲一遍” |
| 潘必正 | 老生 | 藩司，审案时稳重，注重证据，唱腔苍劲 | “潘必正在一旁无话讲” |
| 刘秉义 | 丑角 | 臬司，插科打诨调节气氛，念白诙谐，动作夸张 | “刘秉义在一旁笑嘻嘻” |
唱腔与表演亮点
苏三的唱腔是全剧灵魂,尤其在“会审”中，通过“西皮导板”“西皮原板”“西皮流水”等板式变化，展现情绪起伏：初上堂时“崇老伯他说是冤枉能辩”的悲愤，见到王金龙时“他好比采药入深山”的试探，最终真相大白时的释然，表演上，“跪堂”身段尤为讲究，苏三需在跪姿中通过眼神、水袖传递复杂心理，如偷看王金龙时的惊疑、诉说冤情时的哽咽。
三官的互动也极具戏剧性：潘必正追问案情细节，刘秉义插科打诨（如调侃苏三“年纪轻轻怎知人间险恶”），王金龙则以“沉默”和“眼神”暗示身份，三人形成“一静一动一隐”的节奏，既推进剧情，又凸显人物性格。
文化价值与传承
《三堂会审》不仅是京剧审案戏的典范，更折射出传统司法中“情理法”的交织，苏三的冤案源于权势压迫，而平反则依赖“清官”与“真情”，体现了民间对正义的向往，其唱腔设计被奉为青衣“唱功教科书”，梅兰芳、程砚秋等名家均有不同演绎，形成“梅派的婉约”“程派的深沉”等流派特色，至今仍是京剧舞台上的常演剧目。
相关问答FAQs
Q1：为什么《三堂会审》中苏三的唱段被京剧学习者视为“必修课”？
A1：苏三的唱腔集京剧青衣唱腔之大成，涵盖“西皮”“二黄”两大声腔系统的多种板式（如导板、原板、流水、摇板等），且情感层次丰富——从悲愤、委屈到试探、期盼，对演员的气息控制、音色变化、情感表达要求极高，苏三起解”中的“西皮导板”高亢凄厉，“西皮流水”则节奏明快，需在快节奏中清晰咬字，展现苏三的伶俐与坚韧，这些特点使其成为训练青衣唱功、表演的核心教材。
Q2：“三堂会审”中的“三堂”具体指哪三堂？各自的职能是什么？
A2：“三堂”指明清时期地方司法的三个衙门：藩司（布政使司，主管民政、财政）、臬司（按察使司，主管司法刑狱）、巡按（中央监察官员，代表皇帝巡视地方），在剧中，潘必正任藩司，负责审核案卷证据；刘秉义任臬司，负责审问犯人、核查案情；王金龙任巡按，拥有最终裁决权，三者会审既体现古代“三司会审”的司法制度，也通过不同性格的官员互动，增强戏剧冲突——潘必正的“重证据”、刘秉义的“重人情”、王金龙的“重隐情”，共同推动苏三冤案的平反。
