在中牟县这片黄河滋养的土地上,豫剧艺术如同古老的黄河般流淌不息，而张小琴这个名字，几乎成了中牟豫剧的代名词，作为国家级非物质文化遗产项目豫剧（中牟）的代表性传承人，她以数十年的坚守与创新，将豫剧的韵味深深植根于中牟的乡土文化之中，也让更多人通过她的表演，感受到传统艺术的独特魅力。
张小琴的艺术之路始于童年,1968年，她出生于中牟县一个普通的农民家庭，自幼便对村里的庙会戏台充满向往，每当锣鼓声响起，她总会挤在人群中，咿咿呀呀地跟着演员学唱，12岁那年，她被中牟县豫剧团选中，成为了一名学员，那时的练功条件艰苦，每天天不亮就要压腿、踢腿、喊嗓子，冬练三九，夏练三伏，手上磨出了厚厚的茧子，膝盖也常是青一块紫一块，但凭借着对豫剧的热爱与天赋，张小琴很快在学员中脱颖而出，先后师从豫剧名家阎立品、桑振君等，主攻闺门旦、青衣，兼演刀马旦，她深知，传统艺术不仅要学“形”，更要悟“神”，因此在学习唱腔时，她反复揣摩老师的发音技巧，将豫东调的明快与豫西调的婉约融合，逐渐形成了自己“甜亮圆润、细腻传神”的演唱风格。
1985年,17岁的张小琴在传统戏《秦香莲》中饰演秦香莲，一句“见皇姑把我的苦胆说破”唱得字字含泪，声声带情，一举成名，此后，她相继在《花木兰》《穆桂英挂帅》《五女拜寿》等经典剧目中担纲主演，塑造了众多深入人心的舞台形象，她的表演不仅唱腔优美，更注重人物内心的刻画，如在《泪洒相思地》中，她通过眼神、身段的细微变化，将薛宝钗的悲苦与坚韧展现得淋漓尽致，让观众为之动容，随着艺术日渐成熟，张小琴不满足于仅仅演绎传统剧目，她开始尝试将中牟本地的历史文化元素融入创作，2000年，她主演了原创现代戏《中牟令》，饰演汉代名士密县的县令，将中牟的历史故事与豫剧艺术相结合，该剧不仅在河南省戏剧大赛中斩获金奖，还赴北京演出，让更多人了解到中牟深厚的历史底蕴。
作为中牟豫剧的传承人,张小琴始终把“传帮带”作为自己的责任，2005年，她牵头成立了中牟县豫剧艺术培训中心，亲自授课，从基本功教起，先后培养了50余名青年演员，她常说：“豫剧不能断在我们这一代人手里。”为了让学生更好地理解传统，她将多年的表演经验整理成教材，结合中牟方言的特点，归纳出一套适合本地学员的教学方法，她的学生中已有多人获得省级戏剧奖项，成为中牟豫剧的新生力量，她还积极推动豫剧进校园、进社区，每年组织演出上百场，让豫剧艺术走进寻常百姓家，在中牟县的许多中小学里，孩子们跟着她学唱豫剧选段，古老的唱腔在校园中回荡，传统艺术正以年轻的方式焕发生机。
张小琴的努力也得到了社会的广泛认可,她先后获得“河南省戏剧家协会会员”“郑州市德艺双馨艺术家”“国家级非物质文化遗产代表性传承人”等荣誉，并当选为河南省政协委员，面对这些荣誉，她始终保持谦逊：“我只是个普通的豫剧演员，能让更多人喜欢豫剧，传承中牟的文化，就是我最大的幸福。”
为了让观众更直观地了解张小琴的艺术成就,以下是她部分代表作品及艺术特色概览：
| 剧目类型 | 作品名称 | 扮演角色 | 艺术特色 | 获奖情况/社会影响 |
|---|---|---|---|---|
| 传统戏 | 《秦香莲》 | 秦香莲 | 唱腔悲怆婉转，表演细腻传神，将秦香莲的悲苦与刚毅刻画入微 | 中牟县戏剧大赛一等奖，成为剧团保留剧目 |
| 传统戏 | 《花木兰》 | 花木兰 | 唱腔明快豪迈，身段挺拔英气，展现巾帼英雄的飒爽与柔情 | 河南省青年演员戏曲大赛银奖 |
| 新编历史剧 | 《中牟令》 | 密县县令 | 融合中牟历史文化，唱腔创新，塑造清正廉明的古代官员形象 | 河南省戏剧大赛金奖，赴京演出获好评 |
| 现代戏 | 《乡村喜事》 | 村主任娘 | 表演生活化，语言接地气，展现新时代农村妇女的乐观与智慧 | 郑州市“五个一工程”奖 |
多年来,张小琴始终坚守在豫剧艺术的第一线，从舞台上的“角儿”到讲台上的“老师”，从幕前表演到幕后传承，她用一生的时光诠释着对传统艺术的热爱与执着，在她的带领下，中牟豫剧不仅没有被时代洪流冲淡，反而焕发出新的生机，成为中牟文化一张亮丽的名片。
FAQs
问：张小琴的唱腔有什么独特之处？
答：张小琴的唱腔以“甜亮圆润、细腻传神”著称，她巧妙融合了豫东调的明快活泼与豫西调的委婉深沉，形成了自己独特的风格，在吐字上，她注重字正腔圆，尤其擅长通过声音的抑扬顿挫表现人物内心的情感变化；在行腔上，她既有传统豫剧的韵味，又根据现代观众的审美需求进行了适度创新，使唱腔既不失传统底蕴，又更具感染力，例如在《秦香莲》中，她运用“脑后音”技巧，将秦香莲的悲愤与无奈唱得催人泪下，而在《花木兰》中，则通过“嗨腔”的运用，展现花木兰的豪迈气概，形成了刚柔并济的演唱特色。
问：张小琴对中牟豫剧的传承发展有哪些具体贡献？
答：张小琴对中牟豫剧的贡献主要体现在三个方面：一是人才培养，她于2005年成立中牟县豫剧艺术培训中心，亲自授课培养青年演员，已培养50余名专业人才，解决了中牟豫剧后继乏人的问题；二是剧目创新，她积极推动传统戏与现代戏结合，创作了《中牟令》《乡村喜事》等反映中牟历史与现实的原创剧目，丰富了中牟豫剧的剧目库；三是普及推广，她组织“豫剧进校园、进社区”活动，每年演出上百场，并整理教学资料，让豫剧艺术在基层生根发芽，有效扩大了中牟豫剧的影响力。
