京剧《胭脂》作为传统经典剧目，以《聊斋志异》为蓝本，通过胭脂与鄂秋隼的悲欢离合，串联起一场因爱生恨、由误成案的司法故事，最终由清官施世纶（施公）明镜高悬，还真相于天下，在京剧舞台上，马连良先生以“马派”艺术的精髓，将施世纶这一角色演绎得入木三分，其唱念做表皆具匠心，成为该剧艺术成就的重要标志，也为后世留下了值得反复品味的表演范本。
《胭脂》的剧情围绕胭脂对书生鄂秋隼的一见钟情展开：胭脂赠绣鞋定情，却被宿介冒名调戏，宿介在争执中误杀卞三，案件层层错判，险些酿成冤案，施公受命重审此案，不迷信口供，注重查访，最终抽丝剥茧，还原真相，使有情人终成眷属，真凶伏法，剧中施世纶作为核心人物，既是司法公正的化身，也是人性温暖的守护者，其形象的塑造直接关系着剧目的思想深度与艺术感染力，而马连良的表演，恰为这一角色注入了灵魂。
马连良饰演的施公,首先在角色气质上抓住了“清正”与“智慧”的核心，施世纶历史上以清廉刚直著称，马连良通过眼神的精准传递，塑造了其洞察秋毫的官威与体恤民情的温厚，如公堂审案时，他的目光时而如炬，逼视嫌疑人细微的神色变化；时而柔和，安抚受冤者的惊恐不安，这种“眼神戏”的运用，并非刻意夸张，而是基于对人物内心的深刻理解——施公的“明”，源于对百姓疾苦的共情，而非高高在上的冷漠，在“初见胭脂”一场中，面对含泪哭诉的少女，马连良的眼神中没有审判者的审视，而是带着长辈般的怜悯，微微蹙眉，轻声询问，瞬间拉近了与观众的距离，让施公的“清”有了“情”的支撑。
唱腔是马派艺术最鲜明的标识,马连良在《胭脂》中的唱腔设计，既遵循传统老生的“三腔”（导板、原板、流水），又根据施公的性格与情境灵活创新，形成“巧、俏、脆、帅”的独特韵味，以“公堂之上观供状”一段西皮原板为例，唱腔旋律平稳流畅，吐字如“大珠小珠落玉盘”，每个字都清晰饱满，尤其是“观供状”三字，通过“抑扬顿挫”的处理，既表现了施公审阅案卷时的专注，又暗示了他对案中疑虑的捕捉，而在“错案已明人心快”的西皮流水板中，节奏突然加快，字字铿锵，情绪由平缓转为明快，通过“脆生生”的唱腔，传递出真相大白后的欣慰与对司法公正的坚定信念，马连良的唱腔从不以音高炫技，而是讲究“以情带声”，施公的唱腔中既有官员的庄重，又有智者的从容，更有对百姓的关切，形成“情、声、腔”三位一体的艺术境界。
念白方面,马连良将京白的“生活化”与韵白的“韵律化”完美融合，塑造了施公语言的独特魅力，作为江苏漕督，施公的念白带有南方口音的亲切感，马连良在字音上稍作“软化”，避免了传统老生韵白的“端肃感”，使对话更贴近生活，例如在与胭脂对质时，他不用“尔”“汝”等生硬称谓，而是以“小姑娘”“你且慢慢说”等口语化表达，配合温和的语调，消除了受审者的恐惧；而当面对狡猾的嫌疑人时，念白则转为“短促有力”，如“此事当真？”“可有证据？”等，句尾上扬，声调沉稳中带着威慑，尽显官威，这种“因人而异、因情而变”的念白处理，让施公的语言既有官员的权威，又有“人”的温度，避免了角色概念的扁平化。
身段表演上,马连良将袍带老生的“庄重”与“灵动”巧妙结合，通过台步、水袖、髯口等细节，外化施公的内心活动，他的台步稳健而不失轻快，被称为“马派猫步”，行走时如行云流水，既符合官员的身份，又暗示其思维敏捷，在“公堂勘案”一场中，施公为理清线索，时而起身踱步，水袖随步伐轻轻拂动；时而停步凝思，右手捋髯，左手轻按桌案，眼神中闪过一丝灵光，这些动作看似不经意，实则经过精心设计——捋髯是思考的习惯，按桌案是决断的暗示，而踱步的节奏则与思维的推进同步，让观众通过“形”感知“神”，当真相揭露时，马连良一个“亮相”：身形挺拔，髯口随呼吸微微颤动，眼神中带着欣慰与坚定，将施公“明镜高悬”的形象定格为经典。
马连良在《胭脂》中的表演，不仅是对角色的成功塑造，更是对“马派”艺术“形神兼备、以神带形”理念的完美诠释，他将传统老生表演的程式化动作与人物性格深度融合，使唱、念、做、打不再是孤立的技术展示，而是服务于角色塑造的艺术手段，这种“演人物而非演行当”的创作观，推动了京剧人物表演的深化，也为《胭脂》这一传统剧目注入了新的生命力。
| 唱段名称 | 剧情境景 | 唱腔特点 | 表演细节 |
|---|---|---|---|
| 公堂勘案 | 施公重审胭脂案，梳理线索 | 西皮导板转原板，节奏由缓入急 | 拍案而起，捋髯凝视，目光如炬 |
| 错案已明 | 真相大白，施公感慨人心向背 | 西皮流水，明快流畅 | 面露欣慰，水袖轻甩，台步稳健 |
| 劝诫世人 | 案结后施公训诫，以案警世 | 二黄慢板，醇厚深沉 | 捋髯长叹，眼神深远，身形挺拔 |
马连良通过《胭脂》塑造的施世纶，成为京剧舞台上“清官”形象的典范，他不仅展现了京剧艺术的程式之美，更赋予角色以人性的温度与思想的深度，让观众在欣赏戏曲的同时，感受到司法公正的可贵与人性光辉的温暖，这种艺术成就，至今仍为京剧界所推崇，也为《胭脂》的传承与发展奠定了坚实基础。
FAQs
问题1：马连良在《胭脂》中饰演的施公，其“智慧”形象主要通过哪些表演细节体现？
解答：马连良通过眼神、念白与身段的结合展现施公智慧，眼神上，多用“凝视”与“扫视”，如初见胭脂时目光如炬，捕捉其细微神色变化；念白上，通过“顿挫”与“轻缓”的节奏，如“此事必有蹊跷”一句，尾音轻收，暗示已察觉疑点；身段上，以“踱步”与“捋髯”外化思考，如公堂审案时来回踱步，突然停顿拍案，表现灵光乍现的瞬间，这些细节使施公的智慧具象化，而非空洞的“断案如神”。
问题2：《胭脂》的剧情带有“公案”与“爱情”双重线索，马连良的表演如何平衡这两条线索对施公形象的影响？
解答：马连良通过表演风格的差异化处理平衡双线，对“公案”线索，施公作为断案者，唱腔以“刚劲”为主，如审案时用西皮快板，节奏急促，念白斩钉截铁，身段挺拔，突出官员的威严与果决；对“爱情”线索，胭脂的遭遇引发施公的怜悯，此时唱腔转为“柔和”，如安抚胭脂时用二黄平板，音色温润，念白放缓，眼神流露同情，身段亦趋柔和，这种“刚柔并济”的表演，既展现了施公作为执法者的公正，也体现其作为“人”的温情，使双线自然融合，形象丰满立体。
