京剧作为中国国粹,其经典唱段承载着深厚的文化底蕴与艺术魅力，在众多老生剧目中，《碰碑》以其悲壮的剧情和深沉的唱腔，成为展现老生艺术的重要载体，而当代京剧名家张克对《碰碑》的演绎，更是将这一经典唱段的艺术感染力推向新的高度，张克作为奚派艺术的杰出传人，凭借其扎实的功底、独特的韵味和对人物深刻的理解，在《碰碑》中塑造了一位忠勇悲烈的老英雄形象，为观众留下了难以磨灭的艺术记忆。
《碰碑》取材于古典小说《杨家将演义》，讲述了北宋名将杨继业（老令公）率军征辽，因奸臣潘仁美故意不发援兵，被困两狼山，在突围无望、部下伤亡惨重的情况下，杨继业悲愤交加，最终碰死在李陵碑下，这一剧情本身就充满了悲剧色彩，而“碰碑”前的核心唱段，则是杨继业在生命最后时刻的内心独白，集中展现了他对国家的忠诚、对奸臣的愤懑、对家人的牵挂以及视死如归的决绝，张克演绎的《碰碑》，正是抓住了这一核心，通过唱腔与表演的完美结合，将人物复杂的情感层次淋漓尽致地展现出来。
在艺术特色上,张克的《碰碑》充分体现了奚派“以情带声、声情并茂”的表演理念，奚派艺术由京剧大师奚啸伯创立，其唱腔苍劲委婉，含蓄深沉，尤其擅长运用“脑后音”“擲音”“擞音”等技巧，表现人物的内心波澜，张克作为奚派传人，不仅继承了这些传统技巧，更结合自身条件进行了创新发展，他的唱腔既保留了奚派特有的“脑后音”共鸣，使声音高亢而不失浑厚，又通过细腻的气口控制，让每一个字都充满情感张力，例如在“叹杨家投宋主心血用尽”一句中，张克通过“叹”字的拖腔，先以低沉的嗓音铺垫，再突然拔高，形成强烈的情感起伏，仿佛将杨继业半生戎马的艰辛与无奈都凝聚在这一个字中，而在“真可叹焦、孟二将命丧番营”的“丧”字上，他运用了擲音技巧，声音如泣如诉，将失去战友的悲痛表现得入木三分。
除了唱腔技巧,张克的表演同样极具感染力，在舞台上，他通过精准的身段、眼神和表情，将杨继业这位老英雄的形象塑造得栩栩如生，例如在“金乌坠玉兔升黄昏时候”的唱段中，张克配合唱词的节奏，缓缓拄拐而立，目光望向远方，眼神中既有对天色的感叹，更有对突围无望的绝望，当唱到“盼娇儿盼得我两眼发愁”时，他的眉头紧锁，嘴唇微颤，将一位父亲对儿子的牵挂与担忧刻画得淋漓尽致，而在最后的“碰碑”场景中，张克先是抚摸着冰冷的碑文，眼神中闪过一丝决绝，随后猛然转身，以一个干净利落的动作完成“碰碑”，整个过程一气呵成，既展现了人物的悲壮，又给观众留下了强烈的视觉冲击。
为了更清晰地展现张克在《碰碑》中唱腔技巧的运用，以下表格对其中的核心技巧及表现效果进行了梳理：
| 唱腔技巧 | 运用场景 | 表现效果 |
|---|---|---|
| 脑后音 | “叹杨家投宋主心血用尽”的拖腔 | 声音穿透力强，表现杨继业半生戎马的沧桑与悲愤 |
| 擲音 | “真可叹焦、孟二将命丧番营”的“丧”字 | 声音顿挫有致，表现失去战友的悲痛与愤懑 |
| 擞音 | “盼娇儿盼得我两眼发愁”的“愁”字 | 声音微微颤抖，表现父亲对儿子的牵挂与担忧 |
| 气口控制 | “碰碑”前的核心唱段 | 通过气口的快慢变化，控制情感节奏，营造悲壮氛围 |
在唱词的处理上,张克同样展现了深厚的文学素养。《碰碑》的唱词多为七言或十言句式，对仗工整，韵律严谨，既有古典诗词的韵味，又充满了戏剧性的情感张力，张克在演唱时，不仅注重吐字的清晰准确，更通过语气的轻重缓急，让唱词的文学性与音乐性完美融合，例如在“老杨家誓与辽邦决死战”一句中，他通过加重“决死战”三字的语气，将杨继业宁死不屈的英雄气概表现得淋漓尽致；而在“潘仁美与贼子通同谋反”一句中，他又通过咬字的紧促，表现对奸臣的切齿痛恨，这种“字正腔圆”的演唱风格，不仅让观众听得清、听得懂，更能通过唱词感受到人物的情感变化。
张克对《碰碑》的演绎，不仅是对传统剧目的传承，更是在继承基础上的创新，他在保留奚派艺术精髓的同时，融入了自己对人物的理解和现代观众的审美需求，例如在舞台调度上，他打破了传统“一桌二椅”的固定模式，通过更灵活的走位和道具的运用，增强了戏剧的视觉冲击力；在唱腔处理上，他适当借鉴了其他流派的优点，使唱腔更加丰富多元，这种“守正创新”的艺术理念，让《碰碑》这一经典剧目在当代舞台上焕发出新的生机。
作为京剧艺术的传承者,张克不仅通过舞台表演将《碰碑》的魅力展现给观众，还积极投身于京剧教育工作中，培养青年演员，奚派艺术发扬光大，他的《碰碑》唱段，也成为许多青年演员学习的范本，推动着京剧艺术的传承与发展，对于当代观众而言，张克的《碰碑》不仅是一场精彩的艺术盛宴，更是一次深刻的文化体验，它让我们在感受京剧艺术魅力的同时，也铭记了杨家将的忠勇精神。
相关问答FAQs：
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问：张克演绎的《碰碑》与其他流派老生（如余叔岩、李和曾）的版本相比，有哪些独特之处？ 答：张克作为奚派传人，其《碰碑》演绎具有鲜明的奚派特色，与余派老生的“醇厚古朴”、马派的“流畅华丽”相比，奚派更注重“含蓄深沉”与“以情带声”，张克的唱腔在保留了奚派“脑后音”“擲音”等传统技巧的基础上，更加强调情感的层次递进，例如在表现杨继业的悲愤时，他通过声音的强弱对比和气口的细腻控制，将人物的内心挣扎表现得更加细腻，张克的表演更注重“写意”与“写实”的结合，通过眼神、身段等细节，让人物形象更加立体丰满，这与余派老生“寓神于形”、李和曾“豪放激越”的风格形成了鲜明对比。
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问：《碰碑》唱段中“碰碑”前的核心唱段“金乌坠玉兔升黄昏时候”表达了哪些情感？ 答：“金乌坠玉兔升黄昏时候”是《碰碑》中杨继业碰碑前的核心唱段，集中表达了人物复杂的情感。“金乌坠玉兔升”通过天色已晚的景象，暗示了杨继业生命的即将终结，营造出悲凉的氛围；“盼娇儿盼得我两眼发愁”直接抒发了对儿子杨七郎的牵挂与担忧，表现了一位父亲的舐犊情深；“盼不来杨七郎搬兵救应”则表达了对奸臣潘仁美的愤懑与对朝廷的失望；“老令公我宁死不降番邦”展现了杨继业宁死不屈的英雄气概与忠君报国的坚定信念，整个唱段从景物描写到情感抒发，层层递进，将杨继业这位老英雄的忠、勇、悲、烈刻画得淋漓尽致。
