河南豫剧常香玉考红-梅州光影戏剧网

河南豫剧常香玉的“考红”，不仅是个人艺术生涯的巅峰时刻，更是豫剧艺术从地方戏走向全国舞台、从传统技艺融入时代精神的标志性事件，这里的“红”，既指她作为艺术家的声名远播，也指她以艺术为媒、与国家同频共振的精神高度，更指她为豫剧艺术开辟的现代化发展之路。

河南豫剧常香玉考红

从“戏班雏凤”到“豫剧皇后”：天赋与磨砺的早期走红

常香玉1923年出生于河南巩县一个豫剧世家,原名张妙玲，父亲常言庭是豫剧演员，受家庭熏陶，她9岁随父学戏，10岁登台演出，13岁便以主演《西厢记》中的红娘一角在开封一炮而红，彼时的豫剧虽在河南民间广受欢迎，但多为“草台班子”式演出，艺术形式相对粗放，常香玉的“红”，首先得益于她对传统技艺的革新意识：她打破豫剧“东调”“西调”的壁垒，将豫东调的明快高亢与豫西调的委婉深沉融合，创造出刚柔并济、富有感染力的“常派声腔”；在表演上，她吸收京剧、梆子等剧种的手眼身法步，尤其注重通过细节刻画人物内心，如在《拷红》中，红娘的娇俏、机敏与仗义被她演绎得淋漓尽致，成为跨越时代的经典形象。

20世纪40年代,常香玉在西安成立“香玉剧社”，提出“戏比天大，艺无止境”的理念，带领剧社辗转城乡，演出《花木兰》《秦香莲》《大祭桩》等剧目，她不仅将豫剧带出河南，更在陕西、甘肃等地引发热潮，观众中既有普通百姓，也有文化界名流，田汉曾评价她：“香玉的戏，有泥土的芬芳，更有时代的呼吸。”此时的“红”，是她在艺术实践中的自我突破，为后来的“考红”奠定了坚实基础。

“香玉剧社号”战斗机：艺术与家国情怀的“红”之巅峰

1951年,抗美援朝战争爆发，美军战机频繁轰炸志愿军阵地，国内掀起“抗美援朝，保家卫国”的热潮，常香玉从报纸上看到志愿军战士因缺少空中掩护而牺牲的消息，毅然决定带领剧社成员为前线捐献一架战斗机，当时一架战斗机需要15亿旧人民币（相当于现在的15万元），这对一个民间剧社而言是天文数字。

为完成目标,常香玉带领剧社从西安出发，历时半年，辗转河南、陕西、湖北、湖南、广东等8省10余个城市，演出170多场，观众达30多万人次，她不仅拿出全部积蓄，还带头不拿分文报酬，剧社成员更是节衣缩食、日夜排练，在武汉演出时，恰逢暴雨，舞台被雨水淹没，她赤脚站在泥水里坚持演出；在广州演出时，她为节省时间，啃干粮、喝凉水，嗓子一度嘶哑仍坚持登台，1952年3月，常香玉用演出收入超额完成目标，捐献了价值20亿旧人民币的“香玉剧社号”战斗机，此事轰动全国，《人民日报》头版报道，她被誉为“爱国艺人”。

河南豫剧常香玉考红

这次“红”，已超越艺术本身，成为民族精神的象征，常香玉用行动证明，艺术不仅是娱乐，更是凝聚人心、鼓舞士气的力量，她后来回忆：“那时我只有一个念头，志愿军在前线流血，我们在后方出力，这是每个中国人应该做的。”

艺术传承与时代回响：“常派”艺术的长红之道

常香玉的“考红”，更在于她对豫剧艺术现代化、规范化的推动，她归纳“吐字归音、咬字清晰、气沉丹田、字正腔圆”的演唱方法，编写《常香玉演唱腔选集》，为豫剧教学提供范本；她倡导“编、导、演、音、美”一体化创作，推动豫剧从“口传心授”向系统化发展；她积极创排现代戏，如《小二黑结婚》《朝阳沟》（参与改编），让豫剧反映时代生活，贴近观众。

在人才培养上,她毫无保留地收徒传艺，虎美玲、小香玉、王惠等弟子均成为豫剧界中坚力量，“常派”艺术也成为豫剧六大流派之一，2004年常香玉去世后，她创立的“常派艺术传承中心”持续开展传承工作，年轻演员通过学习《花木兰》《拷红》等经典剧目，让常派声腔在新时代焕发生机，2018年，常香玉被授予“人民艺术家”国家荣誉称号，她的艺术精神与家国情怀，成为河南乃至中国戏曲界的宝贵财富。

常香玉艺术创新与影响一览表

类别		代表成果	历史影响
声腔改革	融合豫东调、豫西调，创新真假声结合技巧，形成“刚柔并济、声情并茂”的常派声腔。	《花木兰》中“刘大哥讲话理太偏”唱段，成为豫剧经典。	打破豫剧流派壁垒，推动豫剧声腔体系化，影响后世旦角表演。
表演风格	吸收京剧、梆子等剧种表演程式，注重人物内心刻画，形成“细腻传神、质朴大方”的台风。	《拷红》中红娘的“俏皮机敏”，《大祭桩》中黄桂英的“悲愤坚贞”。	提升豫剧表演艺术性，推动戏曲人物塑造从“类型化”向“个性化”转变。
剧目创作	改编传统戏，创排现代戏，注重剧目与时代精神的结合。	现代戏《小二黑结婚》，传统戏改编《秦香莲》（融合京剧、越剧元素）。	拓展豫剧题材范围，为戏曲现代化提供范例，推动豫剧从“民间小戏”向“大剧种”发展。
社会贡献	以艺术为媒投身公益，用演出收入支援国家建设。	捐献“香玉剧社号”战斗机，抗美援朝期间巡回演出170余场。	树立“文艺为人民”的典范，增强戏曲艺术的社会责任感与影响力。