徐晃吕蒙京剧走麦城有何未解之谜？-梅州光影戏剧网

京剧《走麦城》作为三国戏的经典剧目，以关羽败走麦城、最终悲壮殉难的为核心，深刻刻画了这位“武圣”的英雄末路，剧中，徐晃与吕蒙作为东吴、曹魏两方的关键将领，不仅是推动剧情发展的“反派”力量，更通过京剧独特的艺术手法，与关羽形成鲜明对比,共同营造出浓烈的悲剧氛围。

徐晃吕蒙京剧走麦城

徐晃：曹魏“铁甲”的刚猛与立场

在京剧《走麦城》中，徐晃作为曹操麾下名将，以“忠勇刚直”的形象登场，属于净角（花脸）行当，其脸谱以红色为主基调，勾画黑纹突出眉骨与颧骨，象征其勇猛无畏的性格；额间常书“晃”字，额勾紫金纹，暗示其“曹魏大将”的身份立场，徐晃的扮相头戴扎额，身穿铠甲，手持长柄大刀，步伐沉稳有力，念白以炸音为主，唱腔则多用“西皮流水”“西皮快板”，节奏急促，尽显武将的豪迈与杀气。

剧情中，徐晃的出场多与关羽的直接对抗相关，在“水淹七军”后，曹操命徐晃率军驰援樊城，与关羽展开殊死搏斗，经典桥段“刀劈三关”中，徐晃与关羽大战数十回合，不落下风，最终因关羽中毒臂而稍占上风，这一情节不仅展现了徐晃“悍不畏死”的武将本色，更通过“关羽败走，徐晃紧追”的舞台调度，强化了关羽“腹背受敌”的困境，京剧在此处通过武打设计（如“对刀”“枪架子”等套路），配合锣鼓点的急促变化，将战场紧张感推向高潮，徐晃的“刚猛”也成为压垮关羽的重要砝码，值得注意的是，徐晃虽为反派，但京剧并未将其脸谱化为“奸邪”，反而通过其“忠心护主”“勇猛正直”的刻画，体现了传统京剧“褒贬分明”的价值观——他的“敌对”源于立场,而非个人品德。

吕蒙：东吴“儒将”的智谋与权变

与徐晃的“刚猛”不同，吕蒙在《走麦城》中以东吴大都督的身份登场，属于老生行当（文武老生），其脸谱为俊扮，仅以黑三髯（或黑满）象征其成熟稳重，扮相常穿蟒袍、玉带，或披软靠，体现其“儒将”风范；念白苍劲有力，唱腔以“二黄导板”“二黄原板”为主，旋律沉稳，凸显其深谋远虑的性格。

徐晃吕蒙京剧走麦城

吕蒙在剧中是“智取荆州”的总策划，核心情节“白衣渡江”成为其“权谋”的集中体现，京剧通过“设宴”“劝降”“夜袭”等桥段，层层展现其智谋：先是假意养病，麻痹关羽；再以“糜芳、傅士仁投吴”为突破口，瓦解荆州内部；最后亲率“白衣军”渡江，趁关羽空虚袭取城池，经典唱段“劝降糜芳”中，吕蒙以“良禽择木而栖”的唱词，配合眼神的变换（从假意关切到威逼利诱），将权术家的心机刻画得入木三分，与徐晃的“正面硬刚”不同，吕蒙的“反派”特质更体现在“智取”而非“力敌”，其舞台动作多以“捋髯”“背手”“踱步”为主，配合眼神的微妙变化，展现其“运筹帷幄”的从容，京剧在此处通过“文戏武唱”的手法——如在“夜袭荆州”中加入“翻跳”“抢背”等武打动作，将吕蒙“文武双全”的形象立体化，使其成为导致关羽败亡的“关键推手”。

徐晃与吕蒙的形象对比（表格）

维度	徐晃	吕蒙
行当	净角（花脸）	老生（文武老生）
脸谱/扮相	红脸勾黑纹，扎额，铠甲，大刀	俊扮，黑三髯，蟒袍/软靠
性格定位	刚勇忠直，立场坚定	深谋权变，智勇双全
核心桥段	刀劈三关、追击关羽	白衣渡江、劝降糜芳、夜袭荆州
表演特点	武打刚猛，念白炸音，唱腔高亢	动作沉稳，念白苍劲，唱腔沉稳
对关羽的作用	军事上的“硬压制”	战略上的“智瓦解”

京剧《走麦城》通过徐晃的“刚猛”与吕蒙的“权谋”，从不同维度压向关羽的“忠义”，使其“英雄末路”更具悲剧张力，徐晃的“勇”与吕蒙的“智”，不仅是三国历史中“曹魏”“东吴”阵营的缩影，更是京剧“以形传神”艺术的体现——通过行当、脸谱、唱念做打的差异化塑造，让历史人物在舞台上焕发出永恒的生命力，这种“虚实结合”的创作手法，既尊重了历史逻辑，又超越了简单的“正邪对立”，让观众在感叹关羽悲剧的同时,也能感受到三国时代的复杂与厚重。