在中国传统农耕文明的语境中,十二月作为岁末之月，既是农闲时节，也是“忙年”的高峰期，民间小调与戏曲艺术在这一时期展现出独特的生命力，它们既是民众生活的镜像，也是情感表达的载体，从冬至的“数九寒天”到腊月的“辞旧迎新”，从北方的“冰天雪地”到南方的“暖意融融”，民间小调与戏曲以多样的形式融入节庆、祭祀、劳作等场景，成为十二月里不可或缺的文化符号。
民间小调在十二月的内容多围绕“迎新”“祈福”“团圆”等主题，旋律简洁明快，歌词通俗易懂，贴近百姓生活，北方地区的十二月小调常与“年俗”紧密相连，如河北的《腊月忙》，用“二十三糖瓜粘，二十四扫房子，二十五糊窗户，二十六炖炖肉”的唱词，生动描绘了北方人“忙年”的日常；陕北的信天游《十二月想亲》，则以“腊月里冰冻河，想哥哥心里热”的对比，道出姑娘对爱情的期盼，情感真挚热烈，南方地区因气候温暖，十二月的小调更显轻快，如江南的《腊月采茶调》，结合采茶劳作，唱“腊月采茶茶发芽，妹采茶叶哥挎篓”，既保留劳动元素，又暗含迎春之意；广东的《卖懒歌》，则以“卖懒卖懒，卖到年三十晚，人懒我不懒，我要读书写字”的童谣式唱词，成为孩子们“卖懒”习俗的伴唱，寄托长辈对孩童勤勉的期许。
戏曲艺术在十二月则多以“大戏”“社戏”形式出现，既有传统剧目的固定演出，也有结合地方习俗的应景创作，北方农村的“腊月戏”常在庙会、祠堂或打谷场搭台演出，剧目多选《龙凤呈祥》《花为媒》等吉祥戏，取“龙凤呈祥”“花好月圆”之意，呼应新年团圆的主题；河南豫剧在十二月有“唱大戏、祭灶神”的习俗，剧团会演出《灶君显圣》等小戏，配合祭灶仪式，祈求灶神“上天言好事，回宫降吉祥”，南方地区的十二月戏曲更具地域特色，如福建莆仙戏在腊月有“做岁戏”，演出《目连救母》等劝善戏，既酬谢神明庇佑，也教化乡邻；川剧的“灯戏”在腊月尤为盛行，演员戴着面具表演《滚灯》《变脸》等剧目，诙谐幽默，为寒冷的冬日增添热闹氛围。
不同地区的十二月民间小调与戏曲,因地理环境、生产方式、民俗传统的差异，呈现出鲜明的地域特色，为更直观呈现，以下表格列举部分典型代表：
| 地区 | 艺术形式 | 代表作品/剧目 | 核心主题/习俗关联 |
|---|---|---|---|
| 东北 | 二人转 | 《大观灯》《小拜年》 | 赶年集、扭秧歌，庆丰收迎新春 |
| 陕北 | 信天游 | 《正月来是新年》《腊月忙》 | 忙年、思亲，黄土高原的年节情感 |
| 江南 | 评弹 | 《倒笃腊月》《绣荷包》 | 腊八祈福、姑娘手工艺，水乡柔美 |
| 广东 | 粤剧 | 《帝女花·香夭》《六国大封相》 | 迎春花市、酬神演出，南国繁华 |
| 河南 | 豫剧 | 《穆桂英挂帅》《祭灶》 | 庙会唱大戏、祭灶神，中原尚武与敬神 |
| 四川 | 川剧灯戏 | 《请长年》《皮金顶灯》 | 腊月雇工、市井生活，巴蜀幽默 |
这些艺术形式在十二月的传承,离不开“民俗活动”这一土壤，北方农村的“扫尘日”唱《扫尘歌》，用“扫扫堂，扫晦气，新年来到大吉利”的唱词，将劳动与祈福结合；南方沿海的“谢年戏”，在腊月二十四演出，渔民通过戏曲祭祀海神，祈愿“来年鱼虾满舱”，即使在当代，随着城市化进程加快，许多地方仍保留着“腊月看戏”“正月唱曲”的传统，只是形式从田间地头转向社区剧场、文化广场，甚至通过短视频平台传播，让古老的民间艺术在数字时代焕发新生。
从冬至的“数九歌”到除夕的“守岁调”，从祭灶的“灶神戏”到迎春的“社火表演”，民间小调与戏曲在十二月交织成一幅生动的民俗画卷，它们记录着百姓对生活的热爱，对自然的敬畏，对未来的期盼，是中国传统文化“活态传承”的生动例证，正如陕北老艺人唱的：“腊月的调子，是冻不死的野花，只要有年味，它就年年开。”这或许就是民间艺术最动人的生命力——扎根于生活，流淌在血脉，代代相传，历久弥新。
FAQs
Q1：民间小调在十二月演出时，有哪些与节气相关的禁忌或讲究？
A1：十二月民间小调的演出常与节气习俗绑定，形成独特的“讲究”，例如北方地区“冬至”前后有“数九”习俗，小调中会唱《九九歌》，但忌唱“寒冷”“萧瑟”等不吉词汇，需以“梅花香自苦寒来”“瑞雪兆丰年”等积极意象替代；南方“腊八节”唱《腊八粥》小调时，忌提及“饥荒”“贫困”，多强调“五谷丰登”“粥香福到”；祭灶日（腊月二十三）演《祭灶神》小戏时，演员需着红衣、戴红帽，取“红火辟邪”之意，唱词中忌用“破”“碎”等字，改用“岁岁平安”“年年有余”等吉祥话，这些禁忌并非迷信，而是民众对美好生活的朴素期盼，体现了艺术与民俗的深度融合。
Q2：现代年轻人如何参与十二月民间小调与戏曲的传承？
A2：当代年轻人可通过多种方式参与传承，让传统艺术贴近生活，一是“创新表达”，如将传统小调旋律改编成流行音乐，或用短视频平台演绎“十二月忙年”主题的戏曲片段，吸引年轻受众；二是“沉浸体验”，参与社区组织的“腊月戏曲工作坊”，学习唱腔、身段，或亲手制作戏曲道具、小调歌词手账；三是“数字赋能”，利用AI技术修复老唱片、建立民间小调数据库，或通过直播“云看戏”“云学戏”，打破地域限制；四是“场景融合”，在文创市集、新年快闪活动中融入戏曲元素，如设计印有经典戏曲脸谱的年货，或组织“戏曲快闪”进商场、进校园，让年轻人直观感受传统艺术的魅力，通过这些方式，年轻人既是传承的参与者，也是创新的推动者，让十二月的小调与戏曲在新时代“唱”出新声。
