京剧《荒山泪》是程派代表剧目之一，由程砚秋先生于20世纪30年代根据河南豫剧《女中孝》改编整理，讲述了明代末年，老农高良敏被官府逼租，儿媳张慧珠为救丈夫、公爹，在荒山中苦寻亲人，最终一家三口惨死的故事，全剧以悲剧为核心，唱腔设计充分体现了程派“幽咽婉转、低回沉郁”的艺术特色，唱词情感真挚，语言凝练，通过不同板式的变化展现人物内心的悲愤、哀怨与绝望，以下将对《荒山泪》经典唱段进行唱词标音，并结合声腔特点进行解析,帮助读者更好地理解程派唱腔的艺术魅力。
经典唱段唱词标音及声腔解析
《荒山泪》的唱词以七言、十言为主，结合京剧“西皮”“二黄”两大声腔体系，通过导板、原板、慢板、散板等板式的转换，层层递进地展现人物情感，以下选取剧中张慧珠的核心唱段,进行逐字标音及声腔分析。
（一）导板《谯楼鼓声催》
唱词原文：
谯楼鼓声催，更鼓响如雷。
标音：
谯(qiáo)楼(lóu)鼓(gǔ)声(shēng)催(cuī)，
更(gēng)鼓(gǔ)响(xiǎng)如(rú)雷(léi)。
声腔/情感解析：
此段为“西皮导板”，节奏自由，旋律跌宕，用于表现人物深夜无眠、内心焦灼的情绪。“谯楼鼓声催”中，“催”字拖腔较长，程派通过“脑后音”共鸣，将声音沉下去，表现张慧珠听到更鼓声后对丈夫未归的焦虑；“更鼓响如雷”中“雷”字以“擞音”处理，声音略带颤抖，暗示即将到来的悲剧氛围，导板作为“散板”的前奏，为后续的“慢板”“原板”奠定了悲凉的基调。
（二）慢板《听谯楼打罢了初更时分》
唱词原文：
听谯楼打罢了初更时分，
张慧珠坐草堂思念夫君。
标音：
听(tīng)谯(qiáo)楼(lóu)打(dǎ)罢(bà)了(le)初(chū)更(gēng)时(shí)分(fēn)，
张(zhāng)慧(huì)珠(zhū)坐(zuò)草(cǎo)堂(táng)思(sī)念(niàn)夫(fū)君(jūn)。
声腔/情感解析：
此段为“二黄慢板”，旋律舒缓、深沉，是程派“幽咽婉转”风格的典型体现。“听谯楼打罢了初更时分”中，“分”字拖腔长达十余拍，程砚秋先生以“气口”控制声音的强弱变化，从“弱起”到“渐强”，再回落至“弱”，表现张慧珠独坐草堂时内心的孤寂与思念；“思”字采用“擞音”，通过声音的轻微波动，传递出对丈夫安危的担忧，慢板的“一板三眼”节奏（4/4拍），使唱词如泣如诉,增强了悲剧的感染力。
（三）原板《夫妻们分散在两处里》
唱词原文：
夫妻们分散在两处里，
母子们要相逢除非梦里。
标音：
夫(fū)妻(qī)们(men)分(fēn)散(sàn)在(zài)两(liǎng)处(chù)里(lǐ)，
母(mǔ)子(zǐ)们(men)要(yào)相(xiāng)逢(féng)除(chú)非(fēi)梦(mèng)里(lǐ)。
声腔/情感解析：
此段为“二黄原板”，节奏平稳（2/4拍），叙事性强，用于表现张慧珠对离散亲人的无奈与绝望。“夫妻们分散在两处里”中，“散”字为去声，程派通过“坠腔”处理，声音由高到低，表现分离的痛苦；“处”字拖腔略带哭音，模仿哭泣的语调；“母子们要相逢除非梦里”中，“梦”字以“脑后音”收尾，声音暗淡，暗示重逢的渺茫，原板的“眼板”节奏（强拍起唱），使唱词语气坚定,但情感却更显悲凉。
（四）流水板《这才是人间的活地狱》
唱词原文：
这才是人间的活地狱，
官府逼租虎狼如。
标音：
这(zhè)才(cái)是(shì)人(rén)间(jiān)的(de)活(huó)地(dì)狱(yù)，
官(guān)府(fǔ)逼(bī)租(zū)虎(hǔ)狼(láng)如(rú)。
声腔/情感解析：
此段为“西皮流水板”，节奏明快（1/4拍），字多腔少，用于表现人物对官府腐败的控诉与愤怒。“这才是人间的活地狱”中，“这”字短促有力，“狱”字拖腔突然收住，表现强烈的愤慨；“官府逼租虎狼如”中，“逼”字以“喷口”发出，声音爆发力强，“如”字拖腔上扬，模仿虎狼的咆哮，揭露官府的残暴，流水板的“紧拉慢唱”特点，使唱词情绪层层递进,达到全剧的高潮。
唱词标音注意事项
京剧唱词标音需遵循“湖广音中州韵”的规范，即以湖北、湖南地区的语音为基础（声母、韵母），结合中原地区的韵调（四声），与现代普通话存在差异，以下是《荒山泪》唱词标音中需注意的几点：
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声母特殊性：
- “我”在京剧中专读“ngo”（如《荒山泪》中“我夫”读“ngo fū”），而非普通话的“wǒ”；
- “月”读“yuè”（韵母接近“üe”），如“月夜”读“yuè yè”；
- “如”读“ru”（韵母为“u”），而非“rú”。
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四声调值：
京剧四声分为“阴平（1声，高平调）、阳平（2声，升调）、上声（3声，降升调）、去声（4声，降调）”，与普通话调值不同。
- “分”在唱词中为阴平（fēn），调值为“55”（如“初更时分”）；
- “散”为去声（sàn），调值为“51”（如“夫妻分散”），程派常通过“去声高唱”强调字义。
-
韵部归属：
京剧唱词押韵遵循“十三辙”，《荒山泪》主要押“人辰辙”（en、in、un、ün）和“中东辙”（eng、ing、ong、iong）。- “催（cuī）、雷（léi）”虽为“灰堆辙”，但在导板中可灵活押韵；
- “分（fēn）、君（jūn）、里（lǐ）”属“人辰辙”，慢板中韵脚统一，唱腔和谐。
表格：《荒山泪》经典唱段标音汇总
| 唱段名称 | 板式 | 唱词（原文） | 标音（汉语拼音） | 声腔/情感特点 |
|---|---|---|---|---|
| 谯楼鼓声催 | 西皮导板 | 谯楼鼓声催，更鼓响如雷 | qiáo lóu gǔ shēng cuī, gēng gǔ xiǎng rú léi | 自由节奏，“催”“雷”拖腔沉郁，表现焦虑 |
| 听谯楼打罢了… | 二黄慢板 | 听谯楼打罢了初更时分 | tīng qiáo lóu dǎ bà le chū gēng shí fēn | 舒缓深沉，“分”字长拖腔，表现孤寂 |
| 夫妻们分散在… | 二黄原板 | 夫妻们分散在两处里 | fū qī men fēn sàn zài liǎng chù lǐ | 平稳叙事，“散”“处”字带哭音，表现无奈 |
| 这才是人间的… | 西皮流水板 | 这才是人间的活地狱 | zhè cái shì rén jiān de huó dì yù | 节奏明快，“逼”“如”字爆发力强，表现愤怒 |
《荒山泪》的唱词标音不仅是京剧语言规范的具体体现，更是程派声腔艺术的重要载体，通过“湖广音中州韵”的运用、四声调值的精准处理，以及不同板式的情绪转换，唱词与唱腔完美融合，将张慧珠的悲剧命运展现得淋漓尽致，对于京剧学习者而言，掌握唱词标音是理解程派“字正腔圆、声情并茂”艺术精髓的第一步,也是传承传统戏曲文化的重要基础。
相关问答FAQs
Q1：京剧唱词标音中的“湖广音中州韵”具体指什么？它如何影响《荒山泪》的唱词发音？
A：“湖广音中州韵”是京剧语言规范的核心，湖广音”指以明清时期湖北、湖南地区的语音为基础（如声母“ng”的保留、韵母“ie”与“üe”的区分），“中州韵”则指以中原地区的韵调（四声、韵部）为标准，在《荒山泪》中，这一规范体现为：①声母如“我”读“ngo”（而非“wǒ”），“月”读“yuè”（韵母接近“üe”）；②韵部如“分（fēn）”“君（jūn）”押“人辰辙”，唱腔韵律统一；③四声调值如“散（sàn，去声）”高唱，强调字义的情感色彩，这些特点使唱词既符合京剧传统审美，又增强了程派唱腔的“幽咽婉转”风格。
Q2：程派唱腔在字音处理上有哪些特殊技巧？这些技巧如何通过《荒山泪》的唱词体现？
A：程派唱腔以“幽咽婉转、低回沉郁”著称，字音处理上主要有三大技巧：①“脑后音”：通过共鸣位置后移，使声音浑厚深沉，如《荒山泪》中“悲（bēi）”“梦（mèng）”字，拖腔时声音从后脑勺发出，表现悲愤与绝望；②“擞音”：在长音中加入轻微波动，模仿哭泣语调，如“思（sī）”“念（niàn）”字，增强情感感染力；③“上声去唱”：将上声字（如“买”读“mǎi”）按去声调值演唱，突出字的力度，如“草（cǎo）”字，唱腔顿挫有力，表现人物的刚毅，这些技巧在《荒山泪》的唱词中相互配合,使张慧珠的形象更加立体感人。
