京剧《空城计》是取材于《三国演义》的经典剧目，讲述了诸葛亮因马谡失守街亭，司马懿率大军十五万逼近西城，城中兵力空虚，诸葛亮遂设空城计，大开城门，于城楼抚琴，以空城吓退司马懿大军的故事，作为京剧老生行当的“骨子老戏”，《空城计》以其跌宕的剧情、鲜明的人物塑造，成为衡量老生演员艺术水准的重要标尺，而谭富英的演绎，则为这个经典注入了独特的“谭派”神韵。
谭富英作为“四大须生”之一，出身于梨园世家，祖父是“伶界大王”谭鑫培，父亲谭小培亦是老生名角，他自幼浸淫京剧，幼年从父学艺，后拜余叔岩为师，在继承谭派“老生三鼎甲”精髓的基础上，博采众长，形成了“新谭派”艺术风格，其嗓音高亢清亮，脑后音充沛，音色如“云遮月”，清朗中透着醇厚；唱腔刚劲挺拔，行腔流畅，字正腔圆，兼具“调门高、底气足、口劲巧”的特点，被戏迷誉为“谭派响腔”，在《空城计》中，他将谭派艺术的“帅、脆、率”发挥到极致，塑造的诸葛亮既儒雅从容，又暗藏机锋，成为京剧史上的经典形象。
《空城计》的核心场次“城楼抚琴”，是展现诸葛亮智慧与气度的重头戏，也是谭富英表演的华彩段落，剧中，诸葛亮得知司马懿大军压境，先是以“三探”表现内心的惊与稳，再到城楼定心抚琴，层层递进，谭富英的演绎中，“惊”与“稳”的转换尤为精妙：当探马报“司马懿大队人马离西城不远”，他先是眉头微蹙，手指轻颤，显出瞬间的紧张，随即眼神一凝，抚须长叹，又迅速恢复镇定，这一系列微表情，将诸葛亮“虽临大敌而心不乱”的心理刻画得入木三分，城楼抚琴时，他端坐城楼，衣袂飘飘，左手按弦、右手弹拨的虚拟动作，配合眼神时而低垂（专注抚琴）、时而远眺（观察敌情），将诸葛亮的胸有成竹与司马懿的疑神疑鬼形成鲜明对比，尤其是唱到“我正在城楼观山景，耳听得城外乱纷纷”，谭富英以“脑后音”起唱，“观山景”三字拖腔婉转如行云流水，“乱纷纷”三字则咬字如斩钉截铁，既显出城楼上的悠然自得，又暗含对敌军的蔑视，将诸葛亮的“空城”之“空”与“智计”之“实”完美融合。
在念白方面,谭富英的诸葛亮亦独具特色，韵白如“司马懿老贼听道：上知天文，下晓地理，熟读兵书，精通阵法，你带领人马，来此西城，想夺我诸葛亮的粮草，那是痴心妄想！”念白中气十足，字字如珠，既有儒将的文雅，又有统帅的威严；京白如“来啊，将四门大开，打扫街道，等候司马懿老贼！”则简洁明快，透出果断与自信，与唱腔的婉转形成互补，使人物形象更加立体。
谭富英在《空城计》中的唱腔设计，充分体现了谭派“以情带声、声情并茂”的美学追求，核心唱段“西皮慢板”转“原板”的“我本是卧龙岗散淡的人”，是诸葛亮自述生平的名段，谭富英的演唱，起板“我本是”三字，脑后音洪亮，如金石掷地；“卧龙岗”的“岗”字，拖腔微微上扬，显出隐居时的闲适；“散淡的人”的“人”字，以气声收尾，透出淡泊名利的胸怀，而当唱到“凭阴阳如反掌保定乾坤”，节奏由慢转快，字字铿锵，展现出诸葛亮运筹帷幄的自信与豪迈，这种“抑扬顿挫、疾徐有致”的唱腔处理，不仅贴合剧情，更让观众在听觉享受中感受到人物的情感起伏。
| 艺术维度 | 谭富英在《空城计》中的特点 |
|---|---|
| 嗓音特点 | 脑后音充沛，高亢清亮如“云遮月”，中气十足，字正腔圆，如“西皮慢板”起句“我本是”，脑后音与胸腔共鸣结合，显儒雅沉稳 |
| 表演风格 | 身段潇洒，眼神传神，城楼抚琴时端坐如松，与司马懿“探城”时的对视暗藏机锋，微表情丰富，惊与稳的转换自然 |
| 唱腔处理 | 西皮慢板转原板张弛有度，“观山景”拖腔婉转，“乱纷纷”咬字斩钉截铁，以情带声，声情并茂 |
谭富英的《空城计》不仅是对谭派艺术的传承，更是在继承基础上的创新，他摒弃了老派老生过于“瘟”的表演，融入了“爽”的劲头，使诸葛亮的形象更具生命力，其弟子如马长礼、张学津等，均深受其影响，将谭派《空城计》的艺术精髓延续至今，当观众聆听谭富英的录音，或观看其影像资料时，仍能感受到那份穿越时空的艺术魅力——那是京剧老生艺术的巅峰，更是谭富英留给后人的宝贵财富。
FAQs
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问：谭富英在《空城计》中的“西皮慢板”唱段为何被称为“谭派响腔”的代表？
答：谭富英的“西皮慢板”唱段以“脑后音”为核心，嗓音高亢而不失圆润，如“我本是卧龙岗散淡的人”一句，“卧龙岗”的“岗”字拖腔婉转中透着刚劲，“凭阴阳如反掌保定乾坤”则节奏由徐转疾，字字铿锵，既展现了谭派“调门高、底气足”的特点，又通过情感注入使唱腔“声情并茂”，这种“刚柔并济、以情带声”的演唱方式，成为“谭派响腔”的标志性风格，在《空城计》中表现得尤为突出。 -
问：谭富英的诸葛亮与马连良的诸葛亮在表演上有何不同？
答：谭富英与马连良均属“四大须生”，但风格迥异，谭富英的诸葛亮更侧重“儒雅沉稳”，嗓音高亢，唱腔刚劲，表演中强调“帅”与“稳”，如城楼抚琴时端坐如松，眼神坚定，突出诸葛亮的统帅气度；马连良则更偏“潇洒飘逸”，嗓音甜润，唱腔流利，表演中讲究“巧”与“活”，如念白抑扬顿挫，身段灵活多变，更突出诸葛亮的智者机敏，简言之，谭派诸葛亮如“青松”，马派诸葛亮如“流水”，各有千秋，共同丰富了诸葛亮的舞台形象。
