在河南地方戏曲的沃土上，豫剧以其高亢激越的唱腔、贴近生活的剧情深受群众喜爱，而民间小调作为扎根乡土的音乐形式，以其通俗易懂的旋律、生动鲜活的叙事，成为民间情感的重要载体，当豫剧的板式遇上民间小调的婉转，便催生出别具一格的艺术风格，而荆丽君正是这一融合路上的探索者与践行者，她以豫剧为根基，巧妙融入民间小调的元素，让传统戏曲在保留韵味的同时，更添几分泥土芬芳与人间烟火气,为豫剧的传承与创新开辟了新路径。

荆丽君的艺术生涯始于河南乡村的草台班子，自幼耳濡目染的是田间地头的民歌小调与庙会戏台的豫剧唱段，这种“接地气”的成长经历，让她对民间艺术的亲和力有着天然的感知，她常说：“豫剧是‘大戏’，要演帝王将相、才子佳人，但民间小调是‘小曲’，唱的是老百姓的喜怒哀乐，两者结合，才能让戏曲既有‘庙堂之高’，又有‘江湖之远’。”基于这样的认知，她在长期的舞台实践中，逐步探索出一条“以豫剧为体、以小调为用”的创新路径——既保留豫剧原板、二八板、流水板等核心板式的结构特点，又在旋律中巧妙植入河南民间小调的音调元素，如《赶集调》《放风筝》《摘棉花》等小调中的婉转乐句，让唱腔在铿锵中透着柔美,在激昂中带着亲切。

这种融合并非简单的“拼贴”，而是对两种音乐基因的深度重组，以她代表作《乡里乡亲》为例，剧中女主角赶集时的一段唱，前半段用豫剧【二八板】叙述“挎着竹篮过麦田”的日常，旋律平稳叙事；当唱到“听见卖糖葫芦吆喝声”，突然转入《赶集调》的欢快旋律，模拟吆喝声的起伏，配上俏皮的身段，瞬间将乡村集市的鲜活场景搬上舞台，而在表现人物思乡情绪时，她又借鉴了民间小调《绣荷包》的细腻拖腔，将豫剧的“哭腔”与小调的“颤音”结合，既保留了豫剧的悲情张力，又多了几分女性的柔肠婉转，让人物情感更具穿透力，这种“板式+小调”的唱腔设计，打破了传统豫剧“一板一眼”的程式化表达，使音乐更贴合剧情与人物情绪，也让观众尤其是年轻观众感受到“戏曲原来可以这么亲切”。

在题材选择上，荆丽君同样注重从民间小调中汲取灵感，传统豫剧多取材于历史故事或古典文学，而她则将目光投向普通人的日常生活：村口的老槐树、夏夜的蒲扇声、新婚夫妇的对唱、农忙时的号子……这些充满乡土气息的元素，通过民间小调的叙事逻辑被搬上舞台，小村姑》一剧，剧情围绕村姑学习新技术展开，唱段中融入了河南民间小调《小放牛》的问答式对唱，用“你耕田来我织布”的传统旋律，搭配“你上网来我直播”的现代台词，既保留了民间艺术的质朴，又折射出乡村振兴的时代主题，这种“老曲新词”的创作方式，让民间小调的“旧瓶”装上了豫剧的“新酒”，既唤醒了观众对传统旋律的记忆,又传递了新的时代精神。

为了更直观地展现荆丽君在融合民间小调与豫剧时的创新特点,可通过以下表格对比传统豫剧与融合后的风格差异：

荆丽君的艺术探索不仅丰富了豫剧的表现形式，更激活了民间小调的当代生命力，她带领团队深入河南各地采风，收集整理了近百濒临失传的民间小调，如《打猪草》《打连厢》等，将其中的旋律元素提炼后融入豫剧创作，既保护了非遗文化，又为豫剧注入了新鲜血液，她的演出不仅在河南的乡村戏台备受欢迎，还走进了城市剧场，甚至通过短视频平台吸引了年轻观众——有网友评论：“以前觉得豫剧‘听不懂’，听了荆老师的戏，才发现唱的都是咱身边的事，调子也顺耳！”这种“老戏新唱”的成功,印证了传统艺术与民间基因结合的巨大潜力。

荆丽君的融合之路并非一帆风顺，曾有老一辈艺术家质疑：“过度强调小调，会不会丢失豫剧的‘根’？”对此，她的回应是：“融合不是取代，而是‘借力’，民间小调是豫剧的‘源头活水’，我们回到源头，不是为了走回头路，而是为了让这条河流更宽广。”她的实践证明，只要坚守豫剧的核心精神——以情动人、以文化人，同时吸收民间艺术的养分,传统戏曲完全可以在新时代焕发新生。

年近六旬的荆丽君依然活跃在舞台上，既带着徒弟们传承传统豫剧，继续探索“小调+豫剧”的新剧目，也走进校园、社区，教孩子们唱带有民间小调元素的豫剧选段，她常说：“戏曲的根在民间，只有扎进泥土里，才能长出新的芽。”在民间小调的悠扬婉转与豫剧的铿锵大气中，荆丽君用一生的坚守与创新，让传统艺术在乡土与现代的交织中,绽放出历久弥新的光彩。

相关问答FAQs

Q1：荆丽君融合民间小调的豫剧，与传统豫剧相比，最大的不同是什么？
A1：最大的不同在于“音乐语言的亲和力与题材的生活化”，传统豫剧以板式变化为核心，唱腔高亢但程式化较强，题材多偏向历史故事；而荆丽君的融合版在保留豫剧板式骨架的基础上，植入民间小调的旋律元素（如《赶集调》《放风筝》等），使唱腔更贴近日常口语，情感表达更细腻，她将题材转向普通人的乡村生活、家庭琐事，用“老曲新词”的方式让剧情更具烟火气，打破了传统豫剧“高冷”的印象，增强了与普通观众的共鸣。

Q2：荆丽君的这种创新，对豫剧的传承与发展有何意义？
A2：荆丽君的创新为豫剧传承提供了“双轮驱动”的思路：她通过融合民间小调，激活了豫剧与民间文化的深层连接，让豫剧回归“源于民间、服务民间”的本质，增强了艺术的生命力；她将现代生活元素与传统小调结合，创作出既保留豫剧韵味又反映时代的新剧目，吸引了年轻观众，解决了传统戏曲“老龄化受众”的问题，更重要的是，她的实践证明了“传统不是静止的”，传统艺术唯有在尊重内核的基础上主动创新，才能真正实现“活态传承”，让豫剧在新时代继续成为河南文化的“活名片”。