京剧《探阴山》是传统“包公戏”中的经典剧目，以北宋名臣包拯勘破奇冤、伸张正义为主线，融合了神怪元素与民间情感，展现了“清官文化”的深厚底蕴，而国家京剧院一级演员袁慧琴作为程派（程砚秋）老旦的代表性传人，其演绎的《探阴山》以醇厚苍劲的唱腔、细腻传神的表演，赋予了这一传统剧目新的生命力，成为当代京剧舞台上的标杆之作。

剧情背景与核心冲突

《探阴山》的故事源于民间传说，后经京剧艺人改编完善，成为展现包拯“日断阳、夜断阴”传奇色彩的重要剧目，剧情大致为：包拯奉旨前往陈州放粮，途中遇一女子柳金蝉拦路喊冤，柳金蝉称其夫被恶霸陷害致死，自己遭诬陷毒杀亲夫，被贪官屈打成招，含冤而死，魂魄飘荡至阴山，恳请包拯为其申冤，包拯心生疑虑，决定夜探阴山，在判官、小鬼的协助下，查明柳金蝉被害真相，最终将其丈夫冤案昭雪，严惩恶人与贪官。

该剧的核心冲突围绕“冤情”与“正义”展开：一方面是柳金蝉“死后告状”的凄惨与无助，另一方面是包拯“不畏鬼神、只求真相”的刚正，这种“人鬼情仇”的设定，既增强了故事的戏剧张力，也通过“阴间”这一虚构空间，折射出对现实司法不公的批判，以及对“善恶有报”朴素价值观的宣扬。

袁慧琴的表演艺术：程派老旦的“刚柔并济”

袁慧琴师承京剧老旦大家王晶华,深得程派艺术精髓，程派以“幽咽婉转、内敛深沉”的唱腔著称，而老旦行当则需兼具女性的柔美与长者的沧桑，在《探阴山》中，袁慧琴将程派唱腔的“刚”与老旦表演的“柔”完美融合，塑造了一位既有威严正气、又具悲悯情怀的包拯形象。

唱腔：醇厚苍劲，字正腔圆

程派唱腔讲究“脑后音”“擞音”的运用，以表现人物内心的激荡与深沉，袁慧琴在剧中核心唱段“乌鸦叫唤声声惨”中，将【导板】【原板】【散板】板式衔接自如，唱腔时而高亢激越，如包拯面对冤魂时的愤慨；时而低回婉转，如对百姓疾苦的同情，似这等负屈含冤何处诉”一句，她以“脑后音”托起，“屈”“冤”二字咬字如金石坠地，既展现了包拯的怒其不争，又暗含对冤魂的怜悯，而在“劝尔魂灵莫怨天”的唱段中，她则以“擞音”修饰，声音如泣如诉，将包拯作为“父母官”的无奈与悲悯刻画得入木三分。

念白：沉稳有力，韵味十足

老旦的念白讲究“韵白”与“散白”的结合，需通过语气、节奏的变化展现人物性格，袁慧琴的念白以“刚”为主，却不失“柔”的细节，例如在柳金蝉哭诉冤情时，包拯的念白“你且慢慢讲，待我细听”，语气沉稳中带着关切，“慢慢讲”三字放缓节奏，体现耐心；“细听”二字则斩钉截铁，凸显决心，而在面对阴间小鬼的阻拦时，她的念白“休得阻拦！包某奉旨巡查阴曹地府”，声音洪亮如钟，配合眼神的凌厉，将包拯的威严正气展现得淋漓尽致。

身段与神韵：老而不衰，威仪兼具

传统老旦表演多以“唱”为主，“做”为辅，但袁慧琴在《探阴山》中通过精准的身段设计，让包拯的形象“活”了起来，探阴山”一场，她身着黑蟒袍，手持笏板，步法沉稳而坚定，面对阴森的鬼气，她微微蹙眉、凝神细听，眼神中既有警惕，又有对真相的渴望，当查明柳金蝉冤情时，她双手微颤，长吁一口气，这一细节既表现了包拯的悲愤，也暗合其“铁面”下的一丝温情，袁慧琴曾说：“老旦不是‘老旦婆’，要演出人物的‘精气神’。”她在剧中对“精气神”的把握，恰是对这一理念的完美诠释。

袁慧琴《探阴山》表演特点简表

传统与现代的融合：经典剧目的当代价值

袁慧琴演绎的《探阴山》，既保留了传统京剧的“唱念做打”精髓，又融入了现代审美对人物深度的挖掘，传统“包公戏”多侧重于“清官”的神化，而袁慧琴通过细腻的表演，展现了包拯作为“人”的一面——他会为冤魂动容，会为不公愤怒，这种“人性化”的处理，让角色更具感染力。

在舞台呈现上,她突破了传统“一桌二椅”的简约风格，结合现代灯光、音效技术，营造出阴森诡谲的阴间氛围，探阴山”一场，幽蓝色的灯光配合烟雾效果，让舞台如临鬼域；而柳金蝉魂魄出场时，若隐若现的服饰与空灵的唱腔相得益彰，增强了故事的奇幻色彩，这种“传统程式+现代技术”的融合，既保留了京剧的“写意”本质，又让年轻观众更容易接受。

袁慧琴通过《探阴山》的演出，积极推动京剧进校园、进社区，通过讲座、工作坊等形式，向观众普及京剧知识，她曾说：“传统剧目不是博物馆里的文物，而是活在当下的艺术。”这种对传统艺术的敬畏与创新精神，让《探阴山》这一百年老戏在新时代焕发了生机。

相关问答FAQs

Q1：袁慧琴演的《探阴山》和之前的老艺术家版本（比如李多奎、王晶华）相比，有哪些独特之处？
A：袁慧琴作为程派老旦传人，其《探阴山》在继承李多奎、王晶华等前辈“唱腔苍劲、身段沉稳”的基础上，更注重“程派韵味”的融入，例如在唱腔处理上，她强化了程派“幽咽婉转”的特点，如“劝尔魂灵莫怨天”唱段中，通过“擲音”的细腻运用，表现包拯内心的悲悯，而前辈艺术家则更侧重老旦的“脆亮”与“气势”，袁慧琴在人物塑造上突破了“清官脸谱化”，通过眼神、微表情等细节，展现包拯的“人情味”，比如面对柳金蝉时，她增加了“轻拍魂袖”的动作，体现对冤魂的安抚，这种处理更具现代审美。

Q2：程派老旦在《探阴山》中如何平衡“刚”（包拯的威严）与“柔”（老旦的性别特质）？
A：程派老旦的“刚”主要体现在唱腔的“力度”与念白的“威严”上，而“柔”则体现在对女性角色（如柳金蝉）的共情与表演的“细腻度”，袁慧琴通过“以柔衬刚，以刚显柔”的方式实现平衡：例如在“断案”时，她用高亢的唱腔和坚定的念白展现“刚”；而在倾听冤情时，她则用低回的唱腔和关切的眼神展现“柔”，这种“刚柔并济”既符合包拯“铁面无私”的男性形象，又保留了老旦行当的“女性视角”，让角色既有威严，又有温度，避免了“老旦演男性”的生硬感。