《打金枝》作为豫剧经典传统剧目，以唐代宗时期郭子仪寿宴为背景，讲述郭暧因升平公主拒拜其父而怒打金枝，最终在皇室劝解下夫妻和好的故事，马金凤作为豫剧“帅旦”宗师，在本剧中的唱段以其醇厚苍劲的唱腔、沉稳大气的表演，将郭子仪的老成持重、忠君爱国的形象刻画得入木三分，成为豫剧艺术中的典范之作。
剧中,马金凤饰演的郭子仪虽非主角，却是推动矛盾化解的关键人物，其核心唱段多出现在寿宴风波后，面对郭暧的冲动与升平公主的哭诉，郭子仪既要维护皇室尊严，又要保全家族荣光，唱腔中既有对儿子的训诫，也有对皇体的体谅，情感层次丰富，例如在“万岁莫要把臣怪”一段中，马金凤以豫东调的苍劲旋律为基础，运用“炸音”“擞音”等技巧，唱出“老臣年迈如霜降，为国尽忠保边疆”的忠勇，又通过“慢板”的舒缓节奏，表现“君臣好比鱼和水，鱼儿离水命难长”的深谋远虑，刚柔并济的演绎让人物立体饱满。
马金凤的唱段艺术特色,可从唱腔、表演、情感三方面解析：
| 方面 | 艺术特点 | 剧目中的体现 |
|---|---|---|
| 唱腔 | 融合豫东调的粗犷与豫西调的细腻，真假声结合，嗓音高亢而不失沉稳，气韵贯通。 | “孤坐江山非容易”一句，起腔用“大滑音”表现帝王不易，中段“非容易”三字以“脑后音”托起，凸显郭子仪的功勋与沧桑。 |
| 表演 | 身段稳健大方，台步扎实，眼神兼具威严与慈爱，举手投足尽显老将风骨。 | 训斥郭暧时，捋髯、瞪眼，动作利落；劝解公主时，躬身、拱手，神态平和，通过细节对比展现人物心境。 |
| 情感表达 | 以“情”带声，唱腔随情绪起伏，怒时如惊涛骇浪，悲时如细雨绵绵，喜时如春风拂面。 | 听闻郭暧闯祸后，先以“闷帘腔”表现震惊，后转“快二八板”训斥，节奏加快凸显急躁；最终和好时，用“垛板”唱出“打是亲来骂是爱”，语速放缓，传递出长辈的包容。 |
马金凤对《打金枝》的演绎，不仅是对剧情的呈现，更是对传统伦理观念的艺术化诠释，她通过唱腔的收放自如、表演的精准传神，将“君臣父子”“夫妻和睦”的儒家思想融入人物塑造，使郭子仪这一形象成为“忠孝节义”的化身，其唱段中既有对皇权的敬畏（“君王有道家家乐”），也有对家族的担当（“郭家一门功劳大”），更蕴含着“家和万事兴”的朴素智慧，让剧目在矛盾冲突中传递出积极向上的价值观。
作为豫剧艺术的瑰宝,马金凤的《打金枝》唱段至今仍被奉为圭臬，其独特的“马派”风格——以情润腔、以形传神，不仅影响了后辈演员，更让这一经典剧目跨越时代，成为观众了解豫剧、感受传统文化的重要窗口，每一次聆听，都能在醇厚的唱腔中触摸到历史的温度，在生动的表演中体会到传统艺术的魅力。
FAQs
Q1：马金凤在《打金枝》中的唱段与其他流派的郭子仪有何不同？
A：马金凤饰演的郭子仪以“帅旦”的英气与老生的沉稳相结合，区别于其他流派的纯老生唱法，她的唱腔更强调“大腔大口”，嗓音高亢而不失苍劲，如“万岁莫要把臣怪”一段，通过“炸音”突出老臣的忠勇，同时融入“豫东调”的明快节奏，使人物更具豪迈气质；而其他流派（如京剧）的郭子仪则更侧重唱腔的婉转细腻，以表现老臣的世故与圆融，马金凤的表演身段更具豫剧特色，如台步扎实、甩袖有力，凸显了豫剧“粗犷豪放”的整体风格。
Q2：《打金枝》中马金凤的唱段如何体现“忠君”与“爱家”的矛盾统一？
A：马金凤通过唱腔的对比与转换，展现了郭子仪在“忠君”与“爱家”间的平衡，在训斥郭暧时，她用快节奏的“快二八板”唱出“奴才做事太莽撞”，语气严厉，体现对家族规矩的坚守（爱家）；而在劝解唐代宗时，转而用舒缓的“慢板”唱“君臣好比鱼和水”，旋律低沉，表达对皇权的敬畏（忠君），在“打是亲来骂是爱”的唱段中，她以柔和的“垛板”收尾，将矛盾化解为“家和”的智慧，既维护了皇室尊严，又保全了家族和睦，实现了“忠君”与“爱家”的统一。
