京剧花旦马佳是中国京剧院的知名演员，以其扎实的梅派功底、细腻的舞台表现和对传统剧目的创新演绎深受观众喜爱，在舞台之外，她的个人生活也备受关注，尤其是她的丈夫——京剧余派老生名家王珮瑜，两人的结合不仅是京剧界的一段佳话,更是两位艺术家在艺术追求与人生道路上相互扶持的典范。

王珮瑜，1978年出生于江苏苏州，现为上海京剧院国家一级演员，工余派老生，师从张文涓、王世续等京剧名家，她被誉为“京剧界小学霸”，不仅扮相俊美、唱腔清亮，更以对余派艺术的深刻理解和创新性传播闻名，从《捉放曹》《乌盆记》等传统骨子老戏，到《曹操与杨修》等新编历史剧，王珮瑜的表演既保留了余派“脑后音”“擞音”等精髓，又融入了现代审美，让年轻观众对京剧老生行当有了全新认识，除了舞台演出，她还积极投身京剧普及，通过短视频、讲座、跨界合作等形式，打破京剧“高冷”印象，被称为“用年轻人喜欢的方式讲京剧”的践行者。

马佳与王珮瑜的结合，源于对京剧艺术的共同热爱，两人相识于2010年前后的京剧交流活动，彼时马佳已在《贵妃醉酒》《霸王别姬》等梅派经典中崭露头角，而王珮瑜的余派造诣也已备受认可，相似的成长经历、对京剧艺术的执着追求，让他们从艺术上的“知音”逐渐发展为生活中的伴侣，2015年，两人低调完婚，婚礼没有奢华的排场，而是以一场京剧清唱会作为“见证”，双方亲友、京剧界前辈到场祝福，两人合作演绎的《武家坡》《坐宫》选段，既有舞台上的默契,更透着生活中的相知相惜。

婚后，两人既是生活中的伴侣，也是艺术上的“黄金搭档”，他们各自在行当上深耕：马佳以花旦的灵动、柔美诠释女性角色，从《红鬃烈马》中泼辣的王宝钏到《穆桂英挂帅》中英姿飒爽的穆桂英，她的表演既有梅派的雍容华贵，又不失对人物内心的细腻挖掘；王珮瑜则以老生的沉稳、豪迈展现历史人物的气度，无论是《四郎探母》中深明大义的杨四郎，还是《赵氏孤儿》中忍辱负重的程婴，他都能通过唱腔与身段，赋予角色鲜明的个性，在艺术创作中，他们常常互相“挑刺”——马佳会提醒王珮瑜注意老生唱腔中花旦视角的“情感共鸣”，王珮瑜则会建议马佳在花旦表演中融入老生的“叙事感”，这种跨行当的艺术碰撞,让彼此的表演更加立体。

除了舞台合作，两人更致力于京剧艺术的共同推广，他们曾一同参与“京剧进校园”活动，王珮瑜用幽默的语言讲解京剧知识，马佳则以身示范花旦的“兰花指”“水袖功”，让孩子们在互动中感受京剧魅力；在疫情期间，他们联合推出“京剧云课堂”，通过直播分享传统剧目背后的故事，单场观看量突破百万；王珮瑜创办的“瑜老板京剧工作室”中，马佳也多次担任“艺术指导”，参与策划面向年轻观众的京剧体验活动，让更多人走进剧场、爱上京剧。

相关问答FAQs

Q1：马佳和王珮瑜在舞台上合作过哪些经典剧目？
A：马佳与王珮瑜作为京剧界的“跨界搭档”，曾合作多对“生旦戏”，其中最经典的是《武家坡》《四郎探母》《坐宫》等传统剧目，在《武家坡》中，王珮瑜饰演的薛平贵与马佳的王宝钏通过“对唱”展现夫妻离散后的悲欢离合，两人的唱腔与情感共鸣极具感染力；而在《坐宫》中，王珮瑜的杨四郎与马佳的铁镜公主，既有行当对比带来的戏剧张力，又因生活中的默契多了几分自然与灵动，他们还曾在新编京剧《丝路长城》中分饰男女主角，将传统程式与现代叙事结合,获得观众好评。

Q2：王珮瑜在京剧推广中，马佳给予了哪些支持？
A：王珮瑜的京剧推广工作始终离不开马佳的“幕后助力”，在策划“京剧小课堂”短视频时，马佳会从花旦表演的角度设计互动环节，比如教观众模仿“卧鱼”“鹞子翻身”等身段，让内容更具观赏性；在推出“京剧体验课”时，她主动担任助教，指导学员体验花旦化妆、头饰佩戴，让参与者近距离感受京剧之美，马佳曾说：“京剧推广不是一个人的事，瑜老板擅长‘讲’，我擅长‘演’，我们各展所长，才能让更多人看懂、爱上京剧。”这种“分工协作”的模式,让他们的推广工作既有深度又有温度。