河南坠子戏作为中原地区极具代表性的戏曲剧种，承载着黄河流域深厚的民俗文化与艺术基因，它起源于清末民初，由河南民间俗曲演变而来，早期以“地摊说唱”形式流传，后吸收道情、莺歌柳、三弦书等曲种元素，在20世纪30年代逐渐发展为成熟的戏曲形式，坠子戏以坠胡为主要伴奏乐器，唱腔高亢激越又不失婉转细腻，语言通俗生动，贴近百姓生活,成为中原百姓文化生活的重要组成部分。
在坠子戏的发展长河中，“小包仲”是极具代表性的艺术名家，他原名包仲，1928年生于河南安阳一个梨园世家，自幼随父习艺，12岁登台，工老生行当，因在《包公案》《秦香莲》等包公戏中塑造的包拯形象深入人心，观众亲切称其为“小包仲”，以区别于前辈包公戏名家“大包仲”，他不仅深谙传统坠子戏的表演程式，更在唱腔上大胆创新，将东路坠子的“大口”唱法与西路坠子的婉转韵味融合，形成“吐字如金石，拖腔似流水”的独特风格，其表演中，眼神的运用尤为传神，无论是包公的“怒目如电”还是清官的“目光如炬”，都能精准传递人物内心，被业内誉为“活包公”。
近年来，为抢救性保护这一非物质文化遗产，相关部门整理出版了《坠子戏曲全集》，系统收录了“小包仲”及其代表流派的经典剧目，全集涵盖传统戏、新编历史戏和现代戏三大类，既有《包公三勘蝴蝶梦》《铡美案》等传统骨子老戏，也有《小二黑结婚》《李双双》等反映时代风貌的新编剧目，这些剧目通过高清录像、曲谱整理、口述史记录等多种形式，完整呈现了坠子戏的艺术精髓，小包仲”表演的《包公赔情》等剧目,成为青年演员揣摩学习的重要范本。
河南坠子戏主要流派及艺术特点如下：
| 流派名称 | 代表人物 | 唱腔特点 | 流行区域 |
|---|---|---|---|
| 东路坠子 | 董桂枝、小包仲 | 嗓音高亢，板式明快，善用“大口”唱法，拖腔饱满 | 豫东、鲁西南、苏北 |
| 西路坠子 | 乔清秀 | 唱腔婉转，抒情性强，以“小口”见长，节奏细腻 | 豫西、陕西东部 |
| 南路坠子 | 马凤琴 | 融合民间小调，表演生活化，念白方言化 | 豫南、湖北北部 |
《坠子戏曲全集》的出版，不仅为研究中原戏曲演变提供了珍贵史料，更推动了坠子戏的活态传承，全集收录的“小包仲”剧目，其“唱念做打”的严谨规范，至今仍是坠子戏表演的艺术标杆，随着全集的普及，坠子戏正逐渐走出中原，被更多观众了解和喜爱,成为展现中国传统戏曲多元一体的重要载体。
FAQs
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问：坠子戏与河南曲剧有什么区别？
答：坠子戏与河南曲剧虽同属河南地方戏，但艺术渊源和表现形式不同，坠子戏由曲艺“河南坠子”发展而来，以坠胡伴奏，唱腔更贴近说唱，叙事性较强；河南曲剧则由“高台曲”演变，以曲胡为主，唱腔轻快活泼，更侧重抒情和生活化表演。
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问：“小包仲”的表演对坠子戏传承有哪些具体贡献？
答：“小包仲”通过规范包公戏的表演程式，如“趟马”“髯口功”等动作，结合创新唱腔，使坠子戏的包公戏题材达到艺术高峰；他注重培养青年演员，通过口传心授将表演经验传承下来，其艺术风格被收录于《坠子戏曲全集》,成为坠子戏教学的重要资料。
