京剧《女杀四门》是传统武旦戏的经典代表，以巾帼英雄刘金定为主角，讲述其勇闯敌营、杀退四门救夫的传奇故事，该剧集唱、念、做、打于一体，通过跌宕起伏的情节和精湛的武打技艺，塑造了智勇双全、忠贞果敢的女性形象,是京剧舞台上久演不衰的剧目。
北宋时期，宋太祖赵匡胤命大将高怀德率军征讨南唐，南唐守将凭借寿州城池险固，负隅顽抗，高怀德连日攻城不下，反被南唐军队围困城中，粮草断绝，形势危急，刘金定得知丈夫被困，不顾自身安危，亲率女兵三千，星夜兼程赶赴寿州救援，行至城外，只见城门紧闭，敌军戒备森严，刘金定决定从东门、西门、南门、北门逐一突破,杀出一条血路进城。
杀东门时，南唐守将张崇率长刀手列阵拒战，刘金定横枪立马，厉声喝退敌军，与张崇交锋十余回合，佯装不敌，诱其追击，随即回马枪刺中张崇咽喉，东门守军溃散，她趁势率兵冲至西门，却遇敌军伏兵四起，暗箭齐发，刘金定临危不乱，以双枪拨打箭雨，施展“鹞子翻身”躲过偷袭，枪挑弓箭手，劈开西门，南门守将焦孟见势不妙，命弓箭手放箭，刘金定抛出双枪，接住飞箭反刺焦孟，再以“打出手”绝技，将枪在空中抛接穿梭，枪尖直指敌军阵中，南门守军望风而逃，最后至北门，南唐主将亲率精兵合围，刘金定孤身陷阵，大喝一声“杀”，双枪舞成银光一片，配合“串翻身”“抢背”等身段，斩杀主将，四门尽破，率兵冲入城中与高怀德里应外合,大破南唐军队。
作为武旦戏的典范，《女杀四门》的艺术特色集中体现在武打设计与人物塑造上，武旦的“打出手”是该剧亮点，刘金定在与敌军交战时，将枪抛向空中，接住、再掷，枪在手中、空中、敌军之间穿梭，配合翻腾跳跃的身段，惊险刺激，展现演员的高超技艺，身段上，“鹞子翻身”“串跟头”“劈叉”等动作干净利落，表现刘金定的敏捷勇武，唱腔方面，如“催动了桃花马勇往直前”一段，以西皮流水板唱出出征的决心，节奏明快，气势磅礴；杀敌时的念白短促有力，配合武打动作，增强紧张感，服装上，刘金定身着粉色女靠（象征巾帼身份），靠旗高挑，面挂红绸，英姿飒爽，既显女性柔美,又不失英雄气概。
| 门序 | 门名 | 敌军情况 | 战斗关键点 | 艺术呈现 |
|---|---|---|---|---|
| 1 | 东门 | 守将张崇率长刀手拒战 | 双枪破阵，诱敌深入回马枪刺 | 鹞子翻身、双枪花、踢枪技巧 |
| 2 | 西门 | 敌军设伏，暗箭齐发 | 拨打箭雨，突入敌阵 | 抢背、劈叉、连环枪 |
| 3 | 南门 | 弓箭手密集放箭 | 打出手接箭反杀 | 抛枪、接枪、转身枪花 |
| 4 | 北门 | 主将亲率精兵合围 | 孤身陷阵，枪挑主将 | 串翻身、大枪花、亮相收势 |
《女杀四门》不仅展现了京剧武戏的硬核实力，更通过刘金定这一角色，打破了传统女性柔弱的刻板印象，塑造了既有儿女情长又有家国大义的英雄形象，其情节紧凑、武打精彩、人物鲜明，成为京剧武旦行当的必修剧目,也为后世戏曲创作提供了巾帼英雄塑造的范本。
FAQs
Q：《女杀四门》中“打出手”技巧有何作用？如何体现演员功力？
A：“打出手”是武旦戏的核心技巧，指演员在武打中将兵器（如枪、刀）抛向空中，通过转身、跳跃、接掷等动作，与敌军（或配合演员）形成兵器往来的互动，在《女杀四门》中，“打出手”主要用于表现刘金定面对敌军弓箭时的机智与武艺——她能精准接住飞来的箭矢，再掷向敌军，既展现其“眼观六路、耳听八方”的战场敏锐，又通过兵器的抛接轨迹和身体配合，增强视觉冲击力，演员需具备极强的腰腿力量、手眼协调能力和空间感，确保兵器在空中飞行时落点精准，同时身段要连贯流畅，不能因接掷兵器而影响动作节奏，这要求演员经年累月的基本功训练，是“台上十分钟，台下十年功”的典型体现。
Q：《女杀四门》与其他巾帼英雄题材京剧（如《穆桂英挂帅》）在人物塑造上有何异同？
A：同：两者都以女性英雄为主角，展现其“不爱红妆爱武装”的特质，通过武打和唱念塑造忠勇形象，体现传统戏曲对女性力量的肯定，异：刘金定的形象更侧重“救夫”的家庭责任与个人勇武的结合，她的行动动机直接源于对丈夫的牵挂，性格中带有女性的细腻与果敢并存，如城外叫阵时的担忧与坚定；而穆桂英（《穆桂英挂帅》）则更强调“保家卫国”的家国大义，作为穆柯寨少寨主到三军统帅，她的成长线更完整，从最初的娇纵到后来的成熟担当，人物层次更丰富，且唱腔中多抒发“我不挂帅谁挂帅”的豪情，政治色彩更浓，简言之，刘金定是“为爱出征”的巾帼英雄，穆桂英是“为国担当”的元帅形象，前者更贴近民间传奇的浪漫色彩,后者更具历史正剧的厚重感。
