京剧《空城计》作为三国戏中的经典剧目，以诸葛亮智退司马懿的智谋故事为核心，其唱词不仅推动情节发展，更深刻刻画了人物性格，剧中诸葛亮的唱段尤为经典，通过【西皮慢板】【西皮原板】等板式，将这位军事家的从容与智慧展现得淋漓尽致。
“我正在城楼观山景，耳听得山下人马乱纷纷，旌旗招展空翻影，却原来是司马发来的兵，我也曾命人去打听，打听得司马大兵就动往西行，一来是马谡无谋少才能，二来是将帅不和失街亭，你连得三城多侥幸，怎敌得我诸葛用神兵，中途里杀出了个马谡来，一阵杀得旌旗影，官佐失散无投奔，家属纷纷出西门，这才是军败将亡如山倒，带血混战往西行，我诸葛在城楼把琴抚，等候司马到此来交兵。”这段【西皮慢板】唱词，以诸葛亮在城楼的视角展开，既有对敌情的冷静观察，也有对街亭失守的无奈叹息。“观山景”的表面平静与“人马乱纷纷”的紧张局势形成对比，凸显其临危不乱的心理素质，而“用神兵”的自负与“等候司马交兵”的镇定，则暗示了空城计的底气所在。
当司马懿兵临城下,诸葛亮抚琴高唱：“来来来，请上城来听我琴音，左右的琴童人两个，我是又无有埋伏又无有兵，你不要胡思乱想心不定，来来来，请上城来听我琴音。”这段【西皮原板】以口语化的语言，营造出看似虚张声势实则胸有成竹的氛围。“无有埋伏又无有兵”的直白陈述，与琴声的悠扬形成反差，既是对司马懿的多疑心理的精准拿捏，也展现了诸葛亮“以静制动”的智慧，唱词中“请上城来听我琴音”的反复吟唱，既有对对手的试探，也暗藏“空城计”的底气，字里行间透出一种举重若轻的从容。
京剧唱词讲究“韵律美”与“情境美”的统一，《空城计》的唱词尤为突出，旌旗招展空翻影”一句，“空翻影”既描绘了旌旗飘动的视觉画面，又暗含“空城”的意象，一语双关；“军败将亡如山倒”则以夸张的比喻，强化了街亭失守的惨烈场景，这些唱词不仅服务于剧情，更通过韵脚的工整（如“纷、兵、行、能、亭、影”等押“中东辙”），增强了唱腔的旋律感，使观众在聆听中感受到京剧艺术的独特魅力。
| 唱段片段 | 板式 | 人物心理 | |
|---|---|---|---|
| 城楼观景 | 西皮慢板 | 观察敌情，回顾街亭失守 | 冷静分析，表面平静，内心警惕 |
| 抚琴退敌 | 西皮原板 | 示弱诱敌，以琴音稳定军心 | 成竹在胸，以智谋对抗强敌 |
| 事后感叹 | 西皮散板 | 归纳得失，感慨用人不当 | 无奈与自责，对大局的把控 |
FAQs
问：《空城计》中诸葛亮的唱词为何能体现其“智绝”形象？
答：唱词通过“观山景”的镇定、“听琴音”的从容，展现了诸葛亮临危不乱的心理素质；“无有埋伏又无有兵”的直白陈述，既是对司马懿多疑心理的精准拿捏，也体现了其“以虚击实”的智谋，唱词中对街亭失守的客观分析，凸显其军事洞察力，使“智绝”形象立体可感。
问：京剧《空城计》的唱词在表演中如何与身段配合？
答：唱词与身段相辅相成，如唱“我正在城楼观山景”时，演员配合捋髯、远眺的身段，展现诸葛亮的沉稳；“请上城来听我琴音”的唱词中，抚琴动作与唱腔节奏同步，通过指尖的轻重缓急强化“空城计”的紧张氛围，使唱词的情感通过身段得以外化，增强舞台表现力。
