刘淑芹作为河南豫剧院三团的代表性演员,是豫剧现代戏表演领域的佼佼者，其唱段艺术兼具传统豫剧的韵味与时代气息，以细腻的情感表达、扎实的唱腔功底和鲜明的人物塑造著称，从艺数十年来，她深耕舞台，塑造了众多深入人心的女性形象，所演绎的唱段既有豫剧“高亢激越、朴实自然”的共性特质，又融入了现代戏对人物内心世界的深度挖掘，形成了“以情带声、声情并茂”的独特演唱风格。
艺术生涯与唱段创作的背景
刘淑芹的艺术成长与豫剧现代戏的发展紧密相连,她出生于戏曲世家，自幼受豫剧熏陶，12岁考入河南省戏曲学校，师从常香玉、陈素真等豫剧大师，系统学习豫剧的发声、吐字、行腔等基本功，毕业后进入河南豫剧院三团——这个以创演现代戏闻名的团体，其艺术追求深深影响了她的唱段风格，三团强调“贴近生活、贴近群众、贴近时代”，刘淑芹在传统唱腔的基础上，融入了话剧的表演逻辑和民歌的旋律元素，使唱段既能体现豫剧的剧种特色，又能精准传递现代人物的内心情感。
她的代表剧目多聚焦于平凡生活中的女性角色,如《朝阳沟》中的银环、《小二黑结婚》中的小芹、《李双双》中的李双双等，这些角色大多来自农村或基层，性格鲜活、情感真挚，刘淑芹通过唱段将她们的喜怒哀乐具象化，让观众在旋律中感受到人物的命运起伏，在《朝阳沟》中，她通过“清凌凌的水来蓝莹莹的天”等唱段，将银环初到农村的新奇、对未来的憧憬以及对爱情的羞涩融为一体，用轻快婉转的旋律勾勒出青年女性的纯真形象；而在《李双双》中，“共产党救咱出苦海”等唱段则以高亢有力的节奏，展现李双双敢作敢为、积极向上的精神风貌，体现了时代女性的力量。
唱段艺术的特色解析
刘淑芹的豫剧唱段之所以打动人心,源于她在多个维度上的创新与融合，具体可从唱腔设计、情感表达、吐字咬字三个层面展开。
唱腔设计：传统与现代的有机融合
豫剧传统唱腔以“梆子腔”为基础，板式丰富，如【二八板】【慢板】【流水板】【飞板】等，刘淑芹在继承传统板式的同时，结合现代戏的剧情需求，对板式进行了灵活调整，在表现人物内心矛盾时，她常将【慢板】的舒缓与【二八板】的紧凑相结合，通过节奏的对比凸显情感的张力，以《小二黑结婚》中“桃花花开花又落”一段为例，开头用【慢板】铺陈小芹对二黑的思念，旋律婉转如诉；中间转入【二八流水】，节奏逐渐加快，表现小芹对封建包办婚姻的反抗；结尾再回归【慢板】，情绪归于坚定，展现对爱情的执着，这种“散-整-散”的板式布局，既保留了豫剧的板式特点，又符合现代戏“起承转合”的叙事逻辑。
她在旋律上吸收了河南民歌、坠子等民间音乐的元素，增强了唱段的亲和力。“清凌凌的水来蓝莹莹的天”中，借鉴了河南民歌中“滑音”和“颤音”的技巧，使“水蓝莹莹”等唱词的旋律如流水般自然流淌，既符合银环在河边洗衣的场景，又传递出人物内心的愉悦。
情感表达：以人物为核心的“声情并茂”
刘淑芹认为,“唱腔是人物情感的载体”，因此她在演绎唱段时，从不单纯追求技巧的炫技，而是深入理解人物的内心世界，让唱腔服务于情感，在《朝阳沟》中，当银环因母亲反对而犹豫是否留在农村时，她演唱“走一道岭来翻一架山”一段，没有用传统哭腔的悲切，而是通过气息的控制，将声音处理得“轻而颤”，表现出强忍泪水的委屈与不舍；而在《李双双》中，李双双批评丈夫孙喜旺时，“你当个队长应该带头干”一段，则用“顿挫有力”的咬字和“上扬”的旋律，展现其直爽泼辣的性格。
这种“以情带声”的演唱方式，让她的唱段具有极强的代入感，有观众评价：“听刘淑芹唱《朝阳沟》，就像看到邻家姑娘在跟你说话，亲切又真实。”这种“真实感”源于她对人物情感的精准捕捉，无论是少女的羞涩、妻子的温婉，还是新女性的刚毅，都能通过唱腔的细微变化传递给观众。
吐字咬字：“字正腔圆”与“口语化”的平衡
豫剧讲究“字正腔圆”，即吐字清晰、腔调圆润，但现代戏的台词更贴近生活，过于强调“字正”可能显得生硬，刘淑芹在吐字咬字上找到了平衡点：既保持传统戏曲“十三辙”的规范，让每个字都能“送入观众耳中”，又融入口语化的自然语感，让唱腔听起来“像说话一样亲切”。“清凌凌的水来蓝莹莹的天”中，“清凌凌”“蓝莹莹”等叠词，她用“轻快上扬”的语调处理，既保留了豫剧的韵味，又如同日常说话般生动；而在“共产党救咱出苦海”中，“共产党”“救咱”等词，则用“重音强调”和“饱满的气息”，突出唱词的力量感，让观众一听就明白情感的核心。
经典唱段赏析与艺术成就
刘淑芹的代表唱段众多,以下选取几个经典案例，具体分析其艺术特色：
| 唱段名称 | 剧目角色 | 板式特点 | 情感表达与艺术特色 | 经典唱词示例 |
|---|---|---|---|---|
| 清凌凌的水来蓝莹莹的天 | 《朝阳沟》银环 | 【慢板】转【二八流水】 | 以轻快的旋律展现银环初到农村的喜悦，用滑音、颤音模拟水声、鸟鸣，画面感强。 | “清凌凌的水来蓝莹莹的天，小河里映照银环的脸，银环我洗衣裳来到了河边……” |
| 桃花开开花又落 | 《小二黑结婚》小芹 | 【慢板】转【垛板】 | 通过旋律的起伏表现小芹对爱情的期待与对包办婚姻的反抗，情感层次丰富。 | “桃花花开花又落，一年四季有成果，小芹我今年一十七，终身大事没着落……” |
| 共产党救咱出苦海 | 《李双双》李双双 | 【二八板】转【快二八】 | 用高亢有力的节奏展现李双双对新社会的感激与对劳动的热情，体现时代精神。 | “共产党救咱出苦海，翻了身把家当，分了田地又分房，咱穷人把家当……” |
| 咱两个在学校三年整 | 《朝阳沟》栓保 | 【流水板】对唱 | 与刘淑芹对唱的演员配合默契，通过一问一答的旋律互动，展现恋人间的甜蜜与默契。 | “咱两个在学校三年整，知心话说过几万声，记得你说过有志青年在农村干革命……” |
这些唱段不仅成为豫剧现代戏的经典,也让刘淑芹的艺术风格深入人心，她的演唱先后获得“中国戏剧梅花奖”“文华表演奖”等国家级奖项，并多次登上央视春晚、元宵晚会等舞台，让豫剧现代戏被更多观众所熟知和喜爱，她还致力于豫剧的传承与教学，收徒传艺，将自己在唱腔、表演上的经验传授给年轻一代，为豫剧的可持续发展贡献力量。
相关问答FAQs
Q1：刘淑芹的唱腔与其他豫剧名家（如常香玉、陈素真）相比，有哪些独特之处？
A1：常香玉的唱腔以“大气磅礴、刚健明亮”著称，陈素真则以“委婉细腻、含蓄深沉”见长，而刘淑芹的唱腔则更侧重于“现代戏人物的内心刻画”，在传统韵味的基础上融入了“生活化”和“时代感”，常香玉在演唱《花木兰》时，多用高亢的“炸音”展现英雄气概；而刘淑芹在演唱《朝阳沟》时，则通过轻颤的“气声”和细腻的“滑音”表现少女的羞涩，刘淑芹的唱腔更注重“口语化”表达，让现代戏的台词听起来更贴近生活，这与她长期在河南豫剧院三团（以现代戏创演为主）的经历密不可分。
Q2：刘淑芹在演绎现代戏唱段时，如何通过唱腔塑造不同性格的女性形象？
A2：刘淑芹塑造的女性形象之所以鲜活，关键在于她“以人物为核心”的唱腔设计，在《朝阳沟》中，银环是知识青年，性格纯真又带点书卷气，她用“清亮、婉转”的旋律和“轻快”的节奏，表现其初到农村的新奇；在《李双双》中，李双双是农村妇女干部，性格泼辣直爽，她则用“高亢、有力”的唱腔和“顿挫”的咬字，展现其敢作敢为的特质；而在《小二黑结婚》中，小芹是农村少女，性格温婉又倔强，她通过“细腻的颤音”和“起伏的旋律”，表现其对爱情的执着和对封建礼教的反抗，这种“因人设腔”的创作方式，让每个角色的唱段都成为其性格的“声音标签”。
