孟广禄作为当代京剧裘派花脸的代表性人物,以其“铜锤唱腔”的雄浑厚重与“架子功架”的稳重大气，成为京剧舞台上的标志性人物，他的唱段既严格遵循裘派创始人裘盛戎的艺术精髓，又在嗓音控制、情感表达与节奏处理上融入个人理解，形成了兼具传统韵味与时代特色的演唱风格，其经典唱段的曲谱，不仅是京剧音乐研究的珍贵资料，更为后学者提供了系统学习的范本。
代表剧目与经典唱段
孟广禄的舞台 repertoire 涵盖《铡美案》《姚期》《赤壁之战》《连环套》《赵氏孤儿》等多部裘派核心剧目，其中唱段设计既体现花脸行当“声如洪钟、气贯长虹”的特点，又通过板式变化、旋律起伏精准刻画人物性格，铡美案》中“包龙图打坐在开封府”，以西皮导板接原板的板式组合，展现包拯的威严与刚正；《姚期》中“劝千岁杀字休出口”，通过西皮流水的明快节奏，塑造姚期的忠勇与周全；《赤壁之战》中“叹英雄失势入罗网”，则以二黄导板、回龙与原板的衔接，抒发周瑜的壮志未酬与苍凉感慨，这些唱段的结构设计，均以“人物情感为核心”，通过板式的疏密变化与旋律的高低起伏，形成“起承转合”的戏剧张力。
曲谱结构与板式分析
京剧曲谱的“板式”是唱腔节奏与结构的基础，孟广禄唱段的曲谱严格遵循“西皮高亢激昂、二黄深沉悲凉”的声腔逻辑，并通过板式的灵活组合实现情感表达，以下以两个经典唱段为例，解析其曲谱结构特点：
《铡美案》“包龙图打坐在开封府”
- 板式组合：西皮导板（散板）→ 西皮原板（一板三眼）→ 西皮快板（有板无眼）。
- 曲谱特点：
- 导板部分（“包龙图打坐在开封府”）：散板节奏，旋律以“5-2-1”为核心音区，开头“包”字以高亢的“5”音起腔，通过下滑音处理，模拟包拯升堂时的威仪感，尾字“府”字拖腔长达6拍，以渐弱收尾，奠定“威严沉稳”的情感基调。
- 原板部分（“尊一声驸马爷细听我讲”）：一板三眼（4/4拍），旋律以“3-5-6”为骨干音，节奏规整，字腔结合紧密，如“细”字采用“前倚音+本音”的装饰音，突出劝诫的语气；“讲”字以“擞音”收尾，增强唱腔的颗粒感。
- 快板部分（“我封你在开封掌管阴阳”）：速度加快至♩=120，旋律以级进为主，穿插跳进，如“掌”字从“2”跳至“5”，形成强烈的节奏冲击力，表现包拯的决断与威严。
《姚期》“劝千岁杀字休出口”
- 板式结构：西皮流水（有板无眼）→ 西皮散板。
- 曲谱特点：
- 流水部分（“劝千岁杀字休出口”）：2/4拍，节奏紧凑，每字一板，旋律以“1-2-3”为低音区，如“劝”字以平直的“1”音起腔，体现姚期的恳切；“杀”字以重音强调，配合“休出口”的三连音节奏，形成“忠言逆耳”的戏剧效果。
- 散板部分（“连累那太师爷脸上无光”）：节奏自由，旋律从“5”音下行至“1”，尾字“光”以长拖腔配合下滑音，表现姚期对皇权的敬畏与担忧。
裘派唱腔艺术特色在曲谱中的体现
孟广禄的唱段曲谱深刻体现了裘派“以情带声、声情并茂”的艺术追求，其核心特色可概括为以下三点：
“脑后音”与“虎音”的融合运用
裘派花脸的标志性音色“脑后音”（共鸣点靠后，声音浑厚）与“虎音”（胸腔共鸣，声音刚劲）在曲谱中通过旋律走向与气息控制实现，铡美案》中“开封府”的“府”字，曲谱标注“脑后音起腔”，要求演唱者将气息沉入丹田，通过鼻腔与胸腔的共鸣，发出如洪钟般的声音；而“杀字休出口”的“杀”字，则采用“虎音”处理，曲谱以“重音+顿音”标注，突出字头的爆发力。
“擞音”与“滑音”的润腔技巧
擞音（音波颤动）与滑音（音高过渡）是裘派唱腔的重要润腔手段，在《姚期》“细听我讲”的“细”字曲谱中，标注“前擞音”，要求演唱者在“细”字前加入快速的音波变化，增强唱腔的细腻感；在《赤壁之战》“叹英雄”的“叹”字曲谱中，则标注“下滑音”，从“3”音滑至“1”，表现英雄失意的苍凉。
字腔结合的“字正腔圆”
京剧唱腔强调“字领腔行”，孟广禄唱段的曲谱对“字头、字腹、字尾”有精细设计，铡美案》“包龙图”的“包”字，字头“b”要求“喷口”有力，字腹“ao”以平直腔为主，字尾“o”轻收，形成“字清腔纯”的效果；“打坐”的“打”字，字头“d”短促，字腹“a”则根据旋律需要延长，体现“字随腔走”的灵活性。
孟广禄对传统曲谱的继承与创新
孟广禄在继承裘派传统曲谱的基础上,结合自身嗓音条件（音域宽广、中低音区浑厚）与当代审美，对部分唱腔进行了创新调整，例如在《赵氏孤儿》“我魏绛”一段中，传统裘派曲谱的“魏”字为“3-5”级进，孟广禄将其改为“3-5-7”跳进，通过高音区的爆发力强化魏绛的愤怒与悲愤；在《连环套》“盗御马”的快板部分，他借鉴了架子花脸的“炸音”技巧，在曲谱中标注“重音+气口”，使节奏更具冲击力，既保留了裘派的“铜锤味”，又融入了“架子功”的劲头。
经典唱段曲谱信息概览
| 剧目 | 唱段名称 | 板式结构 | 曲谱特点 | 艺术表现 |
|---|---|---|---|---|
| 《铡美案》 | 包龙图打坐在开封府 | 西皮导板+原板+快板 | 导板高亢，原板规整，快板紧凑 | 包拯威严刚正，铁面无私 |
| 《姚期》 | 劝千岁杀字休出口 | 西皮流水+散板 | 流水明快，散板自由 | 姚期忠勇周全，敬畏皇权 |
| 《赤壁之战》 | 叹英雄失势入罗网 | 二黄导板+回龙+原板 | 导板苍凉，回龙婉转，原板深沉 | 周瑜壮志未酬，悲愤交加 |
| 《连环套》 | 盗御马 | 西皮导板+流水+摇板 | 导板洒脱，流水跳跃，摇板灵活 | 窦尔墩豪放不羁，武艺高强 |
相关问答FAQs
Q1：孟广禄的唱段曲谱与其他裘派传人相比，有何独特之处？
A：孟广禄的曲谱在继承裘派“脑后音、虎音、擞音”等核心技巧的基础上，更强调“刚柔并济”——在塑造包拯、姚期等正面人物时，通过低音区的浑厚与中音区的稳健体现“刚”；在表现周瑜、窦尔墩等复杂人物时，则通过高音区的通透与滑音的细腻展现“柔”，他对传统曲谱的“气口”进行了优化，例如在快板部分增加“偷气”技巧，使长段唱腔的气息更连贯，增强了演唱的流畅性与感染力。
Q2：学习孟广禄唱段曲谱时，需要注意哪些技巧？
A：首先需掌握裘派“脑后音”的发声方法，通过“闻花式”呼吸法将气息沉入丹田，避免用喉咙喊唱；其次要注重“字头”的“喷口”力度，如“包”“劝”等字需先“咬”后“唱”，确保字音清晰；需理解曲谱中“擞音”“滑音”等记号的含义，擞音”需快速、均匀地颤动，“滑音”则需根据情感调整滑速，慢滑表现苍凉，快滑表现激昂；最后需结合剧情与人物性格，通过节奏的“松紧”变化（如原板部分的“闪板”“抢板”）实现“声情并茂”。
