河南豫剧老包的唱段-梅州光影戏剧网

豫剧作为中国北方最具代表性的地方剧种之一，以其高亢激越的唱腔、质朴生动的表演和深厚的历史底蕴，成为中原文化的重要符号，在豫剧的众多经典剧目中，以包拯（老包）为核心人物的“包公戏”更是净行艺术的巅峰代表，其唱段不仅展现了豫剧声腔的独特魅力，更塑造了一个刚正不阿、铁面无私、心系百姓的“包青天”形象，历经百年传唱不衰,成为观众心中永恒的经典。

河南豫剧老包的唱段

老包形象的塑造与行当特点

豫剧中的包拯属净行（花脸）中的“铜锤花脸”，以唱功为主，表演讲究“唱念做打”的有机结合，其脸谱采用“黑多膛、月牙纹”，黑色象征铁面无私，额间的月牙既暗合“夜断阴、昼断阳”的神异传说，也隐喻其洞察秋毫的智慧，行当上，老包的唱腔以“大本腔”（真声）为基础，融合“二本腔”（假声）的高亢，形成“炸音”（爆发性真声）与“润腔”（装饰性唱法）的独特结合，既有铜锤花脸的雄浑豪迈，兼具老生的沉稳端庄，这种声腔设计精准服务于人物性格——面对贪官污吏时如雷霆震怒，面对黎民百姓时又如春风化雨，刚柔并济间尽显“包青天”的复杂人格。

经典唱段的艺术魅力

豫剧老包戏的唱段多围绕“断案”“为民”“情法冲突”展开，每一段都凝聚着艺人对人物的理解与声腔的锤炼，堪称“唱中有戏，戏中有魂”。

《铡美案》：“包龙图打坐在开封府”

这是老包戏中最广为人知的唱段，出自《铡美案》，讲述了包拯不畏皇权，依法斩杀负心驸马陈世美的故事，唱段以“大板”起势，“包龙图打坐在开封府，尊一声驸马爷细听端的”开篇，沉稳的“大本腔”奠定包拯的威严基调；叙述案情时节奏平稳，如“想当年你招赘了咱家女，夫妻们恩爱情似海深”，字字清晰，体现对往事的追忆；当提及秦香莲被欺时，唱腔突转“怒火满胸膛”，“陈世美你认罪吧”一句以“炸音”喷出，如惊雷炸响，将包拯的义愤填膺展现得淋漓尽致，唱腔上运用豫剧“豫西调”的苍劲，拖腔处如“端的”二字，婉转中带着力量，既有程式化的韵味，又充满戏剧张力，成为老包唱段的“标杆之作”。

《包公误》：“劝驸马莫要太任性”

出自《包公误》，展现了包拯在“法理与情义”冲突中的挣扎，唱段以“豫东调”的明快为主，旋律起伏较大，“劝驸马莫要太任性”三字先抑后扬，既体现对驸马（皇亲）的规劝，又暗含无奈；唱到“皇家法度大于天”时，突然收束，用“顿音”强调法理的严肃；而在“老包我心中似油煎”处，转为低回的“润腔”，颤音中带着愧疚，将包拯“既要护法，又要惜情”的矛盾心理刻画入微，这种刚柔并济的唱腔设计，打破了老包“铁面”的单一形象，使其更具人情味。

河南豫剧老包的唱段

《打龙袍》：“老包跪接定王妃”

出自《打龙袍》，是包拯“认母”场景的经典唱段，不同于前两段的激昂，这里以“慢板”为主，唱腔舒缓深沉，“老包跪接定王妃”四字，带着颤音，既有对皇权的敬畏，又有对“母妃”的愧疚；拖腔“定王妃”三字，拉长音线，似哽咽又似释然，将老包“铁面”背后的温情展现得淋漓尽致，唱腔中融入了“哭腔”技巧，如“千层浪涌上心头”一句，音调由低到高，再缓缓回落，如泣如诉，让观众感受到这位“铁面判官”柔软的内心。

经典唱段一览表

为更直观呈现老包唱段的艺术特色，以下为部分经典唱段归纳：

剧目	唱段名称	唱腔特点	代表艺术家
《铡美案》	包龙图打坐在开封府	陈世美负义，包拯依法断案	豫西调苍劲，炸音与拖腔结合	唐喜成、李斯忠
《包公误》	劝驸马莫要太任性	皇亲犯法，包拯情法两难	豫东调明快，顿音突出，刚柔并济	牛淑贤
《打龙袍》	老包跪接定王妃	包拯认母，法理与情义统一	慢板深沉，颤音与长拖腔	吴碧波

传承与发展

豫剧老包唱段的传承离不开一代代艺术家的打磨，唐喜成以“唐派”老生腔融合净行唱法，创造了“唐派老包”的独特风格，其“二本腔”的运用被誉为“一声唱满堂彩”；李斯忠则注重“真声共鸣”，唱来质朴有力，被誉为“活包公”，当代演员如小香玉、李树建等，在继承传统的基础上，融入现代审美，如新编《包青天》中对唱腔节奏的调整，使老包形象更贴近当代观众，但“铁面无私、心系百姓”的核心精神始终未变，这些唱段不仅是豫剧艺术的瑰宝，更是中华民族“公平正义”价值观的艺术载体。