《刘墉下河南》是豫剧传统经典剧目，以清代名臣刘墉为主角，融合历史传说与民间艺术，通过“查赈”“斗奸”“安民”等核心情节，塑造了刚正不阿、机智果敢的“黑头”形象，成为展现豫剧唱腔、表演与叙事艺术的代表作之一，全戏结构完整，情节跌宕，既有朝堂之上的智斗，又有民间疾苦的写实,深刻反映了封建社会吏治生态与百姓期盼。
全戏以乾隆年间黄河泛滥、河南灾情为背景，讲述刘墉奉旨前往河南查赈，揭露贪官污吏克扣赈粮、欺压百姓的罪行，最终惩治奸佞、开仓放粮的故事，剧情可分为四个阶段：
第一阶段：奉旨南下，暗藏玄机
乾隆皇帝因河南连年灾荒，奏报赈粮发放不均，遂命刘墉（时任内阁大学士）以“查赈”为名前往河南，此时朝中权臣和珅与河南巡抚沈法良相互勾结，克扣赈银，闻刘墉南下，暗中设阻，命沿途关卡刁难，并派人监视刘墉动向，刘墉深知此行凶险，却仍以“微服私访”为由，避开官道，带领家仆刘安悄然入豫。
第二阶段：微服私访，察访民情
刘墉扮作算命先生，深入灾民聚集地，亲眼目睹百姓“易子而食、拆骸而爨”的惨状，他结识了因父亲被诬陷入狱而鸣冤叫屈的民女宋巧姣，得知赈粮被沈法良勾结粮商私卖，灾民仅发发霉变谷糠的真相，期间，刘墉与沈法良派来的爪牙周旋，以“算命”为名套取线索，并暗中收集证据，还结识了义士“草上飞”等民间力量，为后续破案埋下伏笔。
第三阶段：公堂审案，智斗奸佞
刘墉抵达开封府后，先以“祭祖”为名传唤沈法良，却遭其百般推诿，刘墉遂设计“假传圣旨”，称乾隆已密令其彻查赈灾，并设下“连环计”：一方面命宋巧姣当堂哭诉冤情，另一方面派人查获沈法良私藏赈粮的铁证，在和珅暗中派人阻挠下，刘墉与开封知府包公后人包勉（虚构人物）联手，以“先斩后奏”之逼迫使沈法良就范，并在公堂上揭露其与和珅的勾结。
第四阶段：真相大白，惩奸安民
刘墉将沈法良贪腐证据呈送乾隆，乾隆震怒，下旨将沈法良斩首抄家，和珅因证据不足暂时免职，刘墉主持开仓放粮，赈济灾民，并平反冤狱，使宋巧姣父女团聚，全戏以刘墉“功成不居”辞别河南、百姓夹道相送作结，既彰显了“清官”形象，也传递了“民为邦本”的思想。
人物形象与艺术特色
主要人物形象
| 角色 | 行当 | 性格特点 | 经典情节/唱段 |
|---|---|---|---|
| 刘墉 | 黑头 | 刚正不阿、机智过人、爱民如子 | “刘墉坐南京”“大堂审沈法良” |
| 沈法良 | 净 | 贪婪狡诈、欺上瞒下 | 私卖赈粮、勾结和珅 |
| 和珅 | 白脸 | 奸诈弄权、结党营私 | 暗中阻挠刘墉查赈 |
| 宋巧姣 | 旦 | 孝顺刚烈、敢于抗争 | 当堂鸣冤、为父申冤 |
豫剧艺术特色
- 唱腔设计：刘墉作为“黑头”行当，唱腔以豫东调为主，高亢激昂、气势磅礴，如《刘墉坐南京》一段，通过“导板”“慢板”“快板”的板式变化，展现其内心的坚定与对百姓的同情；反面角色沈法良的唱腔则多用花脸的“炸音”，突出其阴险狠毒。
- 表演程式：豫剧注重“唱念做打”，刘墉的表演融合了“髯功”“帽翅功”（如审案时甩动帽翅表现思考）、“水袖功”（如怒斥贪官时的甩袖动作），增强了人物形象的生动性；民间场景中，灾民的群戏通过“跌扑”“滚翻”等技巧，真实再现了饥荒惨状。
- 语言特色：全戏以河南方言为基础，台词通俗易懂，既有文人的雅致（如刘墉的奏对），又有民间的俚语（如灾民的“俺们吃不上饭咧”），贴近生活，感染力强。
文化影响与传承
《刘墉下河南》作为豫剧传统大戏，不仅是河南地方文化的瑰宝，也是中国戏曲“清官戏”的经典代表，其以“惩恶扬善”为核心，契合了民众对公平正义的期盼，因此在民间广为流传，久演不衰，新中国成立后，该剧经过多次改编，剔除封建糟粕，强化“人民性”，成为豫剧表演团体的保留剧目，2006年，豫剧被列入第一批国家级非物质文化遗产名录，《刘墉下河南》作为其代表作之一，在传承中不断创新，如融入现代舞台技术、年轻演员的演绎，让经典剧目焕发新生。
相关问答FAQs
问：《刘墉下河南》中刘墉的经典唱段有哪些？有什么特点？
答：该剧经典唱段众多，其中最著名的是《刘墉坐南京》和《下河南》。《刘墉坐南京》以“导板”起腔，“南京城坐着我刘墉的官”一句高亢苍劲，展现刘墉的威严；后转“慢板”叙述查赈艰辛，情感深沉；《下河南》则用“快板”表现刘墉微服私访的机敏，节奏明快，唱腔上，豫东调的“腔弯多”“音域宽”，配合黑头的“炸音”“沙音”，既凸显人物性格，又极具豫剧韵味。
问：历史中的刘墉与豫剧中的形象有何不同？
答：历史中的刘墉（1719-1804），字崇如，号石庵，为官清廉，但性格较为温和，未与和珅有直接戏剧冲突；其政绩主要体现在治理地方、兴修水利等方面，并无“查赈河南”的具体记载，豫剧中的刘墉则被艺术加工为“铁面无私”“智斗奸佞”的典型“清官”，强化了其与和珅的矛盾，并融入“微服私访”“公堂审案”等民间传奇情节，突出“为民做主”的主题,是艺术虚构与历史人物的结合。
