“过五关斩六将”是京剧传统经典剧目《过五关》的核心情节，源自《三国演义》第二十七回“美髯公千里走单骑 汉寿侯五关斩六将”，经京剧艺术家的提炼与演绎，成为展现关羽忠义品格与盖世武功的代表剧目，故事背景设定在关羽与刘备失散后，为保护甘、糜二嫂，毅然挂印封金，辞别曹操，千里走单骑寻兄，沿途历经五道关隘，斩杀六员守将，最终抵达刘备所在地，其忠勇形象深入人心。

五关六将的情节脉络与京剧演绎

京剧《过五关》以“过关”为主线，通过“闯关—遇阻—斩将—前行”的重复结构，层层递进展现关羽的武艺与气节，五关分别为东岭关、洛阳、汜水关、荥阳、黄河渡口，六将则为孔秀、韩福、孟坦、卞喜、王植、秦琪，京剧在原著基础上，通过唱、念、做、舞的程式化表演，将情节转化为极具舞台张力的艺术呈现。

（一）东岭关：孔秀首战，显“义”之决绝

关羽行至东岭关,守将孔秀索要曹操放行文书，关羽以“未见丞相文凭”为由拒交，孔秀疑其私逃，欲擒之，关羽怒而拔剑，此时京剧通过“起霸”（武将登场时的整套身段）展现关羽威严，配合“急急风”锣鼓点，表现双方冲突升级，关羽念白：“量你一介匹夫，怎敢阻我去路！”随后“鹞子翻身”接“刀花”（耍刀技巧），数回合后斩杀孔秀，首关告捷，此段突出关羽“义不容辞”的决心，即便首战亦不留情面。

（二）洛阳：韩福伏击，彰“勇”之无畏

过东岭关后至洛阳,太守韩福听信部下建议，设伏于树林，关羽途中察觉（通过“甩发”表现警觉），韩福暗箭伤之，关羽以“青龙偃月刀”拨箭，怒喝“匹夫敢用暗箭！”，京剧在此处加入“挡箭”特技，演员以刀背格挡箭矢，台下配合“嚓”的音效，凸显关羽眼疾手快，斩韩福、孟坦（韩福部将，被关羽劈为两半）后，关羽见血染战袍，唱【西皮散板】：“过关斩将志更坚，不觉来到洛阳城。”唱腔苍劲悲凉，暗含护嫂寻兄的艰辛。

（三）汜水关：卞喜智取，展“谋”之破败

守将卞善与关羽同乡,表面以礼相待，暗里遣秦琪（卞喜外甥）埋伏，关羽察觉其诈（通过“捋髯”观察神色），卞喜遂摆“刀阵”围攻，京剧以“走边”表现关羽突围，配合“快长锤”锣鼓，演员在舞台上穿梭腾挪，刀光剑影中“劈阵”而过，最终斩卞喜、秦琪，此段关羽以智破谋，体现其“武勇兼具”的形象。

（四）荥阳：王植追杀，现“忠”之刚烈

荥阳太守王植受曹操密令,欲火烧驿馆擒关羽，关羽得驿官报信，杀出重围，京剧通过“圆场”（快速跑台）表现关羽纵马疾驰，王植率兵追赶，关羽回马战王植，以“劈刀”动作将其斩于马下，此时关羽唱【西皮流水】：“斩王植来气冲天，不由关某怒火燃！”唱腔激昂，展现其对陷害者的痛恨，更凸显“忠义不容侵犯”的底线。

（五）黄河渡口：秦琪堵截，终“义”得偿

最后一关黄河渡口,守将秦琪（非卞喜外甥，原著为夏侯惺部将）阻拦，关羽以“过五关已斩五将，岂惧你一员残将！”激之，秦琪挺枪刺来，关羽以“拖刀计”将其斩于马下，此时船夫夏侯惇部将蔡阳（部分版本为蔡阳）追至，关羽以“三刀”将其劈落水中，最终乘船渡河，与刘备重逢，京剧以“亮相”收尾，关羽立于船头，红脸长髯迎风飘扬，背景配以“大锣一击”，尽显英雄气概。

京剧“过五关”的艺术特色

（一）行当与扮相：红脸关羽的符号化塑造

关羽属京剧“生行”中的“红生”，扮相极为讲究：面勾红脸（象征忠义）、垂黑髯（“美髯公”由来）、头戴“夫子盔”（武将盔饰）、身穿绿蟒袍（象征身份），手持“青龙偃月刀”（重约八斤，演员需以“耍刀”技巧展现），这种扮相经数百年沉淀，成为关羽形象的固定符号，观众一见便知“忠义化身”。

（二）唱腔与念白：以声塑魂的情感表达

关羽唱腔以“西皮”为主，兼具“二黄”的悲怆，如“离了曹营到东岭”一段，【西皮原板】节奏沉稳，表现关羽深思熟虑；“过关斩将志更坚”则用【西皮流水】，明快有力，展现其坚定信念，念白多为“韵白”（戏曲韵律化语言），如“关某去也！”“匹夫安敢阻我！”，声如洪钟，凸显威严。

（三）身段与武打：程式化的英雄叙事

京剧通过“趟马”（模拟骑马动作）、“刀花”（耍刀技巧）、“起霸”（武将登场身段）等程式化动作，将“过关斩将”转化为视觉盛宴，斩孔秀”时的“鹞子翻身”，展现关羽敏捷；“战卞喜”时的“劈刀接扫堂腿”，体现武打层次，这些动作并非简单炫技，而是服务于人物性格——关羽的“稳、准、狠”在每一个身段中尽显。

五关六将详情表

相关问答FAQs

问：京剧《过五关》中，关羽的“红脸”扮相有何象征意义？
答：京剧脸谱中，“红脸”象征忠义、勇猛、正直，关羽的红脸扮相正是对其“忠义千秋”品格的高度浓缩，红色在传统文化中代表赤诚，与关羽“挂印封金”“千里寻兄”的忠义行为形成互文，同时红色亦暗合其“武圣”身份，使观众通过视觉符号即可感知人物精神内核，红脸在舞台上具有强烈的视觉冲击力，能迅速聚焦观众注意力，强化关羽的核心地位。

问：“过五关斩六将”的故事在京剧中的改编与原著《三国演义》有何不同？
答：京剧在改编时强化了“忠义”主线，简化了原著中复杂的政治背景，原著中关羽过五关时，部分守将（如洛阳韩福）因执行曹操命令而阻拦，带有“公事公办”的无奈；但京剧将其塑造为“奸佞”形象，通过“暗箭伤人”“设埋伏”等情节，突出关羽“忠义不容侵犯”的对抗性，使戏剧冲突更集中，京剧增加了大量程式化表演（如唱腔、身段），将原著的叙事性转化为舞台艺术性，如“挡箭”“走边”等特技，虽非原著所有，却更符合京剧“以歌舞演故事”的美学原则，使人物形象更鲜明、更具感染力。