京剧老生演员李剑，作为当代菊坛中坚力量，以扎实的唱念做打功底、对传统剧目的深刻诠释，在老生行当内独树一帜，师承余叔岩派再传弟子，兼修马派、谭派表演精髓，其扮相清俊，嗓音高亢中透着醇厚，台风稳健而富有张力，尤其擅长演绎以唱功见长的“衰派老生”与“靠把老生”剧目，既坚守传统剧目的本真韵味，又融入当代审美视角,为经典注入新的舞台生命力。
| 剧目名称 | 剧情概要 | 角色特点 | 艺术亮点 |
|---|---|---|---|
| 《定军山》 | 三国时期，老将黄忠为报国仇，主动请缨攻打定军山，与夏侯渊斗智斗勇，最终刀劈夏侯渊，大获全胜。 | 黄忠（老生靠把），性格勇猛不服老，兼具忠义与智谋。 | 李剑通过稳健的“靠把功”展现老将英姿，唱腔“六字调”高亢激越，“这一封书信来得巧”一段，吐字铿锵，身段利落，将黄忠的豪迈气概与沉稳性格刻画入微。 |
| 《捉放曹》 | 东汉末年，曹操刺杀董卓未遂，逃亡中遇陈宫，陈宫弃官随其，后见曹操多疑滥杀，愤而离去。 | 陈宫（老生衰派），性格正直但遇人不淑，内心充满矛盾与悔恨。 | 李剑以“做派”见长，“行路”一场通过甩袖、蹉步等身段，表现陈宫的惶恐不安；“听他言吓得我心惊胆怕”唱段，用“散板”与“原板”结合，情绪层层递进，将陈宫从犹豫到决绝的心理转变展现得淋漓尽致。 |
| 《空城计》 | 诸葛亮因马谡失守街亭，城中兵力空虚，面对司马懿大军压境，设空城计以琴音退敌。 | 诸葛亮（老生王帽），性格足智多谋，临危不乱。 | 李剑的表演以“静”制“动”，城楼上抚琴时，眼神专注，指法沉稳，唱腔“西皮慢板”舒缓悠扬，间以“摇板”表现紧张感，通过极简的舞台调度，凸显诸葛亮“胸藏甲兵”的儒将风姿。 |
| 《珠帘寨》 | 李克用因得罪朝廷流落沙陀，程敬思奉诏招安，李克用借机索要金银美女，最终大败黄巢。 | 李克用（老生勾脸，李剑以老生应工），性格粗犷豪放，亦正亦邪。 | 李剑突破传统行当限制，在“坐寨”一场中，融合花脸的“炸音”与老生的“擞音”，唱段“昔日有个三大贤”高亢嘹亮，身段夸张而不失分寸，将李克用的草莽英雄气与诙谐本色演绎得鲜活生动。 |
| 《搜孤救孤》 | 晋灵公屠戮赵氏孤儿，程婴与公孙杵臼定计，以程子换孤儿，保全忠良血脉。 | 程婴（老生衰派），性格忠义坚韧，承受“卖主求荣”的骂名。 | 李剑的演绎以“唱”为核心，“白虎堂”一场唱腔“二黄导板”“回龙”“慢板”一气呵成，苍凉悲怆，眼神中饱含痛苦与坚毅，通过“甩发”“跪步”等技巧，将程婴舍生取义的崇高精神推向极致。 |
李剑对老生剧目的演绎，始终秉持“守正创新”的原则，在传统基础上，他注重挖掘人物内心世界，如《捉放曹》中陈宫的悔恨、《搜孤救孤》中程婴的隐忍，均通过细腻的眼神、身腔结合的唱腔赋予角色现代审美共鸣；在《珠帘寨》等剧目中，他大胆借鉴其他行当的表演元素，拓展老生的艺术表现边界，其舞台呈现既保留老生艺术的“韵味醇厚”，又不失“时代气息”,为京剧老生剧目的传承与发展注入了活力。
相关问答FAQs
问：李剑的老生表演主要师承哪家流派？其表演风格有何独特之处？
答：李剑师承余叔岩派再传弟子，表演以余派“脑后音”“擞音”的精准运用为基础，兼取马派“做派洒脱”、谭派“念白铿锵”之长，其独特之处在于“唱做融合”，既能以“衰派老生”的苍凉嗓音演绎悲情人物，又能以“靠把老生”的稳健身段塑造英雄形象，尤其擅长通过眼神与微表情传递人物内心，形成“以情带声、声情并茂”的表演风格。
问：李剑在演绎传统老生剧目时，如何处理“传统程式”与“当代观众审美”的关系？
答：李剑认为“程式是京剧的根，创新是京剧的魂”，在传统程式上，他严格遵循老生表演的“四功五法”，如《定军山》的“靠把功”、《空城计》的“抚琴指法”；在节奏处理上，适当压缩拖腔长度，增强唱腔的流畅性；在人物塑造上，结合当代观众对“人性深度”的需求，挖掘历史人物的复杂性格，如《珠帘寨》中李克用的草莽英雄气与市井幽默感，让传统剧目在保留本真韵味的同时,更易被年轻观众接受。
