京剧《泗州城》是传统武戏中的经典剧目，以神话传说为背景，展现了一场天神与水妖的激烈斗法，情节跌宕起伏，表演技艺精湛，尤其以武打场面和身段动作著称，深受观众喜爱，故事发生在唐代，泗州城因水母娘娘作祟而洪水泛滥，百姓流离失所，天神奉命下凡降妖，最终平息水患,还一方安宁。

剧情介绍

背景铺垫：泗州水患，民不聊生
唐代时期，泗州城地处淮水下游，因连年暴雨，河水泛滥成灾，城墙被洪水冲塌，农田被淹没，百姓流离失所，苦不堪言，泗州知府率百姓祈雨祭神，却毫无成效，一日，洪水中心突然升起云雾，水中隐现巨大身影，百姓惊呼“水母娘娘作祟”，原来这场灾难是因水母修炼失控所致。

水母现身：道出缘由，妖气弥漫
深夜，洪水翻腾，水母娘娘（由武旦扮演）自水中缓缓升起，她身披银鳞甲，手持双叉，面容妖艳而威严，眼中透着愤懑与狂放，水母在城上空盘旋，唱段中道出身世：原是东海龙宫侍女，因与凡人相恋触犯天条，被贬至泗州修行，因思念凡间爱人，修炼时走火入魔，心中怨气化作滔天洪水，本想泄愤，却不料伤及无辜百姓，她见百姓仍在祭拜，怒火中烧，掀起更高巨浪，泗州城危在旦夕。

天神降妖：奉命出征，威风凛凛
泗州知府无奈，上奏天庭，玉帝震怒，派哪吒（由武生扮演）奉命下凡降妖，哪吒脚踏风火轮，手持火尖枪，身披乾坤圈，降临泗州城上空，他先是观察水势，见洪水汹涌、妖气冲天，便吹响号角，召集天兵天将（由龙套扮演列队），哪吒亮相时，“起霸”程式化动作尽显少年将军的威风——踢腿、亮相、抖枪，每一个动作干净利落，锣鼓点铿锵有力，预示着一场大战即将来临。

斗法高潮：神妖对决，惊心动魄
哪吒与水母隔空对峙，随即展开激烈斗法，水母掀起巨浪，召唤水中精怪（虾兵蟹将由群扮演）冲向哪吒，哪吒脚踏风火轮躲避，火尖枪挑开浪花，乾坤圈砸向妖兵，双方你来我往，舞台上刀光剑影、水花四溅，水母见妖兵不敌，现出原形——一只巨大的水母， tentacles（触手）翻卷，直扑哪吒，哪吒毫不畏惧，施展“莲花化身”法术，身形化作三头六臂，手持六件法宝，与水母缠斗在一起，锣鼓声急促如暴雨，“打出手”表演精彩纷呈：哪吒将火尖枪抛向空中，水母用双叉接住，反手掷回，哪吒又用乾坤圈稳稳接住，枪叉相击，火花四溅，台下观众惊呼不断。

收服妖魔：法宝显灵，洪水退去
斗法多时，水母渐感体力不支，欲逃回水中，哪吒祭出金光宝塔，宝塔放出万道金光，将水母罩住，水母在金光中挣扎，原形逐渐显露，最终被收入塔中，随着水母被收服，洪水缓缓退去，天空乌云散尽，露出明月，泗州城百姓见洪水退去，纷纷跪地感谢哪吒救命之恩，高呼“天神显灵”。

结局：安宁重现，天神归位
哪吒见百姓转危为安，便率天兵天将返回天庭，泗州知府率百姓重修城墙，恢复家园，从此，泗州城风调雨顺，百姓安居乐业，剧末，哪吒脚踏风火轮，在云端回首望向泗州城，身形渐渐消失,留下人们对太平盛世的向往。

剧情阶段与表演元素对照表

相关问答FAQs

Q1：《泗州城》中水母娘娘的角色由哪个行当扮演？其表演有何特点？
A1：水母娘娘由京剧“武旦”行当扮演，武旦以武功、身段见长，需展现角色的“美”与“武”结合，水母的表演中，既有女性的柔美（如“云手”“碎步”），又有妖邪的威猛（如“翻身”“踢腿”）；手持双叉时，动作刚劲有力，水袖翻飞间妖气弥漫；唱腔上以“高拨子”或“西皮流水”为主，音调高亢，表现其愤懑与狂放，尤其在现原形时，武旦需通过“扑跌”“抢背”等跌扑技巧，展现水母的挣扎与凶狠，对演员的腰腿力量和身段协调性要求极高。

Q2：京剧《泗州城》的“水斗”场面有哪些经典表演技巧？
A2：“水斗”是《泗州城》的核心武戏场面，融合了京剧武打的多种技巧：一是“打出手”，即哪吒与水母抛接兵器（如火尖枪、双叉），演员需精准控制力度与角度，形成“你抛我接、我掷你躲”的紧张节奏；二是“档子”，即群打场面，天兵天将与虾兵蟹将对阵时，通过“翻跳”“开打”等动作展现阵法变化，锣鼓点（如“急急风”“四击头”）配合动作节奏，营造激烈氛围；三是“身段组合”，哪吒的“风火轮”步（快速圆场）、水母的“浪头”步（模拟水波涌动），通过夸张的身段动作表现水中斗法的特殊性，让观众直观感受到“神妖在水中厮杀”的视觉冲击，这些技巧不仅考验演员的基本功，更需通过“武戏文唱”的表演理念,让激烈的打斗兼具剧情逻辑与美感。