京剧伴奏谱是京剧音乐艺术的灵魂,它以严谨的记谱方式将文场与武场的旋律、节奏、力度变化固化下来，成为演员表演与乐队演奏的共同依据，在传统京剧剧目中，《铡包勉》作为经典的“包公戏”，其伴奏谱通过精妙的乐器配置、跌宕的节奏设计和富有层次的情感表达，深刻烘托了包拯“铁面无私、大义灭亲”的人物形象，展现了京剧音乐“以乐塑人、以景托情”的独特魅力。

《铡包勉》剧目背景与戏剧冲突

《铡包勉》取材于民间传说，属包公戏系列，讲述了北宋名臣包拯（开封府尹）审理侄子包贪赃枉法一案的故事，剧情中，包勉受命赴陈州放粮，却伙同地方恶霸克扣赈灾银两，致使百姓流离失所，受害者赴开封府告状，包拯查明真相后，不顾嫂娘（包勉之母）的哭求与求情，依法将包勉铡于龙头铡下，维护了王法尊严。
该剧的核心戏剧冲突在于“情与法”的矛盾：包拯既要面对血脉亲情（嫂娘养育之恩、兄弟手足之情），又要坚守为官底线（不徇私、秉公执法），这种激烈的情感冲突与道德抉择，对伴奏谱的情绪渲染提出了极高要求——既要表现包拯的刚正不阿、内心挣扎，也要刻画嫂娘的悲痛欲绝、包勉的惶恐绝望，更需烘托公堂肃穆、铡刀落下的紧张氛围。

京剧伴奏谱的构成要素

京剧伴奏谱由“文场”与“武场”两大部分组成，二者相互配合，共同支撑起音乐的叙事与抒情功能。

（一）文场：旋律与情感的载体

文场以拉弦、弹拨乐器为主，负责唱腔的托腔保调与场景音乐的铺陈。《铡包勉》中文场乐器主要包括：

• 京胡：文场核心乐器，定弦为“西皮弦（la-mi）”或“二黄弦（sol-re）”，音色高亢明亮，擅长表现激昂、明快或深沉、悲凉的情绪。
• 京二胡：辅助京胡，定弦比京胡低五度（西皮弦re-la），音色浑厚圆润，常用于中和京胡的尖锐感，增强旋律的层次感。
• 月琴：弹拨乐器，四弦，音色清脆，负责节奏的支撑与旋律的加花，尤其在“西皮流水”“二黄慢板”等板式中，通过“撮音”“轮音”技巧丰富音乐质感。
• 三弦：弹拨乐器，音色低沉，常与月琴配合，形成“弹拨乐组”，增强节奏的稳定性与厚重感。

（二）武场：节奏与氛围的灵魂

武场以打击乐器为主,负责控制节奏速度、烘托戏剧气氛、配合人物动作。《铡包勉》中常用武场乐器及功能：

• 板鼓：武场指挥，用鼓签与鼓签击鼓心、鼓边，配合檀板（“牙子”）控制节奏的快慢、强弱，是乐队的“总指挥”。
• 大锣：音色洪亮，常表现庄严、紧张或激烈的情绪，如升堂、铡刀落下等场景。
• 铙钹：音色尖锐，与大锣配合，增强节奏的冲击力，多用于矛盾激化时的情绪渲染。
• 小锣：音色清脆，多用于表现轻松、诙谐或紧张、细小的情绪，如人物内心的惶恐、动作的细节刻画。

《铡包勉》伴奏谱的具体运用

《铡包勉》的伴奏谱需紧密贴合剧情发展与人物情感变化，在不同场景中展现出鲜明的音乐特色。

（一）唱腔伴奏：以声塑人，以情带声

唱腔是京剧的核心,伴奏谱需通过旋律、节奏、力度与唱腔高度统一，塑造人物形象。

• 包拯唱腔：包拯作为“黑脸”净角，唱腔以“二黄”为主，风格苍劲、沉稳，辅以“西皮”表现激昂情绪，包拯升堂时的“西皮导板”：“包拯打坐在开封府——”，伴奏谱中京胡用“西皮弦（la-mi）”高把位演奏，弓法饱满有力，板鼓以“导板长锤”起奏，大锣、铙钹间歇性烘托，凸显包拯的威严庄重；而当包拯回忆嫂娘养育之恩时，转为“二黄慢板”，京胡换用“二黄弦（sol-re）”，弓法放缓，加入揉弦技巧，月琴、三弦以“单音”轻拨，表现其内心的挣扎与愧疚。
• 嫂娘唱腔：嫂娘属“老旦”行当，唱腔多为“二黄”，悲凉、婉转，嫂娘哭求包拯时的“二黄原板”：“想当年你父早亡故，为娘我受尽苦中苦——”，伴奏谱中京二胡以中低音区托腔，月琴用“双轮”技巧增加旋律的流动性，小锣以“闷击”配合唱腔的顿挫，强化悲痛欲绝的情绪。
• 包勉唱腔：包勉为“小生”（或“丑角”），唱腔轻浮、惶恐，如公堂对峙时的“西皮流水”，伴奏节奏加快，京胡用“快弓”，板鼓以“流水板”密集击打，大锣、铙钹频繁“击边”，表现其色厉内荏、心虚胆怯。

（二）场景音乐：以景托情，烘托氛围

场景音乐是剧情的“隐形叙述者”，通过纯器乐演奏交代环境、渲染气氛。《铡包勉》中典型的场景音乐设计：

• 升堂场景：包拯升堂时，武场以“长锤”锣鼓点起奏，板鼓“扎扎齐齐仓”的节奏，大锣“仓”的重音，营造肃穆、威严的公堂氛围；文场京胡以“西皮导板”旋律片段过渡，引导观众进入剧情。
• 铡刀场景：包拯下令铡包勉时，武场节奏骤然加快，板鼓以“急急风”锣鼓点（“八大仓 仓仓仓仓仓仓仓仓”），大锣、铙钹连续击打，形成紧张到顶点的音响效果；文场京胡以“高音区”快速音阶上行，模拟铡刀落下的“寒光”，配合演员的“亮相”，将戏剧推向高潮。
• 嫂娘哭灵场景：嫂娘得知包勉被铡后，武场以“哭板”锣鼓点（“乙台台 乙台台 仓”）起奏，小锣“台台”的轻击模仿哭泣声，文场京二胡以“二黄慢板”旋律奏出长音，月琴以“撮音”点缀，表现悲恸欲绝的情境。

（三）人物动作伴奏：以乐伴舞，形神合一

京剧表演讲究“无动不舞”，人物的一招一式均需伴奏配合。《铡包勉》中，伴奏谱通过特定的锣鼓点与旋律，精准对应动作节奏：

• 包拯拍案：包拯查清真相后“啪”地一拍案桌，武场以“冷锤”（“仓！”）瞬间击响，大锣的重音与动作同步，凸显其震怒与决绝。
• 包勉跪求：包勉跪地求饶时，武场以“搓锤”（“八大仓 仓 仓”）配合其叩首动作，节奏由慢渐快，表现其慌乱与绝望；文场京胡以“下行滑音”模拟其“颤抖”的语调。

《铡包勉》伴奏谱的谱例与乐器配置分析

为更直观呈现伴奏谱的特点,以下以包拯核心唱段“西皮导板转原板”为例，通过表格分析文场乐器的配置与功能：

艺术特色与传承价值

《铡包勉》伴奏谱的艺术特色在于“程式性与即兴性的统一”：京剧伴奏有固定的“锣鼓经”“曲牌”与“过门”，如“急急风”“长锤”“西皮导板过门”等，这些程式化元素保证了音乐的规范性；乐师在遵循谱面的基础上，可通过“加花”“变奏”“力度变化”等进行二度创作，如京胡的“擞音”“滑音”、板鼓的“花击”等，使音乐更具表现力。
从传承价值看，《铡包勉》伴奏谱是京剧“净行”“老旦”唱腔伴奏的典范，它记录了传统京剧音乐的配器逻辑、节奏美学与情感表达方式，为当代京剧创作与教学提供了重要参考，其“以乐塑人、以情带戏”的创作理念，也深刻影响了其他戏曲剧种的音乐发展。

相关问答FAQs

Q1：京剧伴奏谱中的“锣鼓经”是什么？它在《铡包勉》中如何运用？
A：“锣鼓经”是京剧武场打击乐的“节奏密码”，用拟声字（如“仓”“八大仓”“台台”）记录锣鼓的击打方式与节奏组合，是乐师与演员的共同“语言”，在《铡包勉》中，“锣鼓经”的运用贯穿始终：如“长锤”用于升堂前的节奏铺垫，“急急风”用于铡刀落下的紧张高潮，“哭板”用于嫂娘哭灵的悲恸氛围，“冷锤”用于包拯拍案的震怒瞬间，这些锣鼓点与剧情、表演高度契合，成为推动戏剧节奏的关键力量。

Q2：《铡包勉》伴奏谱中，为何包拯的核心唱段多用“西皮”而非“二黄”？
A：京剧声腔中，“西皮”风格高亢、明快，多表现激昂、坚定或喜悦的情绪；“二黄”风格深沉、悲凉，多表现哀伤、沉思或犹豫的情绪，包拯作为“铁面无私”的清官，其核心唱段（如升堂、判案）需突出威严、果敢的形象，因此多选用“西皮”唱腔——如“西皮导板”“西皮原板”，通过京胡的高音区、明亮的音色与板鼓的快节奏，强化其刚正不阿的性格；仅在回忆亲情或内心挣扎时，短暂转为“二黄”，以表现其柔软的一面，形成“刚柔并济”的人物塑造。