豫剧《打銮驾》是传统包公戏中的经典剧目，由豫剧黑头表演艺术家李斯忠倾情演绎，成为其艺术生涯的标志性唱段之一，该剧以北宋包拯陈州放粮归途中，遭遇国太銮驾阻路、仗义执言、怒打銮驾为核心情节，通过跌宕起伏的戏剧冲突和极具张力的唱腔表演，成功塑造了包拯不畏权贵、秉公执法的清官形象，展现了豫剧艺术的独特魅力。

李斯忠作为“豫剧第一黑头”，其表演风格以“嗓音高亢浑厚，扮相威严大气，表演刚正不阿”著称，在《打銮驾》中，他通过唱腔的抑扬顿挫、身段的一招一式，将包拯的“威、正、仁”展现得淋漓尽致，唱段以豫剧【二八板】【快二八】【流水板】等板式为基础，结合黑头行当特有的“脑后音”“擞音”“炸音”等技巧，形成了极具辨识度的艺术风格，在“銮驾挡道怒火升”的唱段中，李斯忠运用【快二八】的紧凑节奏，配合“炸音”的爆发力，将包拯面对权贵阻路时的愤怒与决绝传递得淋漓尽致；而在“陈州灾民泪涟涟”的叙述段落中，他又以【慢二八】的舒缓唱腔，辅以苍劲的“脑后音”，将对百姓疾苦的同情与对不公的痛心融入其中，刚柔并济，感人至深。

从剧情来看,《打銮驾》的冲突核心在于“皇权与法理”的较量，包拯陈州放粮归来，深知民间疾苦，却在途中遭遇国太銮驾借故刁难，阻碍官道，面对权势熏天的国太，包拯没有退缩，而是以“王子犯法与庶民同罪”为准则，毅然下令打銮驾，这一情节不仅凸显了包拯的“铁面无私”，更通过“打銮驾”这一极具象征意义的动作，表达了“法律面前人人平等”的朴素价值观，李斯忠在演绎这一情节时，通过眼神的锐利凝视、身段的沉稳有力（如“撩袍端带”“撩髯怒视”等动作），将包拯“威不可屈、势不可挡”的气势展现得栩栩如生，让观众直观感受到清官的凛然正气。

唱段的艺术特色还体现在唱词的文学性与音乐性的高度统一上,传统豫剧唱词讲究“文采通俗，雅俗共赏”，《打銮驾》中的唱词如“头顶乌纱帽，手持打王鞭，不管皇亲与国戚，违法定不饶”“陈州放粮三月整，黎民百姓得安宁，銮驾挡道为何故？难道说王法不顺情？”等，既通俗易懂，又富含韵律，通过李斯忠醇厚苍劲的唱腔演绎，更具感染力，特别是在“打銮驾”的高潮段落，唱腔节奏由缓转急，板式从【二八板】过渡到【流水板】，字字铿锵，句句有力，将剧情推向高潮，观众无不为之动容。

为更直观展现李斯忠在《打銮驾》中唱腔与表演的对应关系，特整理如下：

《打銮驾》之所以能成为经典，不仅在于其引人入胜的剧情和包拯这一经典人物形象，更在于李斯忠通过唱腔、表演对人物内心的深度挖掘，他将豫剧黑头的艺术特色发挥到极致，刚劲中见柔情，威严中藏悲悯，使包拯这一形象既有“青天”的威严，又有“父母官”的温情，实现了艺术真实与历史真实的统一。

相关问答FAQs

Q1：李斯忠的《打銮驾》与其他包公戏（如《铡美案》《包公赔情》）在表演风格上有何不同？
A1：李斯忠在不同包公戏中侧重展现人物不同侧面：《打銮驾》突出“刚”，以对抗皇权的决绝、唱腔的爆发力表现“铁面”；《铡美案》侧重“正”，通过沉稳威严的唱腔和身段彰显执法如山；《包公赔情》则强调“情”，在唱腔中融入对嫂嫂的无奈与深情，刚柔并济，体现人物复杂性，三者共同构成其“威、正、仁”的包公艺术体系。

Q2：普通观众如何欣赏《打銮驾》中李斯忠的唱段？
A2：可从三方面入手：一是听“板式变化”，如【导板】起势营造氛围，【快二八】推进情绪，【流水板】收束高潮，感受节奏的戏剧张力；二是品“唱腔技巧”，关注“脑后音”的苍劲、“炸音”的爆发，体会黑头行当的“声如洪钟”；三是看“身段表演”，如“瞪目”“甩袖”“拍案”等动作，理解“唱念做打”的融合，从而全面感受包拯的艺术魅力。