豫剧《下陈州》作为中原地区广为流传的传统剧目，以其跌宕起伏的剧情、鲜明的人物塑造和浓郁的乡土气息，成为豫剧“外八角”戏（以生、旦、净、末、丑为主角的行当戏）中的经典之作，该剧以北宋仁宗时期“陈州放粮”为历史背景，通过包拯陈州查赈、铡杀贪官庞昱的故事，歌颂了清官为民做主的正义精神，同时也深刻揭示了封建官场的黑暗与腐败，而在众多演绎《下陈州》的艺术家中，豫剧表演艺术家李斯中以精湛的唱念做打，将剧中核心人物包拯的形象塑造得深入人心,其全剧表演更是成为豫剧界传颂的范本。

剧情：铁面铡奸，陈州雪冤

《下陈州》的故事始于北宋年间，陈州一带连年大旱，颗粒无收，百姓流离失所，仁宗皇帝命国舅庞昱（又名庞衙内）前往陈州赈灾，庞昱却与地方贪官勾结，不但克扣救灾粮款，还强买民女、草菅人命，致使陈州百姓怨声载道，地方官员畏惧庞昱权势，不敢上奏，百姓无奈之下赴京告状，太师王延龄得知真相后，向仁宗举荐刚正不阿、不畏权势的龙图阁大学士包拯前往陈州查办此案，包拯奉旨后，星夜兼程赶赴陈州，微服私访中亲历庞昱的恶行，最终设计将庞昱诱至铡刀前，以“龙子犯法与庶民同罪”为由，铡杀庞昱，为陈州百姓伸张了正义，随后开仓放粮，解救了黎民百姓，全剧围绕“查赈—遇阻—除奸—放粮”四个核心情节展开，冲突激烈，悬念迭起，既有对封建黑暗现实的批判,也有对清官精神的颂扬。

李斯中的表演艺术：形神兼备，唱念俱佳

在《下陈州》的舞台上，李斯中饰演的包拯堪称“人戏合一”，作为豫剧“黑头”（铜锤花脸）行当的代表演员，李斯中深谙包拯“刚正威猛、铁面无私”的性格特质，通过唱、念、做、舞的完美融合,将这一经典人物演绎得有血有肉。

唱腔：声震屋瓦，情透纸背
李斯中的唱腔以“豫东调”为基础，融合了“豫西调”的醇厚，形成高亢激越、浑厚苍劲的独特风格，在“见皇姑”“铡庞昱”等核心场次中，他的唱腔极具爆发力：如《见皇姑》一折中，包拯面对庞昱的姐姐——皇姑的阻挠，以“铜锤打碎是非锁”的唱段，用炸音、擞音等技巧表现包拯的愤怒与坚定，字字铿锵，如金石掷地；而《铡庞昱》中的“开铡”唱段，则通过由慢到快的节奏变化，将包拯内心的挣扎与决绝展现得淋漓尽致，既有对百姓的同情，也有对国法的敬畏，唱腔中饱含的情感让观众无不为之动容，他的“黑头”唱腔不仅注重声音的穿透力，更讲究“以情带声”，如“陈州旱情似火燎”的导板，先以悲愤的拖腔引出，再转入沉痛的回龙,将灾民的苦难与包拯的痛心融为一体。

念白：抑扬顿挫，字字千钧
李斯中的念白堪称“豫剧一绝”，他将京剧的韵白与豫剧的方言念白相结合，形成既规范又生活化的独特念白风格，在升堂审案时，他的念白如惊雷贯耳，“庞昱！你克扣粮款，残害百姓，可知罪？”一句质问，通过重音的强调和语速的把控，既展现了包拯的威严，又蕴含了对贪官的痛恨；而在与百姓对话时，念白则转为朴实亲切，如“父老受苦了，包拯来迟了”，用方言化的“中”“咋”等词汇，拉近了与观众的距离，凸显了包拯的亲民形象，他的念白讲究“气口”与“咬字”，每个字都清晰有力，既符合戏曲“韵白”的韵律感，又贴近生活，让观众听得懂、记得住。

表演：身段利落，神形兼备
李斯中的表演突破了传统“黑头”行当“重唱轻做”的局限，将身段、表情与人物性格紧密结合，他的台步稳健如山，如包拯升堂时的“蹉步”，每一步都透着威严；眼神运用更是出神入化，怒目圆睁时如电闪雷鸣，凝视百姓时又如春风化雨，准确传达了包拯的内心世界，在“铡庞昱”一场中，他设计的“甩髯”“撩袍”等动作，干净利落，既有戏曲程式化的美感，又展现了包拯与庞昱斗争时的果敢决绝，他巧妙运用髯口功、帽翅功等技巧，如“生气时髯口乱颤”“思考时帽翅微动”，让静态的服饰成为表现人物动态的辅助,增强了表演的观赏性和感染力。

艺术特色：乡土气息与程式美学的融合

《下陈州》作为豫剧传统剧目，其艺术特色根植于中原文化的沃土，既保留了戏曲程式化的表演规范，又融入了浓郁的乡土气息，在剧本结构上，采用线性叙事，情节紧凑，矛盾集中，如“百姓告状”“包拯微服”“堂链庞昱”等关键环环相扣，符合中国观众“善恶有报”的审美期待，在音乐唱腔上，以豫剧“五大板式”（【二八板】【慢板】【流水】【快二八】【散板】）为基础，通过板式的转换推动剧情发展，如用【慢板】表现包拯对百姓的同情，用【流水板】表现与庞昱的激烈冲突，唱腔与剧情高度统一，在表演程式上，既吸收了京剧的“做派”，又保留了豫剧的“乡土味”，如包拯的“圆场”“亮相”既有戏曲的规范性，又有中原农民的质朴感，让观众在欣赏艺术的同时,感受到浓厚的生活气息。

《下陈州》核心人物与行当特征

相关问答FAQs

Q1：《下陈州》为何能成为豫剧经典剧目，其现实意义是什么？
A：《下陈州》成为经典，首先在于其鲜明的主题思想——“为民请命”与“执法如山”，这一主题跨越时代，容易引发观众共鸣，剧中包拯的形象集中体现了中国传统文化中“清官”的理想人格，既有对封建制度的反思，也有对正义的追求，其紧凑的剧情、生动的语言和浓郁的豫剧唱腔，使剧目兼具艺术性与观赏性，现实意义上，《下陈州》警示后人“权力必须被关进制度的笼子”，同时也传递了“官为民仆”的朴素理念,对当代社会仍有启示意义。

Q2：李斯中饰演的包拯与其他演员（如李斯忠、牛淑贤等）相比，有哪些独特之处？
A：李斯中饰演的包拯，独特之处在于“刚柔并济”，相较于李斯忠更侧重“威猛刚烈”，李斯中在表现包拯威严的同时，通过细腻的唱腔和念白，挖掘了人物内心的“柔情”，如对百姓的同情、对皇权的敬畏，使包拯形象更具人性化，牛淑贤作为女演员，多以“闺门旦”“花旦”见长，而李斯中作为“黑头”演员，更注重“以声塑形”，其唱腔的爆发力和念白的冲击力，形成了“声震全场、情动人心”的表演风格，被观众誉为“活包拯”。