《白蛇传》作为中国四大民间传说之一，自唐代萌芽以来，历经宋元话本、明清戏曲的演变，最终在京剧艺术中形成了独具魅力的经典呈现。“盗”作为贯穿故事的核心情节，不仅推动着剧情跌宕起伏，更通过京剧唱念做打的综合性表演，将白素贞、小青等人物的性格特质与精神内核展现得淋漓尽致，京剧《白蛇传》中的“盗”，主要包括“盗库银”与“盗仙草”两大经典片段，二者一动一静、一刚一柔，共同构成了白蛇传故事中“情”与“义”、“人”与“妖”冲突的关键节点。

盗库银：反抗精神的初显与市井烟火气的铺陈

“盗库银”是白素贞与许仙成婚后不久发生的情节，也是京剧舞台上极具观赏性的武戏片段，故事背景设定在清明时节，白素贞与许仙于西湖断桥相遇，结为夫妻后定居杭州，开设药铺“保和堂”，因许仙家境贫寒，店铺启动资金不足，小青提议“盗取官府库银”以解燃眉之急，这一情节看似是“妖”对“法”的挑战，实则暗含了对封建秩序的反抗，以及对世俗生活的大胆追求。

在京剧表演中,“盗库银”以武旦、花旦的做打为核心，小青作为主要执行者，其扮相英姿飒爽：头戴绒球、身抱短打衣，手持双剑，动作干净利落，表演中，“走边”、“趟马”等身段展现其轻功卓绝，“打出手”、“踢枪”等技巧则突出其武艺高强，盗银过程中，小青与守库官兵的打斗场面设计精妙，通过“抢背”、“乌龙绞柱”等翻扑技巧，以及锣鼓点的紧密配合，营造出紧张激烈的氛围，而白素贞则在一旁以“云手”、“鹞子翻身”等动作辅助，既体现其法力深厚，又展现对小青的关切与约束——她虽支持小青的行动，却始终强调“不可伤人性命”，凸显其“妖性”中的人性光辉。

“盗库银”的情节虽短，却为后续故事埋下伏笔：库银失窃引得官府追查，许仙被诬陷后发配苏州，白素贞与小青追随而至，开启了“苏州遇法海”的新篇章，更重要的是，这一“盗”打破了传统女性“柔弱顺从”的刻板印象，小青的果敢、白素贞的担当，通过京剧的武戏表演具象化，让观众感受到女性角色在困境中的主动性与反抗精神，库银的“盗”与药铺的“济世”形成对比，暗示了白素贞“取不义之财用于正义之事”的价值观，为其“人妖殊途却心怀大义”的形象奠定基础。

盗仙草：生死情义的极致与牺牲精神的升华

相较于“盗库银”的激烈，“盗仙草”则是情感浓度极高的文戏核心，集中展现了白素贞对许仙的深情厚谊与不畏牺牲的品格，故事中，许仙在法海的挑拨下，于端午节劝白素贞饮下雄黄酒，导致其现出原形，许仙惊吓而死，为救活丈夫，白素贞不顾身怀六甲，独闯昆仑山盗取仙草——这一情节将“情”推向极致，成为京剧舞台上“唱做并重”的经典折子戏。

京剧中的“盗仙草”以青衣（白素贞）的表演为核心，唱腔上多采用“西皮导板”、“西皮慢板”与“快板”的结合，情感层次丰富，开篇白素贞出场时的“导板”：“轻装佩剑到昆仑”，唱腔高亢激越，展现其救夫心切的急迫；面对南极仙翁守鹤童、鹿童的阻拦时，“慢板”转“快板”：“仙翁且息怒，容我禀分明”，唱腔由恳切转为坚定，配合“跪步”、“甩发”等身段，凸显其哀婉与不屈，盗草过程中，白素贞与鹤童、鹿童的打斗虽为武戏，却不同于“盗库银”的热烈，而是以“对剑”、“枪花”等技巧展现其法力与狼狈并存——她既要战斗，又要护住腹中胎儿，这种“力不从心”的表演，反而强化了其牺牲精神的伟大。

“盗仙草”的高潮在于南极仙翁被其真情打动，赠予仙草的瞬间，此时白素贞的唱腔转为“二黄散板”：“多谢仙翁把草赠，救得官人性命回”，唱腔中饱含感激与释然，配合“捧草”、“跪拜”等动作，将“情”的力量升华，这一“盗”，不再是简单的“取”，而是以“情”动“天”的象征：白素贞作为“妖”，本与仙界对立，却因对人间真爱的执着，打破了仙、妖、人的界限，最终获得仙界的谅解，仙草的“盗”得，不仅救活了许仙，更让“情”超越了生死与物种，成为故事中最动人的内核。

“盗”的艺术对比与文化内涵

京剧《白蛇传》中的“盗库银”与“盗仙草”，虽同为“盗”，却在情节功能、表演风格与情感表达上形成鲜明对比，共同丰富了故事的层次感，以下通过表格梳理二者的差异：

从文化内涵看,“盗”在《白蛇传》中并非简单的“偷窃”行为，而是被赋予了反抗与救赎的双重意义。“盗库银”是对“官府不义”的反抗，体现了底层民众对生存资源的渴望与对压迫的不屈；“盗仙草”则是对“生死界限”的挑战，彰显了“情”可以超越一切的力量，这两种“盗”，共同塑造了白素贞“亦妖亦人”的形象——她既有妖的法力与反抗性，又有人的情感与道德感，正是这种复杂性，使其成为中国文学与戏曲史上最具魅力的女性形象之一。

京剧作为国粹,通过“唱念做打”的综合艺术，将“盗”的情节从文字转化为鲜活的舞台呈现，无论是“盗库银”中武旦的矫健身姿，还是“盗仙草”中青衣的婉转唱腔，都让观众在欣赏技艺的同时，感受到故事中蕴含的人性光辉与情感力量，可以说，“盗”不仅是《白蛇传》的情节枢纽，更是京剧艺术“以情动人、以技夺人”的生动体现。

相关问答FAQs

问题1：京剧《白蛇传》中“盗仙草”时，白素贞的唱腔有何特点？
解答：“盗仙草”中白素贞的唱腔以“西皮”和“二黄”为主，情感层次丰富，开篇“西皮导板”高亢急切，展现救夫心切；与守仙童对峙时，“西皮慢板”转“快板”，由恳切转为坚定，配合“跪步”“甩发”等身段，凸显哀婉与不屈；得草后“二黄散板”则转为舒缓，饱含感激与释然，唱腔设计紧扣人物心理，通过节奏、音高的变化，将白素贞的深情、焦虑与坚定展现得淋漓尽致。

问题2：“盗库银”和“盗仙草”如何共同塑造白素贞的形象？
解答：“盗库银”中，白素贞支持小青盗取官府银两，体现其对家庭的责任感与对封建秩序的反抗精神，同时约束小青“不伤人命”，展现其人性中的善良；“盗仙草”中，她不顾身孕独闯昆仑，以“情”动仙，凸显其对爱情的忠贞与牺牲精神，两处“盗”一动一静、一刚一柔，共同塑造了白素贞“既有妖的反抗性，又有人的情感与道德”的复杂形象，使其超越“妖”的标签，成为追求自由与真爱的象征。