京剧《杜十娘》是中国传统戏曲中的经典剧目，改编自明代冯梦龙《警世通言》中的《杜十娘怒沉百宝箱》，以明代京城为背景，讲述了名妓杜十娘与书生李甲之间一段跌宕起伏的爱情悲剧，深刻揭示了封建社会中女性的悲惨命运与人性弱点，至今仍是京剧舞台上久演不衰的代表作，全剧以“情”起，以“怒”承，以“悲”转，以“恨”合，通过紧凑的情节、鲜明的人物和精湛的表演，塑造了杜十娘这一集聪慧、刚烈、深情于一身的经典女性形象。

剧情脉络：从情投意合到怒沉百宝箱

全剧围绕杜十娘与李甲的情感纠葛展开,可分为三个阶段。

第一阶段：妓院相知，誓脱风尘
杜十娘是京城“教坊司”中的名妓，色艺双绝，因不甘于青楼卖笑，暗自积攒赎身银两，渴望脱离苦海，偶遇前来嫖宿的江南书生李甲，李甲虽出身官宦之家，却因不善理财而囊中羞涩，十娘见他忠厚老实，心生好感，二人情投意合，十娘为考验李甲真心，主动提出资助他筹集三百两白银为自己赎身，并承诺赎身后便与他共赴江南，白头偕老，李甲为筹银两四处奔走，十娘则暗中相助，最终在友人柳遇春的帮助下，凑足银两，老鸨见李甲已得银，只得同意二人离开。

第二阶段：南归途中，孙富设局
杜十娘与李甲乘船南归，途中停泊于瓜州渡口，富商孙富见十娘貌美，顿生邪念，假意与李甲饮酒，挑拨离间，称杜十娘乃“烟花女子”，即便赎身也未必真心，劝李甲将她转卖给自己，既能得千两白银，又能避免“后患”，李甲本就因途中花费十娘钱财而心生愧疚，又惧怕父亲责骂，竟动摇了初心。

第三阶段：怒沉百宝箱，投江明志
杜十娘察觉李甲神色有异，追问之下得知真相，如遭雷击，她强忍悲痛，假意同意被卖，约定次日交接，次日，十娘打开随身携带的百宝箱，当众展示箱中奇珍异宝（包括明珠、珊瑚、玉佩等），这些都是她多年积攒的私财，本想留作日后生活之用，却因李甲的动摇而失去意义，她斥责李甲“负心薄幸”，痛恨孙富“奸险无耻”，随后将百宝箱中的珍宝一一抛入江中，最后抱着空箱纵身跃江，以死明志，李甲悔恨交加，孙富则因惊吓成疾，最终落得个可悲下场。

人物塑造：杜十娘的刚烈与悲剧性

杜十娘是全剧的核心人物,她的形象复杂而立体，她身处青楼，却心向自由，对爱情充满向往；她聪慧果敢，暗中积攒百宝箱，为自己规划未来，显示出独立意识；她对李甲情深义重，即便在得知对方变心后，仍以沉箱之举控诉世道不公，用生命捍卫尊严，她的悲剧不仅是个人爱情的幻灭，更是封建社会中女性被物化、被抛弃的缩影——即便拥有财富与真情，也无法摆脱男权社会的压迫。

李甲则代表了封建文人懦弱自私的一面,他虽有才华，却缺乏担当，既渴望爱情，又屈服于世俗压力，最终在金钱与权势的诱惑下背叛了杜十娘，成为悲剧的直接推手，孙富作为反面角色，其奸诈贪婪的性格进一步加剧了冲突，凸显了当时社会的功利与险恶。

艺术特色：唱念做打的完美融合

京剧《杜十娘》在艺术表现上充分体现了京剧“唱、念、做、打”的精髓，杜十娘的唱腔以西皮、二黄为主，情感跌宕起伏：在与李甲相知时，唱腔婉转深情，展现对爱情的憧憬；在得知被卖后，转为激愤悲怆，尤其是“沉箱”一场的二黄导板、回龙，字字泣血，将人物的绝望与刚烈表现得淋漓尽致。

表演上,杜十娘的水袖功运用极具感染力：在展示百宝箱时，水袖轻扬，动作舒展，显出从容与决绝；在投江前，水袖猛然甩出，配合眼神的凝视，将内心的悲愤推向高潮，舞台美术方面，通过简单的船舱布景、象征性的江水道具，营造出“一叶扁舟”的意境，让观众将注意力集中于人物的情感冲突。

剧情发展阶段与艺术手法对照表

相关问答FAQs

Q1：杜十娘为何不直接用百宝箱中的财富与李甲过日子，反而选择沉箱投江？
A1：杜十娘沉箱并非否定财富，而是对“真情幻灭”的绝望，百宝箱是她积攒多年的私财，本是她脱离风尘、追求自由的底气，象征着女性的独立与尊严，她曾信任李甲，以为真情能超越金钱，却因李甲的动摇而明白：在封建男权社会中，女性的真情与尊严终将被世俗利益践踏，沉箱是对负心人的控诉，也是对自身价值的坚守——既然真情已逝，财富便失去了意义，不如以死明志，唤醒世人对人性的反思。

Q2：京剧《杜十娘》与其他地方剧种（如昆曲、越剧）的改编版本相比，有何独特之处？
A2：京剧《杜十娘》更注重“程式化表演”与“情感爆发力”，昆曲版本多侧重文雅细腻，唱腔婉转，如《寻梦》等折子戏以抒情见长；越剧版本则强化了“才子佳人”的浪漫色彩，唱腔柔美，人物塑造更偏向温婉，而京剧版本通过青衣行当的“做功”（如水袖、眼神）和“唱腔”（如高亢激昂的二黄），将杜十娘的刚烈与悲愤推向极致，尤其是“沉箱”一场的舞台调度，强调冲突的激烈与结局的震撼，更具京剧“以形写神”的艺术特色。