京剧《乌盆记》是传统公案戏中的经典剧目，取材于《今古奇观》“徐老仆义愤成家”故事，讲述了商人刘世昌被害后，魂魄寄身于赵大烧制的乌盆，遇清官包拯申冤昭雪的故事，其唱词作为京剧艺术的重要载体，既承担着叙事抒情的功能，又通过不同角色的唱腔设计，展现了人物性格与戏剧冲突，具有鲜明的艺术特色。
剧情与唱词的关联
《乌盆记》的剧情围绕“冤魂诉冤—清官审案—真相大白”展开，唱词在不同情节中发挥着关键作用，开篇刘世昌鬼魂登场，通过唱词交代被害经过，奠定全剧悲愤基调；中段与刘氏、赵大的对唱，推动矛盾冲突升级；高潮包拯审乌盆时，唱词则以威严沉稳的节奏展现明察秋毫的清官形象，唱词与剧情紧密咬合，使观众在音乐与文字的融合中感受戏剧张力。
唱词的角色化特征
不同角色的唱词因身份、性格差异呈现鲜明个性，成为塑造人物的重要手段。
刘世昌（被害商人鬼魂）：唱词充满悲愤与冤屈，多用“叹”“恨”“怨”等字眼，如“未曾开言珠泪落，叫一声贤妻你听我言——家住河南郑州府，贸易来到汴梁城，赵大设计将我害，尸骨抛在荒郊外”，通过平铺直叙的叙述，交代被害始末，字字血泪，凸显冤魂的凄苦，其唱腔多属“二黄导板”“二黄原板”，节奏舒缓而苍凉，如泣如诉。
赵大（凶手）：唱词狡黠而心虚，面对质问时支吾其词，如“小人名叫赵大汉，祖居此地已多年，乌盆是我亲手烧，并无半点起疑团”，语言直白却漏洞百出，通过结巴、重复等细节，表现其色厉内荏的性格，唱腔多用“西皮流水”，节奏明快却透着紧张感。
包拯（清官）：唱词沉稳威严，充满正气，如“包龙图打坐在开封府，尊一声众百姓细听我言——乌盆诉冤情，字字血泪凝，杀人赵大难抵赖，快快实招莫迟延”，多用排比、对偶，句式规整，展现包拯的威严与智慧，唱腔以“西皮导板”“西皮原板”为主，高亢有力，节奏鲜明。
刘氏（刘世昌之妻）：唱词哀婉焦急，寻夫心切，如“听说丈夫遭大难，好似钢刀刺心间，汴梁城内无处找，只盼青天伸冤冤”，语言质朴，情感真挚，通过“盼”“找”等动词，表现其无助与期盼，唱腔多为“二黄慢板”，缠绵悱恻，催人泪下。
唱词的板式与情感表达
京剧唱腔的“板式”是唱词情感的重要载体，《乌盆记》中不同板式的运用，精准对应了情节发展与人物心境。
- 导板：用于情绪爆发或场景转换，如刘世昌鬼魂出场时的“叹亡魂——”，散板结构，自由延长，瞬间将观众带入悲愤氛围。
- 原板：叙述性最强，如刘世昌交代被害经过、包拯分析案情，节奏平稳，层次分明，推动剧情发展。
- 快板：表现紧张或急促情绪，如包拯审案时的质问，节奏明快，字字铿锵，增强戏剧冲突。
- 散板：用于情感收束或内心独白，如刘氏寻夫时的哀叹，自由灵活，余韵悠长。
通过板式的组合与转换,唱词从“叙事”到“抒情”，从“悲愤”到“威严”，形成完整的情感链条，使人物形象更加立体。
唱词的艺术特色
《乌盆记》唱词以“雅俗共赏”为特点，既保留了京剧语言的文雅，又贴近大众审美，其语言多用口语化表达，如“赵大设计将我害”“快快实招莫迟延”，通俗易懂；同时融入诗词手法，如“家住河南郑州府，贸易来到汴梁城”，对仗工整，韵律和谐，唱词注重“以声传情”，通过“字头”“字腹”“字尾”的咬字处理，结合唱腔的“抑扬顿挫”，使文字与音乐深度融合，如“珠泪落”的“泪”字，拖腔婉转，将冤魂的悲愤具象化。
角色唱词对照表
| 角色 | 唱段名称 | 板式 | 唱词节选 | 内容主题 |
|---|---|---|---|---|
| 刘世昌 | 叹亡魂 | 二黄导板 | 叹亡魂——叫一声贤妻你听我言 | 冤魂诉苦，交代被害经过 |
| 赵大 | 乌盆辩白 | 西皮流水 | 小人名叫赵大汉，祖居此地已多年 | 狡辩推责，掩盖罪行 |
| 包拯 | 审乌盆 | 西皮快板 | 乌盆诉冤情，字字血泪凝 | 威严审案，主持正义 |
| 刘氏 | 寻夫 | 二黄慢板 | 听说丈夫遭大难，好似钢刀刺心间 | 哀伤寻夫，期盼昭雪 |
相关问答FAQs
Q1：《乌盆记》中刘世昌鬼魂的唱词为何以“悲愤”为主？
A1：刘世昌作为被害商人，鬼魂身份本身就带有冤屈与不甘，其唱词以“悲愤”为主，一方面是对赵大谋财害命的控诉，如“尸骨抛在荒郊外”，展现被害之惨；另一方面是对妻儿的牵挂，如“叫一声贤妻你听我言”，凸显其未了的心愿，这种悲愤情感既推动了剧情发展，也引发观众对冤魂的同情，强化了“善有善报，恶有恶报”的主题。
Q2：包拯的唱词如何体现“清官”形象？
A2：包拯的唱词通过“威严”“理性”“正义”三个维度塑造清官形象，语言上多用“包龙图打坐在开封府”“快快实招莫迟延”等句式，句式规整，气势磅礴，展现其身份威严；内容上注重逻辑分析，如“乌盆诉冤情，字字血泪凝”，通过证据推理，而非严刑逼供，体现其理性；立场上坚持“伸冤昭雪”，如“杀人赵大难抵赖”，彰显其维护正义的决心，唱词与唱腔的“西皮高亢”风格结合，使包拯的清官形象深入人心。
