京剧《海瑞罢官》作为传统经典剧目，以明代清官海瑞为主角，讲述其冒死上疏、为民请愿的故事，塑造了一位刚正不阿、不畏权贵的清官形象，在京剧艺术的发展历程中，该剧目的演绎离不开历代艺术家的精心打磨，而“原唱”这一概念需结合京剧艺术的集体性特征来理解——京剧并非由单一演员“原唱”，而是通过不同流派、不同时期的艺术家共同塑造，其中马连良、周信芳等名家的演绎尤为代表性，他们以各自的艺术风格赋予了海瑞鲜明的舞台生命力。
京剧《海瑞罢官》的角色定位与行当归属
京剧《海瑞罢官》的核心角色海瑞属于“老生”行当，老生是京剧中的重要行当，多扮演中老年男性，分为“文老生”与“武老生”，海瑞属文老生中的“唱工老生”与“做派老生”结合类型——既有大段唱腔抒发情感（如上疏时的慷慨陈词），又有丰富的身段动作表现其刚毅性格（如与奸臣对峙时的凛然气度），老生的表演讲究“唱念做打”并重，尤其注重“声情并茂”，通过唱腔的抑扬顿挫、念白的铿锵有力、眼神的坚定传神，塑造出人物的精神内核。
代表性流派与艺术家的演绎
京剧艺术以“流派”为特色，不同流派的艺术家在演绎《海瑞罢官》时，因唱腔、念白、表演风格的不同，呈现出差异化的海瑞形象。“马派”（马连良创立）与“麒派”（周信芳创立）的演绎最具代表性，成为该剧目艺术传承的重要基石。
（一）马派：潇洒儒雅中的刚正风骨
马连良是京剧“四大须生”之一，其创立的“马派”以“潇洒流畅、清新脱俗”著称，在《海瑞罢官》中，他将海瑞塑造为一位兼具文人风骨与政治智慧的清官形象。
- 唱腔特点：马派的唱腔被称为“马调”，脑后音、擞音运用巧妙，旋律流畅且富于变化，在《海瑞罢官》的核心唱段“劝民莫上公堂去”中，马连良以【西皮原板】起唱，转【二六】与【流水】，唱腔如行云流水，既表现海瑞对百姓的体恤，又暗含对奸臣的讽刺，结尾处“为民请命何惧死”一句，以高亢的【散板】收束，将海瑞视死如归的决心展现得淋漓尽致。
- 念白与表演：马连良的念白“抑扬顿挫、字字珠玑”，他借鉴了“韵白”的韵律感，同时融入生活化的语气，使海瑞的语言既符合官员身份，又贴近百姓情感，表演上，他注重眼神与手势的配合，如面对权臣逼迫时，以“瞪眼”“甩袖”等动作，表现出海瑞的愤怒与不屈，却又避免了脸谱化的夸张，显得儒雅中透着刚毅。
（二）麒派：苍劲悲壮中的为民情怀
周信芳是“麒派”创始人，其艺术风格以“苍劲悲壮、贴近生活”著称，在《海瑞罢官》中，他将海瑞塑造为一位“为民请命、不计生死”的悲剧英雄形象，更强调人物的现实感与抗争精神。
- 唱腔特点：麒派的唱腔被称为“麒调”，以“脑后音”“擞音”为基础，唱腔顿挫分明，常带“沙哑”的音色，凸显人物历经沧桑的厚重感，在“十本《海瑞上疏》”（《海瑞罢官》的衍生剧目）中，周信芳的唱段“忽听得一声唤将我来”运用【二黄导板】【回龙】【原板】的板式变化，从悲愤的低吟到激昂的高呼，唱腔如泣如诉，将海瑞面对强权时的内心挣扎与坚定信念融为一体。
- 念白与表演：周信芳的念白“方言化”“生活化”，他借鉴了南方方言的语调，使海瑞的语言更具泥土气息，拉近了与观众的距离，表演上，他注重“做功”，如“跪谏”一场，通过“跪步”“甩发”“抖袖”等动作，将海瑞冒死上疏的悲壮感推向高潮，其表演被称为“做派老生”的典范，极具感染力。
不同流派演绎特点对比
为更直观展现马派与麒派在《海瑞罢官》中的艺术差异，以下从唱腔、念白、表演三个维度进行对比：
| 流派 | 代表演员 | 唱腔特点 | 念白特点 | 表演风格 |
|---|---|---|---|---|
| 马派 | 马连良 | 潇洒流畅，旋律清新，脑后音运用巧妙 | 韵白为主，抑扬顿挫，字字清晰 | 儒雅大方，眼神传神，身段潇洒 |
| 麒派 | 周信芳 | 苍劲悲壮，顿挫分明，音色带沧桑感 | 方言化，贴近生活，语气朴实 | 做派扎实，动作夸张，情感浓烈 |
京剧《海瑞罢官》的艺术价值与传承
《海瑞罢官》作为京剧传统剧目，其艺术价值不仅在于塑造了海瑞这一经典清官形象，更在于通过京剧艺术的“唱念做打”，展现了中国传统文化中“民为邦本”的思想，马连良、周信芳等艺术家的演绎，为该剧目奠定了深厚的艺术基础，后辈演员如谭富英、李和曾等均在不同程度上继承和发展了该剧目的表演艺术。
20世纪60年代,《海瑞罢官》曾因历史原因受到冲击，但改革开放后，该剧目重新回归舞台，以李炳淑、于魁智等为代表的当代演员通过创新演绎，让海瑞的精神在新时代焕发生机，京剧《海瑞罢官》的传承，不仅是对传统艺术的保护，更是对“清正廉洁、为民请命”精神的弘扬。
相关问答FAQs
Q1：京剧《海瑞罢官》中，海瑞的角色属于老生行当中的哪类老生？
A1：海瑞的角色属于老生行当中的“文老生”，具体是“唱工老生”与“做派老生”的结合类型，文老生主要扮演中老年文官，注重唱腔与念白的表达；唱工老生以大段唱腔为核心，做派老生则侧重身段动作与表情刻画，海瑞在剧中既有“冒死上疏”等大段唱腔（唱工），又有“与奸臣对峙”“跪谏”等动作表演（做派），因此兼具两者的特点。
Q2：为什么说马连良和周信芳的演绎是《海瑞罢官》的两大流派代表？
A2：马连良的“马派”与周信芳的“麒派”是京剧老生行当的两大流派，他们在《海瑞罢官》中的演绎各具特色且影响深远，马派以“潇洒儒雅”见长，塑造的海瑞更具文人风骨与政治智慧，唱腔清新流畅，表演细腻；麒派以“苍劲悲壮”著称，塑造的海瑞更强调为民请命的悲壮色彩，唱腔顿挫有力，表演质朴生活化，两者的风格互补，分别从“文人气质”与“现实抗争”两个维度丰富了海瑞的艺术形象，成为该剧目艺术传承的两大标杆，因此被并称为“两大流派代表”。
