豫剧《大登殿》作为豫剧唐派代表剧目之一，以跌宕起伏的剧情、鲜明的人物形象和经典的唱腔设计，成为传统戏曲舞台上的常演经典，其“上”部分作为全剧的开篇，主要围绕薛平贵与王宝钏的爱情波折、王宝钏寒窑苦守的忠贞以及薛平贵西征的缘起展开，为后续“登殿”的情节高潮奠定了坚实的情感与叙事基础。
剧情从唐代丞相王允府邸展开,王允膝下有三女，大女王金钏、二女王银钏均已许配人家，唯三女王宝钏尚未婚配，王允为攀附权贵，欲将宝钏许配当朝太子，但宝钏自幼与寒门书生薛平贵定有婚约，坚决不从，王允震怒，以断绝父女关系相逼，宝钏却以“彩楼绣球，天定良缘”为由，执意坚守婚约，宝钏在彩楼抛绣球时，不顾薛平贵衣着寒酸，将绣球抛向台下，二人结为夫妻，王允得知薛平贵身份后，怒不可遏，将宝钏赶出相府，宝钏遂与薛平贵搬出寒窑，过着清贫生活。
薛平贵的穷困潦倒遭到王允及魏虎等人的鄙夷与排挤,不久，西凉王反叛，唐王派兵征讨，却屡战屡败，有大臣举荐薛平贵，称其通晓兵法、武艺高强，王允与魏虎趁机向唐王进言，欲借机除掉薛平贵，提议让他挂帅征西，并承诺若薛平贵得胜回朝，便将金枝公主许配于他，唐王应允，薛平贵虽知此行凶险，但为生计与抱负，只得告别王宝钏，奔赴西凉战场，离别之际，寒窑之中，夫妻二人依依惜别，王宝钏含泪叮嘱“早去早回”，薛平贵则立下誓言“不取西凉不回还”，为后续的分离与重逢埋下伏笔。
“上”部分中，王宝钏的形象尤为突出，她出身相府却不慕荣华，敢于反抗封建礼教与父权权威，以彩楼绣球定终身，展现了其对爱情的自主追求，被赶出相府后，她与薛平贵共住寒窑，挖野菜、缝补衣衫，生活虽苦却毫无怨言，其“苦守寒窑十八年”的忠贞故事，成为传统戏曲中女性坚毅品格的典型写照，而薛平贵则从一个落魄书生到临危受命的征西将领，其身份的转变既体现了底层人物的逆袭，也暗示了后续剧情中权力与地位的更迭。
在艺术表现上,“上”部分的唱腔设计极具豫剧特色，王宝钏的唱段如《清早起来去挑水》，以祥符调的婉转细腻为主，旋律中带着对丈夫的思念与对清贫生活的坦然，通过“苦中作乐”的情感表达，凸显其坚韧性格；薛平贵的唱腔则多采用豫东调的高亢激昂，如《西凉招驸马》中，节奏明快、气势磅礴，展现其临危受命的豪情与对未来的期许，表演中“寒窑挖野菜”“夫妻离别”等身段设计，通过细腻的动作与表情，将人物的情感张力具象化，让观众直观感受到剧情的悲欢离合。
从主题思想来看,“上”部分通过王宝钏与薛平贵的爱情悲剧，折射出封建社会中门第观念对个体情感的压迫，同时也歌颂了底层人民在困境中对忠贞与道义的坚守，薛平贵西征的缘起，更揭示了封建权力斗争的残酷性，为后续“登殿”情节中善恶有报、正义伸张的主题埋下伏笔。
相关问答FAQs
Q1：《大登殿》上部分中，王宝钏“苦守寒窑”的经典情节有哪些艺术表现？
A1：“苦守寒窑”是《大登殿》上部分的核心情节，其艺术表现主要体现在唱腔、身段与道具的配合上，唱腔上，王宝钏的《挖野菜》唱段以低回婉转的旋律，配合“野菜充饥志不短”的唱词，展现其乐观坚韧；身段上，演员通过弯腰、提篮、拾取等动作，模拟挖野菜的场景，配合颤抖的手指与蹒跚的步伐，凸显生活艰辛；道具上，寒窑的破败门窗、补丁摞补丁的衣衫，以及薛平贵留下的宝剑（既是念想也是精神寄托），共同营造出悲凉而坚毅的氛围，让观众深刻感受到人物“贫贱不能移”的忠贞品格。
Q2：豫剧《大登殿》上部分的唱腔如何服务于人物塑造？
A2：上部分的唱腔通过不同流派与节奏的运用，精准塑造了人物性格，王宝钏的唱腔以祥符调为主，旋律细腻婉转，如《别窑》中“夫妻们分别寒窑外”，通过拖腔与颤音表现离别的悲苦与不舍，凸显其温婉忠贞；薛平贵的唱腔则多用豫东调的高亢明快，如《出征》中“头戴金盔映日光”，节奏铿锵有力，展现其作为武将的豪迈与对未来的坚定；反面角色王允的唱腔则带有程式化的官腔，节奏平稳、语气刻板，体现其老谋深算与趋炎附势的性格，通过唱腔的差异化设计，人物形象更加立体丰满，推动了剧情的情感表达。
