豫剧《抬花轿》是传统戏曲中极具代表性的喜剧经典，尤其“坐轿”一折，以生动的情节、鲜活的人物和浓郁的民俗风情深受观众喜爱。“花轿起”作为剧情的关键转折点，其伴奏音乐不仅是推动情节发展的“隐形导演”，更是烘托气氛、塑造人物的重要手段，这段伴奏以豫剧传统音乐为根基，融合了打击乐的铿锵与管弦乐的悠扬，通过精准的节奏编排、丰富的乐器配置和巧妙的地域音乐元素，将花轿启动时的喜庆、热闹与新娘的娇羞、期待表现得淋漓尽致。

“花轿起”的情节与伴奏的戏剧关联

“花轿起”发生在周凤莲坐轿出嫁的场景：新娘凤莲盛装打扮，在丫鬟搀扶下登上花轿，轿夫闻起轿号令，稳稳抬起花轿，在鼓乐声中启程，这一情节包含“上轿—稳轿—起轿—行轿”四个连贯动作，每个动作都需伴奏音乐的精准配合。“上轿”时音乐需舒缓，表现新娘的矜持与不舍；“稳轿”时节奏稍顿，模拟轿夫调整步伐的瞬间；“起轿”时音乐陡然上扬，用明快的旋律宣告仪式启动；“行轿”则以循环往复的节奏，再现轿行时的颠簸与欢腾，伴奏通过“顿挫—急促—流畅”的节奏变化，将静态的“坐轿”转化为动态的“戏”，让观众在音乐中感受到剧情的推进与人物情绪的流转。

伴奏的乐器组成与特色搭配

豫剧伴奏素有“文武场”之分，“花轿起”的伴奏正是文场与武场的完美融合，各乐器分工明确，又相互呼应，共同构建出层次丰富的音响效果。

（一）武场：打击乐的“骨架”与“灵魂”

武场以板鼓、大锣、手镲、梆子为主，负责掌控节奏、速度与情绪，是伴奏的“骨架”，在“花轿起”中，武场的运用极具戏剧性：

• 板鼓：作为“指挥”，通过鼓点的疏密变化引导情节节奏，上轿前用“单槌点”（咚-咚-咚），模拟新娘莲步轻移的节奏；起轿瞬间改用“双槌滚”（咚咚仓-咚咚仓），配合轿夫发力时的气势；行轿时则以“长锤”点板（仓才乙才 仓才乙才），形成稳定的行进感。
• 大锣与手镲：大锣的“仓”音厚重，用于强调关键动作（如花轿离地时的重音），手镲的“嚓”音清脆，填补节奏空白，二者结合形成“明暗交错”的音响，如轿夫抬轿时的“嘿哟”声，便通过“仓-嚓-仓-嚓”的节奏拟声化呈现。
• 梆子：豫剧标志性乐器，以硬木敲击击板，发出“哒哒”声，既是节拍器，也是情绪的“催化剂”。“花轿起”中，梆子从慢到快的敲击，对应从“准备”到“加速”的过程，尤其在花轿颠簸时，梆子用“顿音”（哒！哒！）模拟轿身起伏的顿挫感，极具生活气息。

（二）文场：管弦乐的“血肉”与“色彩”

文场以板胡为主奏,辅以二胡、笛子、笙等，负责旋律的铺陈与情感的渲染，是伴奏的“血肉”。

• 板胡：豫剧“灵魂乐器”，音色高亢明亮，穿透力强。“花轿起”中，板胡用“solladore”的明亮音阶作为主导旋律，模拟唢呐的欢快音调，尤其在起轿瞬间，通过“滑音”（从re快速滑至高音sol）表现花轿“腾空”的轻盈感，旋律如行云流水，充满喜庆。
• 笛子与笙：作为辅助乐器，笛子的清脆与笙的浑厚形成互补，行轿段落中，笛子吹奏轻盈的装饰音（如“倚音”“颤音”），模拟路旁观众的欢笑声；笙以长音铺垫，中和板胡的尖锐，使旋律更显饱满。
• 低音乐器：部分改编版中会加入低胡或大提琴，以低音线条支撑和声，增强音乐的厚重感，尤其在花轿远去时，低音缓缓下行，暗示情节的延伸，留给观众回味空间。

音乐元素的地域性与艺术创新

“花轿起”的伴奏并非简单的“配乐”，而是豫剧音乐文化的集中体现，既保留了传统韵味，又融入了创新元素。

（一）板式与节奏的戏剧化运用

豫剧板式多样,如【二八板】【流水板】【快二八】等，“花轿起”根据情节需要灵活切换：

• 【散板】转【二八板】：上轿时用散板（自由节奏），表现新娘的忐忑与期待，如板胡拉长音“sol-”，配合新娘“欲上轿又回眸”的动作；转入二八板（规整的2/4拍）后，节奏趋于平稳，象征花轿准备就绪。
• 【快二八板】：起轿与行轿时采用快二八板，每分钟120拍以上的速度，配合密集的锣鼓点，营造出“轿起如飞”的热闹场面，旋律中大量运用“切分音”（如“空拍+重音”），模拟轿夫步伐的轻重交替，极具动感。

（二）旋律中的民俗符号

伴奏旋律巧妙融入河南民间音乐元素：

• 五声音阶为基础：以“宫商角徵羽”为核心音，旋律朗朗上口，如“花轿起”的主旋律“solladoremido”，便源自河南民歌《编花灯》，带有浓郁的乡土气息。
• 装饰音的“人情味”：板胡演奏中大量使用“滑音”（从本音快速滑至邻近音）、“颤音”（本音与上方二度音快速交替），如表现新娘娇羞时，用“滑音”将“re”滑至“do”，模仿人语中的“婉转”，赋予音乐以“戏味”。

（三）传统与现代的融合

当代改编版《抬花轿》中，“花轿起”伴奏加入了电子合成器等现代乐器，以模拟花轿行进时的“风声”“铃铛声”，如合成器在行轿段落中加入“铃声音效”，与板胡旋律交织，既保留了传统戏曲的“韵”，又增添了现代舞台的“境”，使音乐更具层次感。

伴奏与表演的“声形合一”

“花轿起”的伴奏并非独立存在，而是与演员的表演、舞台调度深度融合，形成“听声辨形”的审美效果。

• 与动作的同步：轿夫“起轿”时，随着“仓！”的重音，演员同时做“弓步发力”的动作，音乐与动作在“力度”与“节奏”上完全同步，形成“一抬一落皆有声”的视觉效果。
• 与情绪的共鸣：新娘在轿中颠簸时，板胡用“颤音”模拟心跳，锣鼓用“碎锤”（连续快速的轻击）表现紧张，而当花轿进入平坦路段，旋律转为明亮的“大跳音”（如“dosol”），暗示新娘心情的豁然开朗，音乐与人物情绪“同频共振”。
• 与观众的互动：行轿段落中，旋律反复出现“solladore”的动机，逐渐加快速度，引导观众的情绪随之高涨，最终在“仓—！”的全场锣鼓重音中，花轿“消失”在舞台深处，留下余韵悠长的回味。

艺术价值与文化传承

“花轿起”的伴奏之所以成为经典，在于它不仅是“技术”的展现，更是“文化”的载体，它以豫剧音乐为根，汲取中原民俗文化的养分，通过音乐将“婚嫁”这一人生仪礼的喜悦、期盼与感动传递给观众，其伴奏中“以简驭繁”的智慧——仅用几种乐器便构建出“轿起人欢”的生动场景，体现了中国传统音乐“一音成景、一韵传情”的美学追求。

在当代,这段伴奏已成为豫剧教学的经典范例，年轻演员通过模仿其节奏处理与情感表达，快速掌握“以乐带戏”的表演技巧；它也被融入现代音乐会、戏曲电影中，以新的形式走进年轻观众的生活，让传统艺术的“根脉”在创新中延续。

乐器在“花轿起”伴奏中的作用

相关问答FAQs

Q1：豫剧《抬花轿》中“花轿起”的伴奏为何能营造出热闹喜庆的氛围？
A1：“花轿起”的热闹喜庆氛围主要通过三方面营造：一是乐器组合的热烈感，武场大锣、梆子的“铿锵”与文场板胡、笛子的“明快”形成“刚柔并济”的音响，如大锣的“仓”音与板胡的“sol”长音结合，瞬间点燃情绪；二是节奏的推进感，从散板的自由舒展到快二八板的急促明快，节奏由慢到快、由弱到强，模拟从“准备”到“欢腾”的过程，引导观众情绪逐渐高涨；三是旋律的民俗性，采用河南民歌风格的五声音阶与装饰音，如“滑音”“颤音”的运用，使音乐充满乡土气息和生活情趣，让观众感受到“嫁女”的喜悦与热闹。

Q2：“花轿起”的伴奏中，锣鼓点有哪些具体变化，分别对应什么表演动作？
A2：“花轿起”的锣鼓点随表演动作精准变化，主要有三种典型节奏：

• “四击头”：由“仓-仓-才-仓”组成，节奏短促有力，对应“轿夫准备起轿”的动作，前两“仓”提示“站好”，后“才-仓”配合“发力号令”，演员同时做“弓步握杠”的准备动作。
• “紧急风”：连续的“仓才仓才仓才仓”，节奏密集急促，对应“花轿离地”的瞬间，演员做“轿身向上轻提”的动作，锣鼓的“急促”与动作的“突然”形成同步，强化“腾空”的视觉效果。
• “长锤”：由“仓才乙才 仓才乙才”循环构成，节奏平稳规整，对应“花轿行进”的动作，演员模拟“迈步-颠轿”的步伐，锣鼓的“稳定”与动作的“重复”形成“行进感”，同时通过“重音移位”（如每小节第三拍加重音），模拟轿夫步伐的“左-右-左-右”交替。