京剧淮河营中小冬人的演绎有何独特魅力？-梅州光影戏剧网

京剧《淮河营》是传统老生戏中的经典剧目，取材于“七国之乱”前后的历史故事，以刘宏基、栾布、袁盎三人奉命劝说吴王刘濞起兵为线索，展现了忠义智谋与家国情怀的交织，而“小冬人”这一称谓，在京剧界常与奚派老生名家李和曾关联——他因在《淮河营》中饰演刘宏基一角的精湛技艺，被观众爱称为“小冬人”，其表演融合了奚派高亢激越的唱腔与沉稳大气的做派,成为该剧目最具代表性的诠释者之一。

京剧淮河营小冬人

《淮河营》的剧情与人物内核

《淮河营》的故事背景设定在西汉初年，刘邦去世后，吕氏专权，诸吕欲谋夺刘氏江山，太尉周勃与陈平设计诛杀诸吕，迎立代王刘恒为帝（即汉文帝），为巩固政权，周勃派遣刘宏基、栾布、袁盎三人前往吴王刘濞的封地淮河营，以探亲为名，劝说手握重兵的刘濞联合起兵，对抗朝廷。

剧中，刘宏基作为核心人物，性格忠义智勇、沉稳老练，他深知此行凶险，却以“为汉室江山”为己任，在吴王刘濞面前不卑不亢，以理服人、以情动人，面对刘濞的猜忌与试探，他先是假意归顺，稳住对方心神，再逐步剖析利害，最终成功说服刘濞答应起兵，虽后来刘濞反叛失败，但刘宏基的忠义形象与智谋胆识，通过京剧的唱念做打，得以生动展现。

该剧目结构紧凑，冲突迭起：三人初入淮河营时与守军的对峙，与刘濞的唇枪舌剑，以及“盗令”“斩关”等关键情节，既有文戏的智谋交锋，也有武戏的身段较量，堪称老生戏的“唱做并重”典范。

“小冬人”李和曾与《淮河营》的表演艺术

“小冬人”李和曾是奚派艺术的重要传人，师从奚派创始人奚啸伯，其表演以“唱腔高亢挺拔，念白铿锵有力，身段稳健大方”著称，在《淮河营》中，他饰演的刘宏基堪称“人戏合一”，将奚派艺术的精髓发挥到极致。

京剧淮河营小冬人

唱腔：奚派“脑后音”的极致运用

奚派唱腔以“脑后音”和“擞音”为特色，苍劲中带着悲壮，激越中蕴含深沉，李和曾在《淮河营》中的核心唱段“辞别了汉高祖驾坐长安”，堪称奚派唱腔的“教科书级”演绎，开篇“辞别了汉高祖驾坐长安”一句，他运用“脑后音”将“长安”二字拖腔拉长，声音穿云裂石，既表现了刘宏基临危受命的决绝，又暗含对汉室江山的忠贞；中间“此时间顾不得山路儿遥远”的流水板，节奏由慢转快，字字清晰如珠落玉盘，将刘宏基奔波劝降的急切心情刻画得淋漓尽致；而“千岁爷他本是双刀将”一段，通过高低音的对比与顿挫处理，既展现了刘濞的威猛，也暗示了劝降的艰难。

念白：韵白与京白的“刚柔并济”

老生念白讲究“字正腔圆，抑扬顿挫”，李和曾的念白尤为突出，剧中，刘宏基与刘濞的对手戏是重点，他时而用韵白（如“千岁爷容禀”），沉稳庄重，体现朝臣身份；时而穿插京白（如“您想啊”），生动活泼，拉近与观众的距离，当刘濞质问“尔等此行何为”时，他先以“我等乃王爷故交，特来探望”的谦和语气稳住对方，再逐步引入正题，念白节奏张弛有度，将刘宏基的“智”与“勇”展现得恰到好处。

做派：程式化动作的“性格化”表达

京剧表演讲究“无动不舞”，李和曾的身段将程式化动作与人物性格深度融合，如“捋髯”这一动作，他并非简单模仿，而是通过捋髯的速度与力度变化：初见刘濞时缓慢捋髯，表现思考；劝说时快速捋髯，体现急切；成功后轻捋髯，流露欣慰，再如“甩袖”，面对刘濞的猜忌，他“大甩袖”动作干脆利落，彰显不卑不亢的态度；而“盗令”时的“矮子步”，则巧妙结合了武生的身段，表现刘宏基的机敏灵活，这些细节处理，让刘宏基的形象立体丰满，既有老臣的稳重,又有谋士的灵动。

《淮河营》的艺术特色与传承价值

作为传统老生戏，《淮河营》的艺术特色体现在“唱、念、做、打”的高度融合，唱腔上以西皮、二黄为主板式，既有“导板”的苍凉，也有“流水板”的明快；念白上韵白与京白交替，兼具文雅与通俗；做派上，老生的髯口功、身段步法与眼神表情相互配合，形成“以形传神”的表演体系。

京剧淮河营小冬人

该剧目的传承价值，不仅在于其精彩的戏剧冲突，更在于对“忠义”精神的诠释，刘宏基“明知山有虎，偏向虎山行”的勇气，以及“为江山社稷”的担当，至今仍能引发观众共鸣，而李和曾等前辈艺术家通过《淮河营》塑造的经典形象，也为奚派艺术的传承与发展奠定了坚实基础。《淮河营》仍是京剧舞台上久演不衰的剧目，奚派传人如张建国、张军强等，均以演绎该剧为荣，延续着“小冬人”的艺术风骨。