京剧作为中国国粹,其剧本数量庞大且历史悠久，是中国戏曲文化的重要载体，要准确统计京剧剧本的具体数量并非易事，这既涉及历史传承的复杂性，也包含不同时期、不同流派的创作与改编，综合各类文献记载、院团整理及学术研究，京剧剧本的数量大致可分为传统剧目、新编历史剧、现代戏及移植改编剧目四大类，总数约在1200至1500种之间，若算及不同版本、流派改编的演出本，则剧本数量更为可观。
传统剧目：京剧剧本的主体与根基
传统剧目是京剧剧本的核心,占总量的一半以上，其来源可追溯至徽班进京前的地方声腔（如徽调、汉调、昆曲、梆子等）及清代宫廷、民间艺人的创作，这些剧目历经数百年沉淀，形成了相对固定的“骨子老戏”体系，据《京剧剧目初探》（陶君起编著）统计，传统京剧剧目约800余种，常演的亦有300余种，涵盖历史演义、民间传说、神话故事、公案戏等题材。
传统剧目可分为几大体系：一是“三国戏”，如《定军山》《长坂坡》《群英会》，以关羽、诸葛亮、曹操等人物为核心，展现权谋与忠义；二是“列国戏”，如《伍子胥》《哭秦庭》，聚焦春秋战国时期的家国恩怨；三是“水浒戏”，如《武松打虎》《野猪林》，歌颂英雄好汉的反抗精神；四是“神怪戏”，如《大闹天宫》《白蛇传》，融合神话想象与人性探讨；五是“宫廷戏”与“家庭伦理戏”，如《贵妃醉酒》《锁麟囊》，反映宫廷生活与社会百态，这些剧目多采用“幕表制”或“提纲戏”形式，早期依赖口传心授，剧本结构相对自由，后逐渐形成固定文本，不同流派（如梅派、程派、荀派、尚派）在表演中又会融入个性化改编，衍生出多个版本。
新编历史剧与现代戏：京剧剧本的创新发展
20世纪以来,京剧在传统基础上不断创新，新编历史剧与现-代戏成为剧本数量增长的重要来源，新编历史剧以历史事件或人物为素材，在尊重史实的基础上进行艺术加工，兼具历史厚重感与时代精神，如民国时期田汉创作的《武则天》《江汉渔歌》，新中国成立后的《杨门女将》（范钧宏改编）、《谢瑶环》（田汉创作），以及改革开放后的《曹操与杨修》（陈亚先）、《贞观盛事》（戴英禄、梁波）、《廉吏于成龙》（梁波、黎中城）等，此类剧目约100余种，多由专业编剧创作，剧本结构更严谨，文学性显著提升。
现代戏则是京剧贴近时代、反映现实的重要尝试，从20世纪初的《新安天会》（欧阳予倩编）到“样板戏”时期的《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》《奇袭白虎团》等，再到新世纪的《华子良》《延安往事》《西安事变》等，现代戏数量约200余种，这类剧本需将现代生活语言、场景与京剧程式结合，在音乐、表演上大胆革新，拓展了京剧的表现题材与艺术边界。
移植改编剧目：跨剧种的融合与丰富
京剧在发展过程中,广泛吸收其他地方剧种、话剧、电影等艺术形式的剧本，进行改编移植，此类剧目亦占有一定比例，越剧《梁山伯与祝英台》改编为《英台抗婚》，川剧《柳荫记》影响京剧《柳荫记》，话剧《秋瑾》移植为京剧《秋瑾革命》，以及根据古典小说改编的《红楼梦》《西游记》（全本）等，这类剧目约100余种，既丰富了京剧的剧目库，也促进了不同剧种间的艺术交流。
剧本数量统计的难点
京剧剧本数量的精确统计存在诸多挑战：其一，早期剧目多无文字剧本，依赖艺人“口传心授”，同一剧目在不同班社、流派中存在版本差异，难以统一计数；其二，传统剧目中存在“一剧多名”或“一名多剧”现象，如《霸王别姬》又名《乌江恨》，《贵妃醉酒》曾名《百花亭》；其三，新创剧目不断涌现，部分小戏、实验剧未纳入公开出版物，民间业余团体的创作更难全面统计；其四，剧本与“剧目”概念不同，一个剧目可能因不同演员的改编形成多个演出本（如梅兰芳、程砚秋各自改编的《宇宙锋》），若算及版本，剧本数量远超剧目数量。
综合各类研究成果,目前可考的京剧传统剧目约800种，新编历史剧与现代戏合计约300种，移植改编剧目约100种，总计约1200种；若算及不同流派、时期的改编版本，剧本总数或超过2000种，常演剧目约300种，构成京剧舞台演出的核心 repertoire。
不同类型京剧剧目数量概览
| 剧目类型 | 数量（约） | 占比 | 代表作品 | 艺术特点 |
|---|---|---|---|---|
| 传统剧目 | 800种 | 67% | 《定军山》《贵妃醉酒》《锁麟囊》《玉堂春》 | 程式化表演，唱腔流派分明，题材广泛 |
| 新编历史剧 | 100种 | 8% | 《曹操与杨修》《杨门女将》《贞观盛事》 | 文学性强，历史考据严谨，注重人物刻画 |
| 现代戏 | 200种 | 17% | 《红灯记》《华子良》《延安往事》 | 贴近现实，音乐表演革新，反映时代精神 |
| 移植改编剧目 | 100种 | 8% | 《红楼梦》《柳荫记》《秋瑾革命》 | 融合多剧种元素，题材拓展，形式多样 |
相关问答FAQs
Q1：为什么京剧剧本数量难以精确统计？
A1：京剧剧本数量统计存在多重困难：一是历史遗留问题，早期剧目多靠口传心授，缺乏文字记录，同一剧目在不同流派中版本差异大；二是概念模糊，“剧目”与“剧本”常被混用，一个剧目可能因改编产生多个剧本；三是创作动态性，新剧目不断涌现，民间业余团体的创作未完全纳入统计体系；四是文献分散，大量剧本藏于院团、私人手中，缺乏统一整理，目前数据多为学界基于现有文献的估算，精确数字尚待更全面的抢救性整理与研究。
Q2：同一个京剧剧目会有多少种不同的剧本版本？
A2：同一京剧剧目的剧本版本数量因剧目流传广度、流派差异、时代需求而异，以“骨子老戏”为例，如《霸王别姬》，早期有京剧鼻祖程长庚的演出本，后梅兰芳融合昆曲元素形成“梅派”经典版本，尚小云、荀慧生等亦有不同改编，每个版本在唱腔设计、念白、身段上均有差异，可视为不同剧本；新编历史剧如《曹操与杨修》，自1989年创作以来，上海京剧院、北京京剧院等不同院团均推出修订版，剧本台词、情节结构不断优化，版本可达数种，总体而言，常演剧目多存在3-5个主流版本，流传极广的剧目（如《贵妃醉酒》）版本或更多。
