京剧《响马传》又名《秦琼卖马》，是传统京剧 repertoire 中极具代表性的靠把老生戏，以隋唐英雄秦琼的困顿经历为线索，展现了乱世中英雄人物的豪情与悲愤，该剧目不仅情节跌宕起伏，更因精湛的唱念做打艺术成为京剧舞台上的经典之作，而京剧表演艺术家祝元昆对这一剧目的演绎，则为角色注入了独特的生命力,成为后学效仿的典范。

《响马传》的故事背景设定在隋末天下大乱之际，秦琼，字叔宝，原为山东历城县捕快，因押解公文误期，在潞州总镇唐璧处受辱，又因失手打死奸官亲属，被发配幽州，途中行至三家店，秦琼身染重病，盘缠耗尽，座下黄骠马也因长途跋涉瘦骨嶙峋，无奈之下，秦琼只得将爱马卖给贩马的王老好，却在交易时因马铃铛暴露身份，引发波澜，绿林好汉单雄信恰巧经过，不明真相的秦琼与其发生争执，后经徐茂公点破，方知单雄信正是昔日恩公，秦琼与瓦岗众将相识，踏上反隋之路，全剧以“卖马”为核心事件，通过秦琼的困顿、隐忍与豪迈,刻画了英雄落魄却不失本色的形象。

作为靠把老生的代表剧目，《响马传》的艺术特色集中体现在“唱、念、做、打”的完美融合，唱腔上，核心唱段《店主东带过了黄骠马》堪称经典，以西皮导板起头，“店主东带过了黄骠马”一句高亢苍凉，瞬间将秦琼病困交加的境遇展现出来；随后转西皮原板，叙述往事如“想当年在山东历城县当把总，押批文到潞州误了限期”，旋律流畅叙事性强；快板部分“店主东借给我三分银两，我那马就喂在店中房”则节奏明快，表现秦琼的焦急与无奈，整段唱腔高低起伏，既有余派唱腔的醇厚韵味，又融入了靠把老生的刚劲,成为老生演员的必修课。

念白方面，秦琼的韵白需兼具文武老生的沉稳与豪迈，如与店主东对话时的无奈，与单雄信争执时的隐忍，都需通过语气、语速的变化传递人物情绪，做功上，该剧对演员的身段要求极高：秦琼需扎硬靠，身披靠旗，既要展现武将的挺拔威武，又要表现病中的虚弱颤抖，卖马”时的挂锏、提枪等动作，需靠扎实的功底完成，既要干净利落，又要体现体力不支的细节；甩发功的运用更是点睛之笔，秦琼头晕目眩时，甩发需随头部动作自然飘动,既写实又传神。

武戏文唱是《响马传》表演的精髓，秦琼虽为武将，但剧中并无大开大打的武戏，而是通过“文”的表演展现其“武”的底蕴，祝元昆在演绎这一角色时，尤其注重“情”与“技”的结合，他的扮相英气逼人，靠旗挺立，眼神中既有英雄的豪迈，又有落魄的悲凉；唱腔上，他嗓音高亢而不失醇厚，吐字如珠，尤其在“不由人一阵阵泪洒胸怀”等唱句中，通过气口的控制和擞音的运用，将秦琼的悲愤与无奈表现得淋漓尽致，做功上，祝元昆的靠身稳健，起霸、趟马等动作虽无夸张的腾跃，却处处透着力道与分寸，例如在单雄信面前，他通过微颤的手指和低垂的眼帘，表现秦琼既感激又不能相认的复杂心理,让人物形象立体丰满。

祝元昆作为当代京剧界知名的文武老生，深得余派、马派艺术精髓，其对《响马传》的演绎既有传统的坚守，又有个人的创新，他早年师从李洪春、贯大元等名家，打下了坚实的文武功底，后在表演中注重挖掘人物内心，将秦琼的“忠、义、仁、勇”通过细腻的舞台呈现传递给观众，传统演法中秦琼卖马时的“耍锏”技巧多以炫技为主，而祝元昆则将技巧融入情感，通过锏的颤抖表现人物的激动，让观众在欣赏技艺的同时，更能感受到角色的悲壮，他对剧本进行了适度整理，删减了枝节，突出“卖马”这一核心事件，使剧情更紧凑,人物更集中。

《响马传》的传承离不开一代代艺术家的努力，祝元昆的版本更是成为连接传统与现代的桥梁，他不仅将该剧目搬上国内外舞台，还通过教学将其艺术精髓传授给年轻演员，让这部经典剧目焕发新的生机。《响马传》仍是京剧院校的重要教学剧目，而“店主东带过了黄骠马”的唱段，也成为了老生演员展示功力的“试金石”。

FAQs

1. 问：《响马传》中的“响马”指的是什么？与剧情有何关联？
   答：“响马”在古代指拦路抢劫的马匪，因马系铃铛，行动时声响大而得名。《响马传》虽以“响马”为名，但剧情并非直接写响马故事，而是通过秦琼卖马的困顿经历，侧面展现隋末乱世中英雄人物的落魄与坚守，秦琼虽曾与瓦岗寨的“响马”（如单雄信）有过交集，但他本人并非响马，而是忠义之士，这一名称更多是民间对剧中英雄传奇色彩的概括。

   

2. 问：祝元昆的《响马传》表演与其他演员相比有何独特之处？
   答：祝元昆的《响马传》独特之处在于“武戏文唱”的细腻处理，他摒弃了靠把老生中过于注重武技的夸张，转而通过眼神、身段和唱腔的细微变化，突出秦琼的内心挣扎，在卖马时的唱段中，他通过气口的控制，让“泪洒胸怀”的“泪”字带出颤音，表现英雄末路的悲凉；与单雄信对峙时，他不用传统的瞪眼、怒目，而是用低垂的眼帘和微微颤抖的手，表现秦琼既感激又不能相认的复杂情感，他对传统唱腔进行了适度创新，如在快板部分加入垛板，使节奏更具层次感,增强了戏剧张力。