京剧《卖马》是传统老生戏中的经典剧目，取材于《隋唐演义》，以秦琼落潞州、卖马遇单雄信的故事为脉络，展现了英雄困顿中的豪情与世态炎凉，作为奚派老生的代表人物，杜鹏的演绎以“唱腔细腻、表演传神”著称，将这出“唱做并重”的剧目赋予了新的生命力，成为当代京剧舞台上的标杆之作。
剧目与人物：困顿英雄的悲歌与温情
《卖马》的故事背景设定在隋末，秦琼因押解公文误期，被贬为平民，困潞州天堂县，盘缠耗尽后，他无奈欲卖心爱的黄骠马，却在二贤庄外偶遇单雄信，二人初时不识身份，通过“店主东带过了黄骠马”等经典唱段展开对话，最终英雄相惜，单雄信慷慨资助，秦琼得以踏上新征程，剧中，秦琼的形象并非传统“高大全”的英雄，而是落魄中不失骨气、困顿时重情义的立体人物，这种“接地气”的设定，让剧目既有历史的厚重感，又有强烈的人情味。
唱腔设计上,《卖马》以【西皮原板】【流水】为主板，节奏明快且富有叙事性，核心唱段“店主东带过了黄骠马”更是老生行的“试金石”，该唱段通过秦琼与店主的对话，既交代了卖马缘由，又暗藏人物心境——从初时的强作镇定，到提及过往时的唏嘘，再到对坐骑的不舍，情绪层层递进，为后续与单雄信的相遇埋下伏笔。
杜鹏的演绎：奚派精髓的当代诠释
杜鹏作为奚派传人,师承张建国等名家，深得奚派“脑后音、擞音、滑音”的精髓，他的《卖马》并非简单复刻传统，而是在继承中融入时代审美，让老生艺术焕发新生。
嗓音：“脑后音”里的苍凉与深情
奚派唱腔以“脑后音”著称，音色苍劲中透着甜润，既有老生的“刚”，又含文人的“雅”，杜鹏的嗓音条件得天独厚，高音清亮而不燥，低音浑厚而不沉，尤其擅长用“脑后音”表现人物的悲怆感，提起了此马就泪如麻”一句，“泪如麻”三字以“脑后音”托起，尾音微微下滑，仿佛秦琼强忍泪水的叹息，将英雄落魄的无奈渲染得淋漓尽致，而在“但愿得此马能遇识家”中，他又通过“擞音”的运用，让“识家”二字带着一丝期盼与颤抖，既是对马的祝福，也是对自身命运的叩问，情感细腻而不直白。
行腔：节奏里的叙事张力
杜鹏对唱腔节奏的把控堪称“教科书级别”，传统《卖马》中，“店主东带过了黄骠马”一段多以“快流水”展现，而杜鹏则根据人物情绪调整节奏：开篇“店主东带过了黄骠马”语速稍快，表现秦琼急于脱手的焦虑；至“提起了此马来头大”时，突然放慢节奏，每个字都如“大珠小珠落玉盘”，既交代了黄骠马的来历（“曾南闯北走天涯”“大唐秦琼是我家”），又让听众在缓急之间感受到人物内心的波澜。
表演：身段与眼神的“无声叙事”
作为“唱做并重”的剧目，《卖马》的表演同样考验功力，杜鹏的表演讲究“形神兼备”：拄锏登场时，脚步虽虚却稳，显出武将的底子；摸马鬃、叹马瘦的动作轻柔，透出对坐骑的不舍；与单雄信初遇时，眼神从警惕到惊讶，再到相认后的释然，通过细微的面部表情传递复杂情绪，尤其是“耍锏”环节，他借鉴了武生身段，但又不失老生的沉稳，锏在手中翻转如飞，却无丝毫卖弄，反而成为人物豪情的外化，让观众在视觉与听觉的双重享受中沉浸剧情。
艺术成就：传统剧目的当代传承
杜鹏的《卖马》不仅是个人艺术风格的集中体现，更成为奚派艺术传承的重要载体，他通过“以情带腔、以腔塑人”的演绎，打破了年轻观众对京剧“老气横秋”的刻板印象——他的唱腔既有老派的韵味，又不失现代的通透；表演既有程式化的规范，又充满生活化的细节，多年来，他凭借这出戏斩获“梅花奖”“白玉兰奖”等多项大奖，并多次登上国家大剧院、梅兰芳大剧院等舞台，座无虚席，更难得的是，他注重“传帮带”，通过 workshops、讲座等形式，将《卖马》的表演心得传授给年轻演员，让这出经典剧目在新时代“活”了起来。
杜鹏《卖马》演唱技巧分析表
| 技巧类别 | 具体表现 | 艺术效果 |
|---|---|---|
| 咬字 | 字头轻咬、字腹饱满、字尾收稳，如“马”字以“m”字头轻起，“a”字腹延展，尾音沉稳 | 既显老生功架，又透人物落魄之态，字正腔圆中见情感 |
| 气口 | 长腔如“提起了此马就泪如麻”，于“泪如麻”前偷气，气息绵长不竭 | 唱腔连贯如诉，情感层层递进，无换气痕迹，展现扎实基本功 |
| 行腔 | 脑后音与胸腔共鸣结合，高腔清亮（如“店主东”的“东”字），低腔浑厚（如“困潞州”的“州”字） | 音色丰富有层次，苍凉中含深情，凸显奚派“刚柔并济”的特点 |
| 情感表达 | 起腔低沉显无奈，中段追忆时语速缓，遇识家”时语气渐起透期盼 | 情感层次分明，从落悲凉到见希望，人物心理变化真实可感，引发观众共鸣 |
相关问答FAQs
Q1：杜鹏演唱的《卖马》与其他流派（如马派、谭派）在风格上有何显著区别？
A：马派（马连良）以“潇洒飘逸”见长，唱腔流畅，表演灵动，秦琼形象更偏向儒将；谭派（谭鑫培）以“刚劲挺拔”著称，唱腔高亢，表演严谨，秦琼更显英雄气概；而杜鹏所宗奚派（奚啸伯）则更注重“内敛细腻”，唱腔讲究“以情带腔”，表演强调人物内心刻画，其饰演的秦琼在落魄中更显人情味，唱腔如“店主东带过了黄骠马”等，苍凉中含深情，沉稳中见风骨，与马、谭流派的“外放”形成对比，更具“苦情英雄”的层次感。
Q2：《卖马》中“店主东带过了黄骠马”是核心唱段，为何能成为经典？杜鹏在演绎时有哪些独特处理？
A：该唱段之所以经典，首先在于其剧情地位——它是秦琼困顿心境的直接抒发，通过卖马这一行为，集中展现了英雄落魄的无奈、对坐骑的不舍以及对未来的迷茫，情感浓度高；其次唱腔设计巧妙，【西皮原板】的板式流畅，旋律起伏有致，既有叙事性又有抒情性，易于演员发挥，杜鹏的独特处理在于：一是咬字上，“带过了”三字以“轻—重—轻”的节奏处理，“带”字轻咬，“过”字加重，“了”字轻收，仿佛边说边做动作，增强画面感；二是气口运用，在“黄骠马”后稍作停顿，配合低头看马的动作，让情感自然流露；三是行腔中融入“擲音”，如“马”字的尾音，微微颤抖，既表现不舍，又显人物克制；四是眼神与唱腔的配合，唱到“泪如麻”时，眼神低垂，眼角微红，但不刻意煽情，而是通过内敛的表情传递悲凉，使人物形象真实可感，赋予经典唱段新的生命力。
