京剧《白门楼》是取材于《三国演义》的经典剧目，属小生行当应工的文武戏，以吕布为核心人物，展现其勇武、自负与悲剧命运，是京剧小生表演艺术中集唱、念、做、打于一体的代表性作品，该剧剧情紧凑，冲突激烈，通过“白门楼”这一关键场景，将吕布的政治失势、性格弱点与人性挣扎浓缩呈现，成为展现小生行当“文武兼备”特质的重要载体。

剧情梗概

《白门楼》的故事背景设定于东汉末年，吕布辕门射戟解刘备之围后，却因与袁术联姻反复无常，最终与曹操反目，曹操率军攻打下邳，吕布勇猛却多疑，不听陈宫建议，沉迷美色，终致城破，吕布于白门楼被俘，曹操、刘备、吕布三方展开激烈交锋：曹操以“共扶汉室”为名试探吕布，吕布为活命承诺“为马前卒”，却因刘备一句“公不见丁建阳、董卓之事？”被曹操忌惮，最终被缢杀，全剧以“被困—被俘—被审—被杀”为线，通过白门楼上的三方博弈，将吕布的“勇”与“愚”、“傲”与“怯”刻画得淋漓尽致。

小生表演艺术的核心体现

作为小生应工的剧目，吕布的塑造需兼顾“武将的英姿”与“文人的神韵”，其表演技巧可细分为“唱、念、做、打”四门功课，每一项均需精准传递人物性格与情感变化。

唱腔：刚柔并济，声情并茂

吕布的唱腔以“西皮”为主，板式涵盖导板、原板、流水、散板等，通过旋律起伏展现其复杂心境，如被困下邔时的“白门楼上把衣整”（西皮导板），唱腔高亢激越，尾音拖长，既表现吕布的武将威风，又暗含对城破的惊恐；被缚后见曹操的“明公若用布，布当效犬马之劳”（西皮原板），唱腔转为谄媚与急切，节奏紧凑，语气中带着讨好的颤音，凸显其“有奶便是娘”的投机性格；临刑前的“恨董卓行霸道欺君罔上”（西皮散板），则用低沉、破碎的嗓音，辅以气声，表现其对一生反复的悔恨与绝望，小生演员需掌握“龙音、虎音、猴音”的融合技巧，既要有武生的刚劲，又需保留小生的清亮，避免“炸音”破坏人物“儒将”底色。

念白：京韵结合，性格鲜明

吕布的念白以“京白”为主，辅以“韵白”，通过语速、语调的转换展现人物情绪，对部下时，念白短促有力，如“备马！迎敌！”（京白，重音在“备”与“迎”），凸显其将领威严；对曹操时，念白谄媚谦卑，如“明公在上，布有眼无珠，冒犯虎威，还望明公恕罪！”（京白，语速放缓，尾音上挑），表现其求生欲望；对刘备质问时，念白则突然转为凌厉，如“玄德公！你坐怀其乱，为何卖我？”（京白，字字铿锵，眼神如刀），暴露其多疑与暴躁，小生念白的难点在于“京白”的“脆”与“韵白”的“稳”结合，既要口语化，又需符合人物身份，避免“油滑”或“僵硬”。

做派：身段传神，眼神达意

吕布的“做派”以“武生身架”为基础，融入小生的“儒雅”，重点通过“手、眼、身、法、步”展现人物状态，如“登城”一场，演员需扎靠、挎旗，以“丁字步”站稳，眼神平视远方，右手虚握画戟，左手撩甲，身形挺拔如松，表现其“人中吕布、马中赤兔”的威风；“被缚”时，演员需以“跪步”移动，双手反剪，头微低却偶露桀骜，眼神时而偷看曹操，时而怒视刘备，通过细微动作传递其“外强中干”的内心；“摔冠”是全剧高潮，演员需在听到刘备进言后，突然甩头、冠冕落地，双手抓住甲领，身体前倾，目眦欲裂，将“从云端跌落”的绝望瞬间爆发，小生“做派”的核心是“形神合一”，尤其“眼神”需有“光”，或锐利如电，或哀怨如水，或狡黠如狐，方能赋予人物灵魂。

武打：英姿飒爽，举重若轻

虽非纯武戏，《白门楼》中吕布的武打设计仍需展现“飞将”神勇，如“突围”一场，演员需持画戟完成“枪背”、“旋子”、“蹦子”等动作，最后以“鹞子翻身”跃上高台，戟尖直指台下，既展现武打技巧，又烘托人物气势；“画戟亮相”是经典桥段，演员需在静止中持戟斜指，身形微侧，眼神睥睨，通过“静”凸显“动”的张力，体现“一戟定乾坤”的自信，小生武打不同于武生的“开打火爆”，更注重“举重若轻”，动作需干净利落，避免“蛮劲”，保留“书卷气”。

人物塑造与艺术特色

《白门楼》的成功，在于吕布形象的立体性，他既是“万夫不当之勇”的战神，也是“有勇无谋、见利忘义”的政客；既有对貂蝉的柔情，也有对部下的冷酷，小生演员需通过“反差”表演塑造人物：前半场“登城”时的傲慢，与后半场“被缚”时的哀求形成对比；“忆射戟”时的自得，与“闻死讯”时的惊恐形成张力，这种“反差”使吕布超越“脸谱化奸雄”，成为充满人性弱点的复杂个体。

从艺术特色看，《白门楼》的戏剧冲突高度集中，曹操的权谋、刘备的隐忍、吕布的鲁莽在同一空间碰撞，形成“三人对峙”的经典场面；唱词文白结合，既有“大丈夫生居天地间，岂能郁郁久居人下”的豪言，也有“悔不听陈宫言，致有今日”的悲叹，文学性与表演性兼具。

《白门楼》吕布关键情节与小生表演技巧对应

相关问答FAQs

问：《白门楼》中吕布的小生表演与其他行当（如老生、净角）演绎吕布有何本质区别？
答：小生（文武小生）演绎吕布，侧重“英姿”与“内心矛盾”的结合：嗓音刚柔并济，既有武生的劲头，又有小生的清亮；身架挺拔却不失儒雅，通过“雉尾功”（甩发、挑动）展现武将身份，眼神戏丰富，传递复杂情绪，老生演绎可能侧重其“悲剧英雄”一面，唱腔沉稳，突出“忠义”或“失势”的悲壮；净角（花脸）则强调“勇猛暴躁”，嗓音洪亮，身段粗犷，以“架子花脸”的“架势”凸显其“霸主”气质，但缺少小生对人物“文弱底色”与“情感细腻”的挖掘，小生的吕布是“武中有文”，更具人性深度。

问：为什么京剧界常说“不会《白门楼》，不算好小生”？
答：《白门楼》是小生行当的“试金石”，它全面考验演员的“四功五法”：唱腔需兼顾高亢与哀婉，念白需融合京韵与性格，做派需结合武架与文气，武打需展现技巧与气势，尤其吕布从“傲慢”到“绝望”的情感跨度，要求演员有极强的角色塑造能力与舞台控制力，掌握《白门楼》，意味着对小生“文武兼备”特质的全面驾驭,故成为衡量小生演员水平的重要标准。