豫剧高玉秋起诉背后有何纠纷？-梅州光影戏剧网

豫剧作为中国五大戏曲剧种之一，发源于中原地区，以唱腔高亢激越、表演质朴粗犷而闻名，承载着深厚的中原文化底蕴，在豫剧发展史上，涌现出众多杰出的表演艺术家，其中高玉秋的名字熠熠生辉，她不仅是豫剧“常派”艺术的杰出传人，更以其在《花木兰》《穆桂英挂帅》等经典剧目中的精湛演技，成为一代人心中的豫剧记忆，这位德艺双馨的艺术家晚年却因一场备受关注的诉讼事件，再次走入公众视野，引发了对戏曲艺术版权、行业规范等议题的广泛讨论。

豫剧高玉秋起诉

高玉秋与豫剧的缘分始于童年，1932年，她出生于河南开封的一个梨园世家，自幼受戏曲熏陶，9岁便进入香玉剧校（前身为豫剧大师常香玉创办的“香玉剧社”），师从常香玉先生学习豫剧表演，常派艺术以“字正、腔圆、韵足、味浓”著称，高玉秋深得真传，尤其擅长塑造刚毅果敢、深明大义的女性形象，如在《花木兰》中饰演的“花木兰”，她以大板起腔的爆发力展现木兰的豪情，以细腻的唱腔刻画其女儿的柔情，成为该剧目的经典版本，从艺70余年，她塑造了穆桂英、秦良玉、江姐等众多深入人心的舞台形象，不仅推动了豫剧艺术的传承创新,更将中原戏曲的魅力传播至全国乃至海外。

2020年，一则“豫剧名家高玉秋起诉某文化传播公司侵权”的消息打破了戏曲界的平静，据公开资料显示，高玉秋发现某公司未经其许可，在其运营的短视频平台上擅自上传了由她主演的《花木兰》《破洪州》等经典剧目的完整视频，并通过付费观看、广告分成等方式获利，更令人气愤的是，部分视频还被恶意剪辑、篡改，甚至标注为“无名氏表演”，严重侵犯了高玉秋的表演者权及署名权，这一事件迅速引发热议,也让戏曲作品的版权保护问题浮出水面。

戏曲作品的版权保护一直是行业痛点，与传统影视剧、文学作品不同，戏曲表演融合了剧本、音乐、表演、服饰等多种元素，其权利归属涉及著作权人、表演者、录音录像制作者等多个主体，权利链条复杂，尤其对于年代久远的经典剧目，许多表演艺术家的影像资料由早年国有院团或文化机构保存，随着市场化转型，部分机构或个人在未获得授权的情况下，将这些资源商业化利用，而老艺术家们往往缺乏维权意识或能力，导致权益受损，高玉秋此次起诉,正是对这一现象的正面回应。

豫剧高玉秋起诉

在诉讼过程中，高玉秋的代理律师指出，根据《中华人民共和国著作权法》及相关司法解释，表演者对其表演享有许可他人信息网络传播、并获得报酬的权利，同时享有署名权，被告公司未经许可擅自传播其表演视频，且未支付报酬、未正确署名，已构成侵权，2021年，法院一审判决被告公司立即删除侵权视频，赔偿高玉秋经济损失及合理开支共计15万元，并在国家级媒体上公开道歉，这一判决结果不仅为高玉秋个人维权画上句号，更成为戏曲界版权保护的标志性事件,为众多老艺术家维权提供了参照。

这场诉讼的意义远超个案本身，它让更多人意识到，戏曲艺术不仅是“台上演的”，更是需要法律保护的智力成果，高玉秋在接受采访时曾坦言：“我这一辈子就爱唱戏，这些戏是我和老师、同仁们用心血打磨出来的，不是为了钱，而是要给后人留个规矩——艺术创作不容侵犯，劳动成果必须尊重。”她的这番话道出了许多老艺术家的心声，也推动了整个行业对版权保护的重视，此后，多地豫院团开始系统梳理经典剧目的版权归属，与短视频平台签订规范合作协议,甚至启动了老艺术家影像资料的数字化版权登记工作。

回顾高玉秋的艺术人生，从舞台上的“花木兰”到法庭上的“维权者”，她始终以坚韧的态度守护着自己珍视的艺术，正如她在一次讲座中所说：“戏曲的生命力在于传承，而传承的前提是尊重——对传统的尊重，对艺术的尊重，更是对每一位创作者的尊重。”这场诉讼不仅是对个人权益的维护，更是对戏曲艺术生态的净化，它提醒我们：当经典艺术在数字时代面临新的传播与利用方式时，唯有通过法律明确权利边界，才能让戏曲艺术在传承中创新,在创新中永续。

豫剧高玉秋起诉

高玉秋艺术生涯与维权事件关键节点

时间	事件
1932年	出生于河南开封梨园世家，9岁进入香玉剧校，师从常香玉学习豫剧表演。
1950年代	主演《花木兰》《破洪州》等剧目，以“常派”传人身份崭露头角，塑造多个经典形象。
2020年	发现某公司未经授权传播其表演视频，提起侵权诉讼，引发社会对戏曲版权的关注。
2021年	法院一审判决被告公司侵权成立，赔偿15万元并公开道歉，成为戏曲版权保护标杆案例。