于福礼是豫剧界公认的“大红脸”代表性艺术家，以其醇厚高亢的唱腔、刚毅豪放的表演和深入人心的角色塑造，成为豫剧唐派（唐喜成）艺术的重要传承者与发扬者，在豫剧生行中，“大红脸”专工忠勇刚直的正面男性角色，如李世民、杨六郎、包拯等，这类角色要求演员兼具帝王将相的威严与平民百姓的质朴，唱腔需激越挺拔，表演需大开大阖，于福礼恰好将这一行当的艺术魅力发挥到极致，被观众誉为“豫剧大红脸的一面旗帜”。
于福礼艺术生涯与艺术成就
于福礼出生于1945年,河南郑州人，自幼酷爱戏曲，12岁考入河南省戏曲学校（今河南艺术职业学院），师从豫剧名家唐喜成、王润元等主攻文武生，尤其专攻“大红脸”行当，在校期间，他刻苦钻研唱腔与表演，以扎实的功底和过人的天赋脱颖而出，1966年毕业后分配至河南省豫剧三团（原河南省歌剧团），后调入河南省豫剧一团，成为剧团的核心演员，从艺60余年来，他深耕舞台，塑造了众多经典角色，形成了独特的艺术风格，成为豫剧“唐派”大红脸艺术的重要传承人。
表演艺术特色
于福礼的表演艺术以“唱、念、做、打”的和谐统一见长，尤其唱腔独具匠心，作为唐派艺术的传人，他深得唐喜成“二本腔”（假声）的精髓，嗓音高亢嘹亮，音域宽广，且兼具“脑后音”“擞音”等技巧，唱腔既有金石之声的刚劲，又有行云流水的流畅，在吐字上，他注重“字正腔圆”，以“豫东方言”为基础，将生活化的语言与戏曲化的念白相结合，既通俗易懂又不失韵味；在表演上，他强调“以形传神”，无论是帝王将相的威仪，还是忠臣良将的悲愤，都能通过眼神、身段、台步精准传达，形成“威猛中见细腻，豪放中含深情”的表演风格，他饰演的李世民，既有“君临天下”的霸气，又有“爱民如子”的仁厚；饰演的杨六郎，既有“忠君报国”的刚毅，又有“家国情怀”的深沉，角色塑造立体丰满，令人过目难忘。
代表剧目与经典角色
于福礼的代表剧目涵盖传统戏、新编历史剧和现代戏，其中以大红脸行当的剧目最为经典，传统戏中，他主演的《三哭殿》堪称“教科书级”作品，饰演的李世民在“劝嫁”“哭殿”等场次中，通过“二本腔”的跌宕起伏和身段的变化，将帝王对女儿的疼惜与对朝纲的维护展现得淋漓尽致，金牌召来银牌宣，金牌银牌到御前”的唱段，成为豫剧舞台上的“名角段”，至今被戏迷传唱。《辕门斩子》中他饰演的杨六郎，面对佘太君的求情、焦赞的闯帐，既坚守军法又心怀亲情，唱腔“杨延昭坐帐中怒气不息”高亢激越，表演刚柔并济，被誉为“活杨六郎”。《血溅乌纱》中他饰演的严天明，清正廉明，不畏权贵，在“三勘蝴蝶梦”等场次中，通过细腻的念白和沉稳的身段，塑造了一位铁面无私的清官形象，在新编历史剧《大河谣》中，他饰演治水英雄禹，突破了大红脸“脸谱化”的表演，融入了更多人文情怀，展现了艺术家的创新精神。
传承与影响
作为国家级非物质文化遗产项目（豫剧）代表性传承人，于福礼不仅致力于舞台表演，更将传承艺术视为己任，他收徒十余名，其中李宏图、陈小成等已成为豫剧界的中坚力量，其艺术风格通过弟子得以延续，他还参与编撰《豫剧唐派唱腔选集》，录制《于福礼豫剧经典唱腔专辑》，为豫剧大红脸艺术的留存与发展作出重要贡献，晚年，他仍活跃在舞台与教学一线，走进校园、社区开展戏曲普及活动，让更多年轻人了解和喜爱豫剧艺术，2019年，他获得“豫剧终身成就奖”，这一荣誉既是对他个人艺术生涯的肯定，也是对豫剧大红脸艺术价值的认可。
于福礼基本信息简表
| 项目 | |
|---|---|
| 本名 | 于福礼 |
| 出生年份 | 1945年 |
| 籍贯 | 河南郑州 |
| 行当 | 豫剧生行（大红脸） |
| 师承 | 唐喜成、王润元等 |
| 代表剧目 | 《三哭殿》《辕门斩子》《血溅乌纱》《大河谣》等 |
| 艺术风格 | 唱腔高亢激越，表演刚毅豪放，兼具唐派“二本腔”精髓与角色塑造的细腻 |
| 主要荣誉 | 国家级非物质文化遗产项目（豫剧）代表性传承人、“豫剧终身成就奖”等 |
| 社会职务 | 曾任河南省豫剧一团团长、中国戏剧家协会会员等 |
相关问答FAQs
问题1：豫剧“大红脸”与其他生行（如老生、小生）的主要区别是什么？
解答：豫剧生行按年龄、身份和表演特点分为老生（中老年男性，如诸葛亮）、小生（青年男性，如梁山伯）、大红脸（中青年忠勇刚直男性，如李世民）等。“大红脸”的核心特点是“忠勇刚正”，角色多为帝王将相、忠臣良将，唱腔以“二本腔”（假声）为主，高亢挺拔，表演强调“威猛豪放”，区别于老生的“沉稳端庄”和小生的“儒雅俊秀”，于福礼专攻大红脸，正是将这一行当的“忠勇”气质与艺术魅力发挥到极致，成为该行当的标杆人物。
问题2：于福礼在传承唐派艺术时，有哪些创新与突破？
解答：于福礼在传承唐派艺术时，始终坚持“守正创新”，他严格遵循唐喜成“二本腔”的发声技巧和“字正腔圆”的演唱原则，保留了唐派艺术“高亢激越、质朴豪放”的精髓；他结合自身嗓音条件和角色需求，对唱腔进行适度优化，如在《大河谣》中融入现代音乐元素，使唱腔更具层次感和感染力，他突破大红脸“重唱轻做”的传统，注重表演的细节刻画，通过眼神、身段的细微变化，让角色更加立体鲜活，为豫剧大红脸艺术注入了新的活力。
