豫剧《红娘》是常香玉大师艺术生涯中一座不朽的丰碑，这部改编自王实甫《西厢记》的经典剧目，经她以常派艺术精髓打磨后，不仅成为豫剧舞台上的璀璨明珠，更让“红娘”这一形象深入人心，常香玉对红娘的塑造，突破了传统戏曲中丫鬟角色的刻板印象，以鲜活的个性、饱满的情感和精湛的技艺，赋予了这个小人物以大智慧、大勇气，成为无数观众心中的“红娘”典范。

常香玉笔下的红娘,首先在于她对角色性格的精准把握，红娘在《西厢记》原作中本是崔莺莺的贴身侍女，身份卑微却心系他人，常香玉没有将其简单处理成“传话筒”或“小配角”，而是深入挖掘其内心世界：她既有少女的天真烂漫，对崔张爱情的真诚祝福；又有底层民众的机敏聪慧，善于察言观色、随机应变；更有不畏强权、敢于抗争的倔强精神，面对老夫人的威严，她不卑不亢，以理服人，最终促成有情人终成眷属，这种“刚柔并济”的性格特质，常香玉通过细腻的眼神、灵动的身段和富有张力的唱腔，展现得淋漓尽致，例如在“拷红”一场中，当老夫人厉声质问时，红娘先是微微一怔，眼神中闪过一丝慌乱，随即又镇定下来，嘴角微扬，带着几分俏皮的自信，配合唱腔中由弱渐强的节奏，将“一封书到把祸事招”的伶牙俐齿和“老夫人你且息怒”的从容不迫完美融合，让观众看到一个既胆大心细又善良可爱的红娘形象。

在唱腔艺术上,常香玉为红娘量身打造了一系列经典唱段，将常派“刚健明亮、质朴深沉、声情并茂”的特点发挥到极致，她善于根据不同情境调整唱腔的节奏与情感，或激昂高亢，或婉转低回，或俏皮活泼，极具感染力，以《在绣房》选段为例，红娘劝说崔莺莺时，唱腔以中速的【二八板】为主，吐字清晰如珠落玉盘，旋律流畅似行云流水，“小姐呀，你每日里春心懒动，对菱花懒把粉儿匀”的唱词，既带着对小姐的关切，又暗含一丝嗔怪，常香玉通过细腻的润腔，将红娘的机敏与温柔表现得恰到好处，而在《佳期》一场中，当崔张二人终成眷属时，红娘的唱腔转为欢快的【流水板】，“你二人好比那鸳鸯鸟，比翼双飞在云霄”，高亢明亮的嗓音配合跳跃的旋律，将喜悦之情传递给每一位观众，让人不禁跟着红娘一起为爱情欢呼，常香玉还特别注重唱与白的结合，念白时她采用豫剧传统的“口语化”处理，既有生活气息又不失戏曲韵律，如红娘与张生斗嘴时的俏皮话，与老夫人周旋时的巧妙应答，都让观众倍感亲切。

常香玉对《红娘》的改编与演绎，不仅是个人的艺术创造，更是对豫剧艺术革新的重要贡献，她大胆突破传统程式，在保留豫剧特色的基础上，吸收了其他剧种的表演元素，丰富了红娘的舞台表现力，例如在舞蹈动作上，她融入了更多生活化的细节，如红娘递柬时的轻盈步伐、听到老夫人发怒时的下意识缩肩等，让角色更具真实感，她对剧本进行了精炼，删减了枝节，突出了“反封建礼教”的主题，使故事更紧凑，人物更鲜明，1959年，常香玉率团赴京演出《红娘》，周恩来总理观看后盛赞“红娘演得好，演出了劳动人民的智慧和反抗精神”，这一评价不仅是对她表演的肯定，更是对这部作品思想深度的认可。

常香玉的《红娘》之所以能成为经典，还在于她将个人情感与角色命运深度交融，她曾说：“红娘就像我的姐妹，她的喜怒哀乐就是我的喜怒哀乐。”这种“以情带声、声情合一”的创作理念，让她的表演总能直抵人心，无论是红娘为崔张爱情奔走的焦急，还是面对强权时的坚定，亦或是看到有情人终成眷属时的欣慰，都充满了真实的情感力量，让观众在欣赏艺术的同时，也能感受到人性的光辉。

为了让读者更直观地了解常香玉在《红娘》中的艺术特色，以下是其经典唱段与表演特点的简要梳理：

常香玉通过这些唱段与表演,将红娘的形象塑造得立体而丰满，她的每一次亮相、每一句唱腔都充满了艺术张力，成为豫剧史上不可逾越的经典，虽然常香玉大师已离我们而去，但她留下的《红娘》依然活跃在舞台上，一代又一代的豫剧演员传承着她的艺术精髓，让红娘的智慧与勇气继续感染着观众，这部作品不仅是豫剧艺术的瑰宝，更是中国戏曲宝库中一颗璀璨的明珠，永远闪耀着人性的光辉。

相关问答FAQs

问：常香玉演唱的《红娘》与其他流派（如京剧）的“红娘”相比，有哪些独特的艺术风格？
答：常香玉的豫剧《红娘》与其他流派版本相比，最大的独特性在于常派艺术“接地气”的生活化表达与“刚柔并济”的唱腔特色，京剧“红娘”多由花旦或闺门旦应工，表演更侧重“娇俏妩媚”，唱腔以皮黄腔为主，婉转华丽；而常香玉塑造的豫剧红娘，则更具中原女性的质朴与泼辣，她将豫剧的“乡土气息”融入角色，念白多用河南方言的语调，亲切自然；唱腔上，常派以“真声为主，假声为辅”，声音洪亮如黄河奔腾，情感表达直接热烈，尤其在“拷红”等冲突性强的场次，唱腔中常带有“梆子腔”的硬朗与力量，展现出红娘不畏强权的反抗精神，这与京剧红娘的“柔美”形成鲜明对比，更显豫剧的“豪放”特质。

问：《红娘》中“红娘自思自想”这段唱段为何能广受欢迎，成为经典中的经典？
答：“红娘自思自想”之所以广受欢迎，首先在于其唱词的生动性与真实感，这段唱段以红娘的视角展开，通过“想红娘年二八，尚未把婆家嫁”“小姐她比我命更苦，婚姻事全凭父母嫁”等口语化的唱词，既展现了红娘作为少女对爱情的憧憬，又流露了她对小姐崔莺莺的同情，贴近生活，极易引发观众共鸣，常香玉的演绎赋予了这段唱段独特的艺术魅力：她采用【散板】【摇板】结合的板式，节奏自由灵活，唱腔时而轻柔低回，如少女心事绵绵，时而略带俏皮，如自嘲中的乐观；表演上，她通过低头沉思、轻抚衣袖等细微动作，将红娘内心的复杂情感——既有对自身命运的感慨，又有对他人爱情的祝福——刻画得细腻入微，这种“以情动人”的表演，让观众在欣赏唱腔的同时，仿佛能触摸到红娘的内心世界，因此这段唱段历经数十年依然传唱不衰，成为豫剧爱好者心中的“心头好”。