京剧《白帝城》取材于《三国演义》第八十五回“刘先主遗诏托孤儿”，是展现刘备夷陵兵败后病逝白帝城的核心剧目，全剧以“托孤”为主线，通过刘备的唱词集中刻画了其作为君主、父亲、挚友的复杂情感，唱词以“二黄”声腔为主，苍劲悲怆，字字含泪，既是对蜀汉基业的忧虑，也是对诸葛亮的嘱托，更是对刘禅的期许,成为京剧老生行当的代表性唱段之一。
全剧核心唱段及解析
病榻观星（二黄导板·二黄慢板）
唱词：
“（导板）白帝城凄凉愁云暗淡，（慢板）忆昔年战赤壁鼎足三分。
孙权儿与曹贼连成一党，孤兴兵伐东吴结下怨愆。
张翼德血溅在万丈宫苑，黄汉升箭疮发命丧黄泉。
赵子龙大战在当阳坂，救阿斗七进七出胆气冲天。
小王儿登宝位根基尚浅，孤死后怎保得锦绣江山？”
情感解析：
此段为刘备病榻观星时的核心唱段，以“二黄导板”起唱，高亢悲凉，奠定全剧基调，慢板部分回溯创业艰辛，从赤壁之战到赵云救主，既有对兄弟逝去的痛惜（张飞遇害、黄忠病逝），也有对蜀汉基业的忧虑，末句“孤死后怎保得锦绣江山”直指托孤核心，道出对刘禅年幼、根基未稳的深切不安。
哭灵托孤（二黄散板·二黄原板）
唱词：
“（散板）哭声三弟血泪染，（原板）孤坐江山十八年。
朕年六旬今病转，悔不听丞相谏良言。
想当初孙权儿把亲来骗，孤兴兵伐东吴理不端。
失街亭损兵将如山倒，火烧连营七百里，只烧得白帝城外草木烟！
（转快三眼）孤把大事托付与先生，孤死后你要辅佐幼主掌江山。
若要那小王儿学尧舜禹汤，先生你需朝夕训诲在御书房；
若要那小王儿学桀纣商纣，孤死后九泉下也无有脸面见先王！”
情感解析：
“哭灵托孤”是全剧高潮，唱词从“散板”的悲怆哭诉，转入“原板”的沉痛反思，再到“快三眼”的恳切嘱托，层层递进。“悔不听丞相谏良言”直指夷陵之战的决策失误，是对诸葛亮的愧疚；“火烧连营七百里”是对兵败的悔恨；而“托付与先生”则是对诸葛亮“鞠躬尽瘁，死而后已”的信任与期盼，末句“无有脸面见先王”将君主的责任感与父亲的焦虑推向极致。
嘱后主（二黄垛板）
唱词：
“垛板：刘禅儿近前来听父教训，孤死后你要念创业艰难。
习武艺莫要贪玩耍，读诗书莫要犯拖延。
近贤臣远佞子如鱼得水，近佞子远贤臣似虎狼般！
宫中事要听从丞相管，朝中事要与先生共商谈。
孤死后若把父仇念，发兵东吴莫迟延；
孤死后若把父业恋，你要保住那锦官城！”
情感解析：
此段为刘备对刘禅的临终嘱托，以“垛板”节奏明快，字字铿锵，体现父亲的殷切期望。“近贤臣远佞子”既是政治嘱托，也是为人之道；“发兵东吴莫迟延”“保住锦官城”则兼顾家仇与国事，既是对儿子的鞭策,也是对蜀汉未来的无奈寄托。
别孔明（二黄慢板·二黄散板）
唱词：
“（慢板）诸葛亮近前听孤道，（散板）孤死后你要掌大权。
幼主年小根基浅，全仗先生担万难。
可记得卧龙岗三顾请，可记得博望用火攻？
可记得火烧新野县，可记得赤壁借东风？
先生你神机妙算天下少，孤死后全仗你保我儿刘禅坐龙廷！”
情感解析：
与诸葛亮诀别时，刘备以“慢板”追忆君臣相知的往事，从“三顾茅庐”到“赤壁东风”，句句情深，既是对诸葛亮能力的肯定，也是对其“托孤重臣”身份的强调。“全仗你保我儿刘禅坐龙廷”将蜀汉的未来完全托付，君臣之间的信任与情谊在此刻达到顶峰，唱词中既有不舍,更有对未来的孤注一掷。
唱词艺术特色
《白帝城》唱词以“情”为魂，兼具文学性与戏剧性：
- 声腔与情感统一：以“二黄”为主，慢板抒沉郁，原板叙悲愤，散板表哀痛，声腔与刘备的帝王身份、病榻处境高度契合；
- 典故与叙事结合：通过“赤壁之战”“赵云救主”等典故，浓缩三国历史，既交代背景，又强化人物情感；
- 口语与文采并重：既有“悔不听丞相谏良言”的口语化表达，贴近人物身份，又有“似虎狼般”“坐龙廷”的文采词句,体现京剧的雅俗共赏。
相关问答FAQs
Q1：《白帝城》中刘备的核心情感是什么？
A1：刘备的核心情感是“忧”——对蜀汉基业衰微的忧、对兄弟逝去的忧、对刘禅年幼的忧，以及对诸葛亮“托孤”的信任与愧疚，唱词中“悔不听丞相谏良言”“孤死后怎保得锦绣江山”等句，均体现其作为君主与父亲的复杂忧思，最终在“托孤”时达到情感爆发点，既有对国事的无奈，也有对挚友的嘱托，悲怆中见深沉。
Q2：京剧《白帝城》的唱腔有何特点？
A2：《白帝城》以“二黄”声腔为主，具有“苍劲悲凉”的典型特征：导板高亢，奠定悲怆基调；慢板舒缓，适合抒发沉郁情感；原板叙事性强，可展现矛盾冲突；垛板节奏明快，突出嘱托的急切，唱腔中大量运用“擞音”“颤音”等技巧，模仿病榻中刘备的虚弱声线，使“声情合一”，强化戏剧感染力，成为老生“衰派”唱腔的典范。
