京剧《郿邬县在马上》是传统武生戏中的经典折子戏，以“马上”表演为核心，融合唱、念、做、打，展现英雄落难又豪情不减的气概，故事背景设定在唐代，主人公秦琼（字叔宝）因押解犯人误期，被贬为郿邬县县尉，上任途中马匹疲乏，于荒村客店暂歇，通过“卖马”“赠金”等情节，既凸显人物困顿中的侠义本色，又以精湛的“趟马”技艺塑造出武将的飒爽英姿。
剧情与人物
全戏以“马”为线索，串联起秦琼的内心戏与外部动作，开篇秦琼身着蓝箭衣，扎靠、挎刀，在“急急风”锣鼓点中策马上场，通过“趟马”动作展现长途跋涉的疲惫：马鞭轻扬、勒马缓行、望天长叹，眼神中既有对前程的迷茫，又藏不住英雄本色，客店中，店主（丑角）见秦琼行囊简朴，言语轻慢，秦琼虽心中不快，仍以礼相待；当听闻店主提及黄骠马“牙口老、跑不远”时，强压失落唱出“店主东带过了黄骠马，不由秦琼两泪洒”，唱腔苍劲悲凉，字字透出英雄末路的无奈。
转折点在于遇单雄信（花脸扮相），单雄信久闻秦琼大名，于客店识破其身份，赠以银两助其解困，二人“对枪”“比武”的桥段，既展现武生与花脸的对手戏，又以“马上的交锋”暗喻英雄相惜之情，最终秦琼谢过单雄信，跨上黄骠马，在“四击头”锣鼓中一个漂亮的“鹞子翻身”翻身上马，扬鞭而去，留下“豪情未减”的背影。
艺术特色：“在马上”的程式化表演
“在马上”是此戏的核心看点，京剧通过“趟马”这一程式化动作，将骑马、策马、马失前蹄等场景虚拟化、艺术化，表演时，演员需手持马鞭，配合脚步、身段、眼神，营造出骑马的真实感：
- 基础动作：“勒马”（马鞭后拉，身体后仰）、“打马”（马鞭轻拍马臀，小碎步前行）、“望马”（踮脚远眺，配合甩袖），动作简洁却精准，每一下都暗合马的动态。
- 高难度技巧：秦琼“马失前蹄”的段落，演员需以“抢背”跌倒，却要稳住马鞭不脱手，落地后迅速起身“勒马”，展现武生的扎实功底；与单雄信“马上交锋”时，“涮腰”“踢腿”“鹞子翻身”等动作连贯如行云流水，马鞭与靠旗翻飞，极具视觉冲击力。
- 唱腔与身段的配合：如“店主东带过了黄骠马”唱段，西皮导板转原板，唱腔由悲转壮，秦琼唱到“提起了此马就泪如麻”时，以“捋髯”“抚马”的动作强化情感，将人物对坐骑的眷恋与自身遭遇的愤懑融为一体。
经典唱段与表演片段
为更直观展现剧目特色，以下为关键唱段及表演动作对应表：
| 唱段名称 | 板式 | 唱词节选 | 表演动作特色 |
|---|---|---|---|
| 《店主东带过了黄骠马》 | 西皮导板→原板 | “店主东带过了黄骠马，不由秦琼两泪洒” | 导板时甩袖望天，原板边唱边抚马鬃，眼神悲凉 |
| 《此马今不幸》 | 西皮流水 | “此马今不幸，困在荒村，英雄有泪不轻弹” | 流水板节奏加快，配合“打马”“顿足”动作，情绪激昂 |
| 《谢贤弟赠银两》 | 二黄散板 | “谢贤弟赠银两恩德广，秦琼他日图报偿” | 抱拳施礼，单膝点地，眼神坚定，展现侠义心肠 |
相关问答FAQs
Q：《郿邬县在马上》中的“趟马”动作有何讲究？
A：“趟马”是京剧表现骑马的虚拟化表演程式，讲究“人马合一”，演员需通过马鞭的挥动、脚步的快慢、身段的俯仰，模拟马的行走、奔跑、腾跃等状态。“走马”时小步快移，身体微晃，表现马行平稳；“跑马”时绕场一周，配合“急急风”锣鼓，步幅加大，手臂有力挥鞭；“马失前蹄”则以“抢背”“僵尸”等跌扑动作，展现突发状况的惊险，演员需长期训练才能做到动作既规范又传神，让观众通过虚拟表演感受到真实的骑马场景。
Q：秦琼在剧中为何要“卖马”？这一情节对人物塑造有何作用？
A：“卖马”是秦琼人生低谷的象征，作为隋唐名将，秦琼曾南征北战，如今因官场倾轧被贬小县，连坐骑都“牙口老、跑不远”，通过卖马这一细节，既展现了他现实的困顿（经济窘迫、怀才不遇），又反衬其内心的坚守——即便落魄，仍保持英雄的傲骨（不因穷困失礼，不向店主动怒），当单雄信识破其身份并赠银时，秦琼的感激与愧疚，进一步凸显其“重情重义”的性格,使人物形象更加立体丰满。
