京剧《无底洞》是传统剧目中极具观赏性的武戏之一，取材于古典名著《西游记》中“地涌夫人逼婚唐僧”的经典桥段，而张玲作为当代京剧舞台上以擅演此剧著称的武旦演员，以其精湛的技艺和对角色的深刻塑造,让这一传统剧目焕发出新的生命力。
《无底洞》的故事围绕唐师徒西行途中遭遇的妖魔展开：无底洞的金鼻白毛老鼠精（又称“地涌夫人”）修炼成精，因与李天王的次子官拜贞观天子（一说为哪吒）曾有旧情，遂设计掳走唐僧，欲与其成亲，孙悟空、猪八戒与妖精斗智斗勇，最终请到李天王、哪吒父子助阵，才将妖精收伏，剧中，地涌夫人既是妖艳妩媚的“女妖”，又是武艺高强的“妖仙”，双重身份的交织为表演提供了极大的空间，而张玲对这一角色的诠释，恰是在“妖”与“美”、“媚”与“凶”之间找到了精妙的平衡。
京剧《无底洞》的艺术特色集中体现在武打与身段的融合上，作为武旦应工的剧目，对演员的“唱、念、做、打”要求极高，剧中地涌夫人的核心表演包括“踩跷”“打出手”“翻扑跌打”等绝技，尤其是“踩跷”，堪称传统京剧旦角表演中的“活化石”，所谓“踩跷”，即演员需将双脚踩在特制的木质跷板上，用布带绑紧，模拟古代女子缠足的步态，以此展现角色的娇柔与妖异，张玲自幼练习跷功，脚踝力量极强，无论是行走、奔跑还是武打，跷尖始终稳稳着地，步态轻盈如猫，时而妖娆妩媚，时而凌厉迅猛，将地涌夫人“以美惑人、以武害人”的双重性格展现得淋漓尽致，在“打出手”环节，张玲与孙悟空、猪八戒的对手戏更是精彩纷呈：她手持双刀，与演员们抛接兵器，刀光剑影中穿插着旋转、跳跃、翻滚等高难度动作，兵器在空中划出弧线，却总能精准无误地回到手中，既有视觉冲击力，又暗含章法,让观众看得血脉偾张。
除了硬功夫，张玲对地涌夫人“人妖合一”的内心刻画也尤为细腻，在“洞房”一场中，她通过眼神的微妙变化——面对唐僧时的故作娇羞、强装深情，被识破后的凶狠怨毒，以及孙悟空出现时的惊慌失措，将一个既渴望爱情又执迷不悟的妖精形象立体化，唱腔上，她借鉴了荀派活泼灵动的特点，唱腔婉转中带着一丝沙哑，既符合妖精的身份，又暗藏媚态，尤其在“叫板”时，尾音微微上挑，仿佛能勾人心魄，念白则抑扬顿挫，时而娇滴滴如闺阁少女，时而恶狠狠如索命罗刹，让观众在视觉与听觉的双重冲击下,完全沉浸于剧情之中。
作为国家一级演员，张玲的艺术成长离不开对传统的坚守与创新，她自幼进入戏校学习，师从多位武旦名家，系统掌握了《青蛇传》《虹桥赠珠》等传统武戏的表演精髓，而《无底洞》则是她打磨最久的“看家戏”，为了还原“踩跷”这一濒临失传的技艺，她每天坚持练习两小时，脚踝磨出了厚厚的茧子，甚至多次因扭伤而暂停排练，却从未想过放弃，她认为，“传统技艺是京剧的根，但表演不能固步自封”，因此在保留“踩跷”“打出手”等核心技巧的基础上，她尝试融入现代舞蹈的元素，比如在“出洞巡山”一场中，加入了一段融合芭蕾舞步的旋转，既展现了地涌夫人的妖娆身姿，又让动作更具时代美感，这种“守正创新”的理念，让她的表演既能让老戏迷看到“原汁原味”的京剧韵味,也能吸引年轻观众走进剧场。
张玲的《无底洞》不仅在国内舞台广受好评，还曾多次赴海外演出，成为传播京剧文化的重要载体，2019年，她凭借该剧登上纽约百老汇舞台，当“踩跷”技巧和“打出手”的武打场面呈现在外国观众面前时，全场掌声雷动，有观众惊叹：“这比杂技更震撼，因为每一个动作都在讲故事！”正是凭借对艺术的执着与热爱，张玲让更多人看到了京剧武旦的魅力，也让《无底洞》这一百年老戏在新时代焕发了生机。
| 角色 | 行当 | 扮相特点 | 核心表演技巧 |
|---|---|---|---|
| 地涌夫人 | 武旦/花旦 | 彩衣云肩，面敷艳妆，足踩跷板 | 踩跷、打出手、翻扑跌打、眼神媚中带狠 |
| 孙悟空 | 武生 | 铁甲金箍，毛脸雷公嘴 | 蹦子、窜毛、棍花、火眼金睛 |
| 猪八戒 | 丑角 | 大腹便便，鼻长耳大 | 滑稽念白、跌扑滚爬、耙子功 |
| 唐僧 | 老生/小生 | 袈裟僧帽，面容慈悲 | 稳重念白，水袖功，被掳时的惊恐 |
相关问答FAQs
Q：《无底洞》中的“踩跷”技巧为什么被视为京剧武旦的“绝活”？
A：“踩跷”是传统京剧旦角表演中模拟古代缠足女性步态的特殊技艺，演员需将双脚踩在10厘米高的木质跷板上，用布带固定，通过脚踝、膝盖的协调控制完成行走、奔跑、跳跃等动作，这一技巧不仅考验演员的下肢力量和平衡能力，更要求其通过步态展现角色的身份与性格——如大家闺秀的端庄、青楼女子的妩媚，或是妖精的诡异，在《无底洞》中，地涌夫人作为“妖仙”，踩跷步态既要轻盈如猫，体现其灵动机敏，又要带有一丝妖异感，张玲通过多年的苦练，将跷步与身段、武打完美融合，让这一技巧成为角色塑造的点睛之笔，因此被视为武旦的“绝活”。
Q：张玲版《无底洞》与其他演员的表演相比，有哪些独特之处？
A：张玲版《无底洞》的独特之处在于“刚柔并济”的表演风格，传统武旦往往更侧重“武”，强调翻扑跌打的火爆场面，而张玲则在“武”的基础上突出了“柔”与“媚”：她的眼神戏极为丰富，通过细微的眼神变化展现地涌夫人从“假意柔情”到“凶相毕露”的心理转变；唱腔上融合了荀派的俏皮和梅派的婉转，让妖精的“媚”更具层次感；在“打出手”环节，她不仅追求动作的精准，更注重与对手演员的互动，让兵器在空中划出的弧线仿佛与剧情节奏同频共振，既有视觉冲击力，又暗含戏剧张力，她还对传统“踩跷”步法进行了改良，在保留传统韵味的同时，融入了现代舞蹈的旋转与跳跃，让动作更舒展、更具观赏性,形成了独具个人特色的表演风格。
