京剧《战长沙》是传统三国戏中的经典剧目，以老生行当的黄忠为主角，讲述其与关羽长沙城下相遇、识破恩情后让城归汉的故事，黄忠的唱段作为刻画人物性格与推动剧情的核心，融合了老生唱腔的苍劲、豪迈与深沉，其曲谱设计既遵循京剧板式规范，又通过旋律起伏展现人物内心的波澜，以下从唱段分类、曲谱结构、旋律特点及艺术表现等方面展开分析。
唱段分类与曲谱结构
黄忠在《战长沙》中的核心唱段可分为“城楼观敌”“忆昔当年”“对峙关羽”“战败自刎”四部分，分别对应不同剧情阶段与情绪状态，板式组合灵活多变，形成“散—慢—中—快—散”的完整叙事结构。
城楼观敌：西皮导板与西皮原板
唱段情境：黄忠登城观察敌情，初见关羽时的警惕与沉思。
板式组合：西皮导板（散板）→西皮原板（中速）。
曲谱特点：
- 西皮导板（如“老黄忠在城楼心神不定”）：散板起唱，节奏自由，旋律以“5 6 1 2”四音为骨架，首句“老黄忠”三字用低沉的“sol—mi—sol”下行，配合“在城楼”的“la—do—re”上扬，形成“抑—扬”对比，表现人物内心的凝重。
- 西皮原板（如“想起了当年事好不惊人”）：2/4拍，中速平稳，唱词为“七字句”，旋律以“do—re—mi—sol”级进为主，“当年事”三字用“mi—re—do”下行，拖腔“好不惊人”以“sol—la—sol—mi”收束，既叙事又抒情，引出对往昔的回忆。
忆昔当年：二黄慢板与二黄原板
唱段情境：黄忠回忆与关羽的桃园旧谊，内心矛盾渐起。
板式组合：二黄慢板（慢速）→二黄原板（中速）。
曲谱特点：
- 二黄慢板（如“忆昔年长沙郡桃园结义”）：4/4拍，速度舒缓，旋律多在低音区（sol—mi）迂回，“结义”二字用“sol—sol—la—sol”上行后回落，拖腔长达十余拍，通过“颤音”“倚音”装饰，表现对故人的怀念。
- 二黄原板（如“关贤弟他如今身在曹营”）：节奏加快，唱词“五字句”“七字句”交替，旋律以“re—mi—fa—sol”推进，“身在曹营”四字用“fa—mi—re—do”下行，语气中带着惋惜，为后续让城埋下伏笔。
对峙关羽：西皮快板与西皮垛板
唱段情境：城下与关羽对话，从试探到坦诚，情绪转为激昂。
板式组合：西皮快板（快速）→西皮垛板（中速）。
曲谱特点：
- 西皮快板（如“某家长沙黄汉升，谁敢前来退敌兵”）：1/4拍，节奏密集，唱词为“三字句”“四字句”，旋律以高音区（do—re—mi）为主，“黄汉升”三字用“mi—re—do”下行后急转“sol—la—sol”，尾字“兵”以“sol”长音收束，气势如虹，展现老将威风。
- 西皮垛板（如“念在某家年纪老，放你过关表真心”）：节奏稍缓，唱词“三字句”叠用，旋律以“sol—la—si—do”上行，“年纪老”三字用“do—si—la”下行，语气转为恳切，体现黄忠的义气与坦荡。
战败自刎：二黄散板与二黄导板
唱段情境：战败后自刎前，悲壮中见忠义。
板式组合：二黄散板（散板）→二黄导板（散板）。
曲谱特点：
- 二黄散板（如“忠义二字全无分”）：节奏自由，旋律起伏大，“全无分”三字用“sol—mi—re—do”连续下行，拖腔“啊”字以“re—do—si—la”渐弱，表现英雄末路的苍凉。
- 二黄导板（如“罢罢罢！”）：仅三字，却用“sol—la—sol—mi—re”五度大跳，尾音“re”以强音收束，悲愤与决绝交织，将人物情绪推向高潮。
旋律特点与艺术表现
黄忠唱段的曲谱设计紧扣人物性格,通过以下手法强化艺术感染力：
- 音区对比：低音区（如“老黄忠”）表现沉稳，中音区（如“忆昔年”）叙事抒情，高音区（如“某家长沙黄汉升”）彰显豪迈，形成“低—中—高”的起伏，贴合人物从沉思到激昂再到悲壮的情绪变化。
- 节奏变化：散板的自由灵活（导板、散板）表现内心波动，原板的平稳推进（西皮、二黄原板）交代剧情，快板的密集节奏（西皮快板）渲染战斗氛围，节奏张弛有度，推动剧情发展。
- 拖腔运用：如“好不惊人”“啊”等拖腔，通过“颤音”“滑音”“倚音”装饰，既延长情感表达，又体现老生唱腔“字少腔多”的特点，如“忆昔年”的“年”字拖腔长达8拍，细腻展现人物回忆时的缠绵。
唱段曲谱示例（片段）
以下为“老黄忠在城楼心神不定”（西皮导板+西皮原板）的曲谱简化示意（工尺谱与简谱对照）：
| 唱词 | 工尺谱 | 简谱 | 节奏/备注 |
|---|---|---|---|
| 老黄忠 | 合 四 上 尺 | 5 6 1 2 | 散板，一字一音，语气凝重 |
| 在城楼 | 工 尺 上 合 | 1 2 1 5 | 上扬，表现登高动作 |
| 心神不定 | 凡 六 五 乙仕 | 4 5 6 7 2 3 | 下行，拖腔“定”字延长 |
| 想起了当年事 | 尺工 凡上尺 | 2 1 4 1 2 | 原板起，节奏平稳 |
| 好不惊人 | 仕乙五六凡 | 2 7 5 6 4 | 拖腔“人”字用“4”收束，渐弱 |
相关问答FAQs
问题1：京剧《战长沙》中黄忠的唱段为何以“西皮”和“二黄”为主？这两种板式如何体现人物性格？
解答：西皮和二黄是京剧老生唱腔的两大核心板式，西皮旋律明快、节奏铿锵，多表现激昂、豪迈的情绪（如黄忠对峙关羽时的西皮快板）；二黄旋律深沉、节奏舒缓，多表现沉思、悲壮的情绪（如黄忠回忆往昔时的二黄慢板），两者结合，既展现了黄忠“老当益壮”的武将威风，又刻画了他“重情重义”的内心世界，形成刚柔并济的艺术效果。
问题2：初学者演唱黄忠唱段时，如何把握“苍劲”的唱腔特点？需要注意哪些技巧？
解答：黄忠唱腔的“苍劲”主要体现在音色、气口和咬字三方面：一是音色需“沉而不虚”，以胸腹联合呼吸支撑，中低音区（如sol—mi）保持浑厚，避免挤压喉咙；二是气口需“巧而不乱”，如“老黄忠”三字的“气口”需在“黄”字后稍顿，表现人物凝重感；三是咬字需“刚而不硬”，字头（如“老”的“l”）、字腹（如“忠”的“ong”）、字尾（如“定”的“ng”）清晰分明，尤其“字尾”需收稳，体现老生“脑后音”的技巧，拖腔处需“以情带声”，避免单纯延长音高，通过情感流动自然传递人物的苍劲与悲壮。
