京剧《平原作战》作为现代京剧的代表性作品，以抗日战争时期八路军在华北平原开展游击战为背景，通过“以点打面”“化整为零”的战术智慧，展现了军民一心抗击日寇的英雄史诗，剧中花脸（净角）角色的唱段，作为刻画人物性格、渲染戏剧冲突的重要载体，既继承了传统京剧花脸行当的刚猛特质，又融入现代军事题材的时代气息，成为该剧艺术魅力的重要组成部分，剧中花脸主要集中于日本军官龟田等反派形象，其唱段通过独特的唱词设计、板式编排与表演手法，生动展现了侵略者的凶残、狡诈与色厉内荏,同时从反面烘托了八路军战士的英勇无畏与人民群众的坚定支持。

花脸角色的定位与唱段核心功能

在传统京剧中，花脸多扮演性格、品质或相貌有突出特征的男性角色，以“唱念做打”的综合性表演见长，分为铜锤花脸（唱功为主，如包拯）、架子花脸（做工为主，如曹操）等。《平原作战》中的龟田作为日伪军指挥官，属于典型的“架子花脸”范畴，其唱段的核心功能有三：一是交代军事行动，推动剧情发展；二是刻画人物性格，塑造侵略者形象；三是营造戏剧冲突，与正面角色形成强烈对比，与传统花脸不同，龟田的唱词摒弃了“忠奸善恶”的伦理叙事，转而聚焦军事侵略的暴力逻辑，如“扫荡”“清剿”“镇压”等军事术语的运用,使角色更具时代特征与真实感。

典型花脸唱段的艺术分析

以龟田率部“扫荡”李庄时的唱段为例，其唱词与板式设计充分体现了花脸行当的艺术特色：
（西皮导板）炮声震天敌情慌，
（西皮原板）急令传遍各营房，共军主力何处藏？定有奸细引路旁！
（西皮流水）速速搜查莫迟缓，活捉李胜赏千粮，若敢违令军法斩，皇军威势镇四方！

这段唱从“西皮导板”起势，旋律高亢而散板，模拟炮声的紧张氛围，奠定“敌情慌”的基调；转入“西皮原板”后，节奏规整但略带焦虑，“何处藏”“引路旁”的唱词通过拖腔与顿挫，表现龟田的多疑与急躁；“西皮流水”则节奏加快、字多腔少，“速速搜查”“军法斩”等命令式唱词以急促的吐字展现其凶狠残暴，尾句“镇四方”通过拔高音调与拖腔，暴露其色厉内荏的本质。

在表演上，龟田的脸谱采用白色底色，黑色眉眼下垂，嘴角下撇，既保留传统花脸“歪脸”的奸诈特征，又通过夸张的眉形强化侵略者的凶相；念白方面，在京剧韵白基础上融入日语发音的模仿（如“米西米西”“搜查的干活”），增强身份辨识度；身段上，跨步、转身、按剑等动作刚劲有力，配合“亮相”时的定格，凸显其军官的威压与狂妄，这种“唱、念、做、打”的融合，使龟田的形象既有传统花脸的“神韵”，又有现代侵略者的“质感”。

传统与现代的融合创新

《平原作战》的花脸唱段并非对传统的颠覆，而是在继承基础上的创新，传统花脸唱腔多侧重“内心外化”，如包拯的唱段突出“刚正不阿”，张飞的唱段强调“勇猛憨直”；而龟田的唱段则转向“行动叙事”，通过军事命令、战场态势的唱词，将侵略者的暴力逻辑外化为具体的戏剧动作，音乐上，在保留西皮高亢明快的同时，融入了西洋乐器的配器元素（如小军鼓的节奏强化），使战争氛围更具现代感；表演上，结合现代军事动作（如持望远镜指挥、挥刀下令），突破了传统京剧“程式化”身段的局限,为花脸行当注入了新的表现力。

传统花脸与《平原作战》花脸唱段对比

《平原作战》的花脸唱段是传统京剧艺术与现代题材结合的典范，它既保留了花脸行当“声如洪钟”“形如猛虎”的艺术精髓，又通过唱词、音乐、表演的创新，使京剧能够承载现代战争题材，塑造具有时代特征的人物形象，这种“旧瓶装新酒”的创作思路，不仅丰富了京剧的表现力，也为传统艺术的当代发展提供了宝贵经验——唯有扎根生活、勇于创新,才能让京剧艺术在新时代焕发生机。

相关问答FAQs

问：《平原作战》中的花脸角色与传统京剧花脸相比，在人物塑造上有何创新？
答：传统京剧花脸多为“类型化”反派（如奸臣、猛将），性格单一，善恶分明；而《平原作战》中的龟田作为现代侵略军官，突破了“脸谱化”局限，性格更具复杂性——既有侵略者的凶残（如下令屠杀百姓），又有军事指挥官的狡诈（如怀疑“奸细引路”），还有色厉内荏的本质（如强调“皇军威势”），通过唱词中的军事术语、表演中的日语腔调，以及结合现代战争场景的身段设计，使反派形象更具真实感与时代性，体现了现代京剧“源于生活、高于生活”的创作原则。

问：龟田的花脸唱段如何通过音乐板式体现其性格特征？
答：龟田的唱段以“西皮”腔为主，该腔调高亢明快，适合表现紧张、激烈的场景。“西皮导板”的散板旋律模拟炮声，奠定慌乱基调；“西皮原板”通过“何处藏”的拖腔表现其多疑；“西皮流水”则以急促的吐字展现其急躁与狠辣，如“速速搜查”“军法斩”等唱词，整体板式由慢到快、由散到整，配合打击乐的“急急风”“四击头”，形成层层递进的音乐张力，生动外化了其“外强中干”的侵略者本质——表面气势汹汹,实则色厉内荏。