京剧空城计全部戏词中包含哪些经典唱段与念白？-梅州光影戏剧网

京剧《空城计》取材于《三国演义》，是“三国戏”中的经典剧目，以诸葛亮在西城驻守时，面对司马懿十五万大军压境，凭借智慧与胆识设下空城计、成功退敌的故事为核心，其戏词凝练传神，既符合人物性格，又推动剧情发展，通过唱腔与念白的结合，将诸葛亮的沉稳、司马懿的多疑、王平的忠直、马谡的鲁莽刻画得淋漓尽致，以下从角色、唱腔板式、戏词内容等维度，对《空城计》经典戏词进行梳理,并结合艺术特色分析其内涵。

京剧全部空城计戏词

经典戏词分类整理

角色	唱腔板式
诸葛亮	西皮慢板	“我正在城楼观山景，耳听得城外乱纷纷，旌旗招展空翻影，却原来是司马发来的兵。……”
西皮原板	“左右琴童人两个，我是无有埋伏又无兵，你不要胡思乱想心安定，来来来，请上城来听我抚琴……”
西皮流水	“我面前缺少有埋伏，尔此番进城是来送死，来来来，请上城来，打量起，我是诸葛亮，在此坐等……”
散板（念白）	“哎呀！想我诸葛亮镇守西城，兵微将寡，如今司马领兵前来，倒叫山人有些无有计了。……”
司马懿	西皮摇板	“西城地少人马，四门大开是空城，诸葛亮在城楼抚琴，他定有埋伏计，我若进兵必中计……”
念白	“嗯？西城四门大开，城楼之上诸葛亮抚琴，笑容可掬，必有埋伏！孔明啊孔明，你料我多疑，我不进兵，退！退！退！”
王平	念白	“禀丞相：街亭已失，司马懿引兵直奔西城而来，离此不过四十里地！”
马谡	念白	“丞相，末将愿往街亭把守，若有差池，甘当军令！”
老军	念白	“启禀丞相：司马大兵已离西城不远，请丞相速速上马！”

戏词的艺术特色与人物塑造

（一）诸葛亮的戏词：智慧与胆识的“空城”哲学

诸葛亮作为核心人物，其戏词以“静”显“智”，通过唱腔的舒缓与念白的沉稳，塑造出临危不乱的统帅形象，西皮慢板“我正在城楼观山景”，开篇即以“观山景”的悠闲姿态，与“城外乱纷纷”的紧张局势形成强烈反差，表面写景，实则暗藏玄机——诸葛亮早已洞悉敌情，却故作镇定，为后续“空城计”铺垫。
“左右琴童人两个，我是无有埋伏又无兵”两句，以口语化的直白陈述，将“空城”的底和盘托出，却通过“你不要胡思乱想心安定”的安抚，将主动权掌握在自己手中，这里的“无埋伏”是实，而“稳军心”是虚，虚实之间尽显其心理博弈的高超，西皮流水段“我面前缺少有埋伏，尔此番进城是来送死”，则以反语激将，表面示弱，实则暗藏锋芒，直指司马懿“多疑”的性格弱点,成为空城计成功的关键。

（二）司马懿的戏词：多疑与谨慎的“误判”根源

司马懿的戏词以“疑”为核心，通过西皮摇板的拖腔与念白的反复，凸显其性格中的谨慎与犹豫。“西城地少人马，四门大开是空城”的客观陈述，与“他定有埋伏计，我若进兵必中计”的主观臆断形成矛盾，暴露其“宁可错退，不可错进”的军事思维，念白中的“嗯？”一声，通过语气词的停顿，表现其看到空城时的瞬间疑惑；“笑容可掬，必有埋伏”的推断，则将诸葛亮“以空为实”的计策完美承接，最终导致“退！退！退！”的仓促决策，司马懿的戏词虽少，却精准刻画了其“多智而近妖”却因性格弱点功亏一篑的形象。

（三）配角的戏词：剧情推进的“催化剂”

王平、马谡、老军等配角的戏词虽简短，却不可或缺，王平的“街亭已失，司马懿引兵直奔西城而来”，以急促的念白交代关键情节，直接将诸葛亮推向绝境；马谡的“愿往街亭把守，甘当军令”，展现其初生牛犊的自信，也为后续“失街亭”埋下伏笔；老军的“司马大兵已离西城不远”，则以惊慌的语气强化危机感，与诸葛亮的“静”形成对比,推动剧情向高潮发展。

京剧全部空城计戏词

戏词的文学价值与舞台呈现

《空城计》的戏词融合了古典诗词的凝练与民间口语的通俗，既有“旌旗招展空翻影”的意境之美，又有“来来来，请上城来”的直白生动，在舞台呈现中，戏词与唱腔、身段紧密结合：诸葛亮抚琴时的慢板唱段，配合甩袖、捋髯等动作，将“观山景”的从容演绎得淋漓尽致；司马懿“退！退！退！”的念白，配合甩袖、顿足等身段，将其懊恼与不甘展现得入木三分，这种“词、腔、身、情”的统一，使《空城计》成为京剧艺术“唱念做打”综合美学的典范。