《空城计》作为京剧传统经典剧目，以其精妙的情节设计和鲜明的人物塑造成为三国戏中的翘楚，而剧中人物的念白更是推动剧情、刻画性格的核心载体，念白作为京剧“唱念做打”四功之一，在《空城计》中不仅是叙事的工具，更是展现人物心理、营造戏剧张力的重要手段，尤其以诸葛亮、司马懿、马谡等角色的念白最为经典，通过不同的语气、节奏和韵律，将人物的智慧、多疑、悔恨等情绪展现得淋漓尽致。
《空城计》剧情背景与念白的核心作用
《空城计》取材于《三国演义》第九十五回“马谡拒谏失街亭 武侯弹琴退敌军”，讲述了诸葛亮因马谡失守街亭，被迫在西城（实为空城）以“空城计”吓退司马懿大军的故事，全剧以“智”为核心，诸葛亮以弱胜强的谋略与司马懿多疑谨慎的性格形成强烈对比，而念白正是这种对比的直接体现，京剧念白分为“韵白”和“散白”两种，前者字正腔圆、节奏规整，多用于身份尊贵或文雅角色；后者口语化强、节奏灵活，多用于市井或情绪激动的角色。《空城计》中，诸葛亮的韵白沉稳大气，司马懿的韵白苍劲多疑，马谡的散白则悔恨激昂，不同念白的交织，共同构建了全剧的戏剧张力。
主要角色念白特点及经典片段分析
（一）诸葛亮：智者的从容与沉稳
作为全剧核心,诸葛亮的念白以“韵白”为主，语速舒缓、抑扬顿挫，通过“气声”和“停顿”展现其临危不乱的智谋与胸有成竹的气度，其经典念白多集中在“城楼抚琴”和“战后复盘”两场戏中。
经典片段1：城楼抚琴前的镇定自若
当探马飞报“司马懿大兵离西城不远”，诸葛亮先是“哎呀”一声短促惊呼（表现对突发状况的瞬间警觉），随即转为沉稳的韵白：“西城地僻民稀，粮草不足，倘若司马兵至此，如之奈何？”此处“如之奈何”四字尾音下沉，既表现对局势的清醒认知，又暗含“已有对策”的潜台词，面对琴童“司马兵已到城下”的慌张报告，诸葛亮以“休要惊慌，将城门大开，只许出入，不许擅入”的指令，语速放缓，字字铿锵，通过“休要”“只许”“不许”的层层递进，展现其“空城计”的决绝与从容。
经典片段2：抚琴时的心理博弈
当司马懿兵临城下，诸葛亮在城楼抚琴，其念白与琴声相融：“我正在城楼观山景，耳听得城外乱纷纷，旌旗招展空翻影，却原来是司马发来的兵……”此处“观山景”三字轻描淡写，“耳听得”转为侧耳倾听的姿态，“乱纷纷”以急促的节奏表现城外的紧张氛围，而“却原来是”则突然放缓，带着一丝嘲讽，暗示对司马懿的洞察，琴声中的“来来来，请上城来，听我抚琴”是对司马懿的“虚张声势”，念白中带着邀请的意味，实则暗藏杀机，将诸葛亮的“以静制动”发挥到极致。
（二）司马懿：多疑者的谨慎与矛盾
司马懿作为诸葛亮的主要对手,其念白以“苍劲”为特点，语速时而急促（表现焦虑），时而迟缓（表现沉思），通过“反问”和“自问自答”展现其多疑的性格，其经典念白集中在“探城”和“退兵”两场戏中。
经典片段1：探城时的心理挣扎
当司马懿登上城楼，见诸葛亮“抚琴饮酒”，其念白先是“咦？”一声疑惑，随即自语：“诸葛亮啊诸葛亮，你平生谨慎，从不弄险，今日城门大开，其中必有蹊跷！”此处“平生谨慎”四字语气肯定，引用对诸葛亮的了解，突出其多疑的核心；“必有蹊跷”尾音上扬，表现内心的动摇，当听到城楼老军“丞相吩咐，城中并无一人”的报告，司马懿以“哦？并无一人？”的短促反问，配合“捋须”的动作，将“疑”与“惧”的情绪推向高潮。
经典片段2：退兵时的不甘与懊悔
最终司马懿下令“全军后退”，其念白带着不甘：“诸葛亮啊诸葛亮，你用空城计瞒过老夫，此番若非我多疑，岂中你的诡计！”“瞒过老夫”语气苍凉，“若非我多疑”转为自责，“岂中你的诡计”尾音下沉，表现对“错失良机”的懊悔，退兵时的“且住！待我三思……”则以迟缓的节奏，展现其内心的反复权衡，将“智者千虑，必有一失”的复杂性刻画得入木三分。
（三）马谡：失意者的悔恨与悲愤
马谡作为“失街亭”的直接责任人，其念白以“散白”为主，语速快、音调高，通过“感叹”和“呼告”展现其悔恨交加的情绪，其经典念白集中在“街亭失守”和“请罪”两场戏中。
经典片段1：失街亭后的惊慌失措
当王平报告“街亭已失”，马谡的念白先是“哎呀！”一声长叹，随即“街亭啊街亭！我本想凭险据守，不料马谡无能，损兵折将，将街亭付与流水！”“付与流水”四字带着哭腔，表现对失败的绝望；面对王平“丞相将令，岂敢违抗”的质问，马谡以“我……我……”的 stutter（口吃），配合“顿足”的动作，将“刚愎自用导致失败”的悔恨推向极致。
经典片段2：请罪时的悲愤与决绝
当诸葛亮升帐问罪，马谡跪地念白：“丞相啊！末将不听王平之言，失守街亭，罪该万死！只求丞相念我昔日之功，留我全尸，以谢天下！”“罪该万死”语气沉重，“只求……”转为哀求，尾音颤抖；当诸葛亮下令“推出斩首”，马谡以“丞相！马谡死而不怨，只恨我……我……”的哽咽，以“我”字的重复，表现“未尽忠职守”的终身遗憾，悲愤之情溢于言表。
念白的艺术特色与表演技巧
《空城计》的念白不仅是台词的呈现，更是“以声塑形”的艺术。节奏控制是关键：诸葛亮的念白“慢而不拖”，通过“气口”的把握展现从容；司马懿的念白“急而不乱”，通过“顿挫”的运用表现多疑；马谡的念白“快而不躁”，通过“爆发音”的释放宣泄情绪。身段配合：诸葛亮抚琴时的“捋须”“微笑”，与念白“请上城来”形成“声形合一”；司马懿探城时的“蹙眉”“远眺”，配合念白“必有蹊跷”，强化“疑”的形象；马谡请罪时的“跪地”“叩首”，与念白“罪该万死”形成“情态交融”。潜台词处理：如诸葛亮说“西城地僻民稀”，表面是陈述困境，实则暗示“空城计”的可行性；司马懿说“平生谨慎”，表面是对诸葛亮的评价，实为自己的“多疑”找借口，念白中的“潜台词”让人物形象更加立体。
不同角色念白对比表
| 角色 | 念白类型 | 典型片段 | 语气节奏 | 人物心理 |
|---|---|---|---|---|
| 诸葛亮 | 韵白 | “我正在城楼观山景……” | 缓慢、抑扬顿挫 | 从容、智谋、掌控全局 |
| 司马懿 | 韵白 | “诸葛亮啊诸葛亮，你平生谨慎……” | 苍劲、反问突出 | 多疑、矛盾、不甘 |
| 马谡 | 散白 | “街亭啊街亭！我本想凭险据守……” | 急促、高亢 | 悔恨、悲愤、绝望 |
| 王平 | 散白 | “丞相将令，岂敢违抗！” | 沉重、恳切 | 忠诚、无奈、焦急 |
相关问答FAQs
Q1：《空城计》中诸葛亮的念白为何能体现“智”？
A1：诸葛亮的念白通过“慢节奏”和“潜台词”体现“智”，我正在城楼观山景”一句，看似悠闲赏景，实则通过“耳听得城外乱纷纷”的“听”字，展现对城外动态的敏锐感知；“请上城来，听我抚琴”的邀请，暗含“空城计”的底气，念白中不疾不徐的节奏，将“以静制动”的谋略转化为听觉上的从容，让观众感受到其“智”的核心是“知己知彼”的自信与“心理博弈”的高超。
Q2：司马懿的念白中，“多疑”性格如何通过语言细节展现？
A2：司马懿的“多疑”通过“反问句”和“自问自答”的语言细节强化，例如探城时“诸葛亮平生谨慎，从不弄险，今日城门大开，其中必有蹊跷？”以“平生谨慎”为前提，引出“必有蹊跷”的质疑，形成“自我怀疑”的循环；听到老军报告“城中并无一人”时，以“哦？并无一人？”的短促反问，配合“捋须”的动作，将“疑”从“逻辑判断”转化为“情绪波动”，念白中“犹豫—肯定—动摇”的起伏，让“多疑”成为其性格的核心标签。
