京剧西厢记全剧大全收录了哪些全剧经典唱段与核心剧情？-梅州光影戏剧网

京剧《西厢记》是取材于元代王实甫同名杂剧的经典剧目，经京剧艺术家的不断打磨，成为集唱、念、做、打于一体的传统名剧，全剧以崔莺莺与张生的爱情为主线，通过“游殿”“联诗”“赖婚”“拷红”“送别”等经典场次，展现了封建礼教束缚下青年男女对自由爱情的追求，以及红娘等底层人物的善良与智慧，兼具文学性与艺术性，是京剧“才子佳人戏”的代表作品之一。

京剧西厢记全剧大全

剧情概览

京剧《西厢记》的故事发生在唐代，相国崔珏去世后，夫人携女儿崔莺莺扶柩博陵，途中因兵阻普救寺，暂居寺内，河南举人张君瑞（张生）赴京赶考，途经普救寺，游殿时偶遇莺莺，心生爱慕，经寺僧法聪引荐，张生得以与莺莺隔墙酬诗，情愫暗生，叛将孙飞虎兵围普救寺，强索莺莺，崔夫人当众许诺：谁能退兵，便将莺莺许配为妻，张生修书请好友白马将军杜确解围，危机解除后，崔夫人却因“相国之家”的门第之见，悔言赖婚，致使张生相思成病。

红娘同情二人，受莺莺所托，深夜传书，约张生月下花园相会，莺莺因封建礼教束缚，假意斥责张生，张生因此病势加重，红娘设计让莺莺花园焚香，张生隔墙弹琴《霓裳羽衣曲》，以琴声诉情，二人终于互表心意，崔夫人察觉后拷问红娘，红娘以“夫人失信”据理力争，并指出莺莺与张生已“生米煮成熟饭”，迫使崔夫人妥协：让张生进京赶考，若中状元方可成婚，张生依依惜别莺莺赴京，最终高中状元，与莺莺团圆，全剧通过“情”与“礼”的冲突，既歌颂了爱情的美好,也批判了封建礼教的虚伪。

主要人物与行当

京剧《西厢记》的人物塑造鲜明，不同行当的表演各具特色，以下是核心人物及行当归属：

角色	行当	性格特点
崔莺莺	闺门旦	大家闺秀，端庄知礼，却内心叛逆，敢于追求爱情，情感细腻而复杂。
张生（张君瑞）	小生	文雅多情，才华横溢，既痴情于莺莺，又因封建压力而陷入苦闷，兼具书生的柔弱与执着。
红娘	花旦	机智善良，口齿伶俐，敢于反抗权威，是推动剧情发展的关键人物，充满市井活力。
崔夫人	老旦	封建礼教的维护者，重视门第，出尔反尔，既是“礼”的化身，也透露出母亲对女儿的疼惜。
法聪	丑僧	诙谐正义，热心助人，是张生与莺莺之间的“牵线人”，为严肃剧情增添喜剧色彩。
孙飞虎	净（花脸）	草莽武将，蛮横霸道，是故事冲突的“导火索”，凸显危机中的张力。

经典唱段与艺术特色

京剧《西厢记》的唱腔设计融合了西皮、二黄等板式，既有抒情的慢板，也有表现激动的快板，人物情感通过唱腔得以充分展现，以下为代表性唱段：

唱段名称	角色	板式与情感
《碧云天黄花地》	张生	西皮原板，描绘秋景，抒发对莺莺的思念与离愁，旋律婉转，意境悠远。
《吟罢低眉无写处》	崔莺莺	二黄慢板，表现内心矛盾：既渴望爱情，又受礼教束缚，唱腔含蓄深沉，尽显闺阁愁绪。
《小姐呀小姐》	红娘	西皮流水板，活泼轻快，以俏皮的唱词劝解莺莺，展现红娘的直率与机敏，极具感染力。
《相国门第礼数严》	崔夫人	二黄散板，语气严厉，强调“门当户对”的封建观念，凸显老夫人的固执与威严。

在表演上，京剧《西厢记》注重“以形传神”：崔莺莺的水袖功表现其娇羞与挣扎，张生的折扇功展现其书卷气，红娘的台步轻快灵动，充满生活气息，舞台美术则以简约为主，通过一桌二椅、象征性的布景（如月夜、佛寺）引导观众想象，突出京剧“写意”的美学特征，不同流派艺术家对《西厢记》的演绎也各具特色：荀慧生饰红娘，俏皮泼辣，形成“荀派”红娘的经典形象；赵荣琛饰崔莺莺，唱腔柔美,将闺门旦的婉约发挥到极致。

文化价值与影响

京剧《西厢记》不仅是一部爱情剧，更是一部反封建的教科书，它通过崔莺莺、张生对自由爱情的追求，打破了“父母之命，媒妁之言”的桎梏，肯定了人性解放的合理性，红娘这一形象尤其深入人心，她作为底层婢女，以智慧和勇气挑战封建权威，成为民间“正义使者”的象征，剧中“愿天下有情人终成眷属”的主题，至今仍具有现实意义，作为传统剧目，《西厢记》的传承与发展见证了京剧艺术的演变，从早期老生、青衣为主，到后来闺门旦、花旦的精彩呈现，不断丰富着京剧的表现力,也为现代戏曲创作提供了宝贵的借鉴。