京剧大登殿张克-梅州光影戏剧网

京剧《大登殿》作为传统经典剧目《红鬃烈马》的终折，承载着戏曲艺术“善恶有报、团圆美满”的审美内核，其跌宕起伏的剧情与鲜明生动的人物，历经百年仍舞台生辉，而当代京剧名家张克饰演的薛平贵，则以奚派老生的独特韵味，为这个经典角色注入了时代生命力，让“大登殿”的辉煌时刻更具艺术张力与情感深度。

京剧大登殿张克

《大登殿》的故事围绕薛平贵与王宝钏的团圆展开：薛平贵别妻从军，历经西凉战功、代战公主相助，终得中原登基；王宝钏苦守寒窑十八年，饱经磨难，终被册封为后，剧情在“团圆”的框架下，暗藏权力与情感的复杂纠葛——薛平贵对发妻的愧疚、对代战的感激、对岳父王允的恩怨，皆在“登殿”这一核心场景中集中爆发，张克饰演的薛平贵，正是抓住了人物“武生转老生”的身份蜕变，从寒门武生的英武不羁，到西凉王的沉稳霸气，再到中原帝王的威严深情，层层递进地塑造了一个立体丰满的帝王形象。

在唱腔艺术上,张克深得奚派“脑后音”“擞音”的精髓，以“情带声，声融情”的方式，将薛平贵的内心波澜融入旋律，开篇“金牌召银牌宣王兄驾临府上”的【西皮导板转原板】，唱腔高亢而不失圆润，“金牌召”三字以“脑后音”托起，如金石掷地，彰显帝王威仪；“银牌宣”的“宣”字则用擞音处理，尾音微颤，暗含对王允的复杂情绪，至“龙凤阁内把宴摆”的【快板】，节奏骤然加快，字字清晰如珠落玉盘，配合利落的甩袖、抖袖身段，将登殿后的喜悦与从容展现得淋漓尽致，而与王宝钏相认时的“宝钏妻请上受儿拜”【慢板】，唱腔转为低回婉转，“受儿拜”三字以气声带出，尾音下沉，既有帝王的庄重，更有丈夫的愧疚与怜惜，听来催人泪下，奚派唱腔“刚柔并济”的特点，在张克演绎下尤为突出：刚时如“大弦嘈嘈急雨”，柔时似“小弦切切私语”，与薛平贵“帝王之威”与“丈夫之情”的双重身份完美契合。

念白处理上,张克突破了传统老生“韵白至上”的刻板，将京白的口语化与韵白的韵律感结合，赋予人物鲜活的生活气息，面对王允时，念白“老丈啊！你认下女儿不认下女婿？”语速稍快，尾音上扬，既带质问的锋芒，又暗含调侃的意味，体现薛平贵“得势不欺人”的帝王气度；安抚代战公主时，“公主啊！非是孤王无信义，宝钏妻受苦十八年”，念白放缓，“十八年”三字一字一顿，声沉气稳，既解释原委，又展现对两位妻子的平衡之术；与王宝钏相认时，“宝钏！苦了你了！”一句，念白近乎耳语，却字字含情，将十八载别离的辛酸与重逢的珍视浓缩其中，无需过多修饰，便让台下观众感受到“情到深处自然浓”的震撼。

身段表演方面,张克精准把握了“老生靠把”与“帝王气度”的平衡，登殿时的“亮相”，身披蟒袍，足蹬厚底，左手托玉带，右手微抬，眼神从殿门远眺转为凝视前方，台步沉稳如山，配合【急急风】的锣鼓点，将“君临天下”的威仪展现得恰到好处；与代战、王宝钏同坐时，身体微微前倾，双手自然交叠于膝，既保持帝王端坐的姿态，又通过眼神在两人间的流转，暗示后宫和睦；当王宝钏提及“寒窑受苦”时，眉头微蹙，右手轻抚蟒袍前襟，一个细微的动作，便流露出对发妻的心疼与自责，这些身段设计，既遵循京剧“程式化”的美学原则，又融入了人物内心的真实情感，做到了“形神兼备”。

京剧大登殿张克

值得一提的是,张克在塑造薛平贵时，并未将其简单脸谱化为“完美帝王”，而是突出了人物的“人性温度”，面对王允的“请罪”，他既有“当年你嫌贫爱富”的旧怨，也有“如今你女儿是皇后”的宽宥，这种“恩怨分明又适时释怀”的复杂心理，通过张克眼神的微妙变化——从锐利到缓和，从冷峻到温和，被刻画得入木三分，而对王宝钏的深情，更非“刻意煽情”，而是藏于细节：递茶时手腕的轻转，扶她起身时手掌的力度，甚至唱腔中一个不易察觉的气口，都传递出“此生不负”的承诺，这种“于无声处见真情”的表演，让传统剧目中的“帝王形象”更具现代观众共情的“人情味”。

为更直观展现张克在《大登殿》中的艺术特色，可将其表演核心要素梳理如下：

艺术维度	具体表现	观众评价
唱腔艺术	继承奚派“脑后音”特色，高音通透如裂帛，低音浑厚似沉钟，气口控制精准，如“龙凤阁”一段中“摆”字的拖腔，以擞音收尾，余韵悠长	“听张克唱《大登殿》，每个字都像裹着感情，高亢不刺耳，低回不拖沓，是真正的‘声情并茂’”
念白处理	韵白与京白融合，质问王允时字字铿锵，安抚王宝钏时温润如玉，语速、音量随情绪起伏，如“苦了你了”一句，气声中带着颤抖	“他的念白有‘戏’，不用看字幕，光听声音就能听出薛平贵心里是甜是苦、是怒是怜”
身段表演	台步稳如泰山，甩袖、抖袖动作利落，眼神戏丰富，登殿时“亮相”如雕塑，与王宝钏对视时目光柔软	“身段是京剧的根，张克的身段既见功夫，又见人物，每一个动作都‘长’在角色身上”
人物塑造	突破“帝王脸谱化”，展现薛平贵对发妻的愧疚、对代战的感激、对王允的恩怨，内心戏饱满	“这不是个‘高大全’的皇帝，是个会心疼妻子、会记旧恩怨、会权衡朝堂的真实的人”

张克对《大登殿》的演绎，不仅是对奚派艺术的传承，更是对传统剧目现代转化的一次成功探索，他以“守正创新”的态度，在遵循京剧美学规律的基础上，融入对当代人物心理的解读，让百年经典在新时代舞台上焕发出新的光彩，正如戏中所唱“龙凤阁内把宴摆，君臣同享太平来”，张克用艺术的力量，让观众在“大登殿”的辉煌中，感受到了京剧艺术跨越时空的生命力。